GDC2026 | 全系列大賣1.1億份，任天堂制作人分享如何‘破壞式’創(chuàng)新

創(chuàng)造有趣的游戲

如果說要盤點2025年的單機(jī)游戲，除了獲獎無數(shù)的《光與影：33號遠(yuǎn)征隊》以外，任天堂的《咚奇剛：蕉力全開》絕對是繞不開的一環(huán)。

游戲憑借出色的視覺效果和關(guān)卡設(shè)計，獲得了 2025年游戲大獎（TGA）“最佳家庭游戲” 獎項，并被提名為“年度最佳游戲”。公開資料顯示，截至 2026 年初，任天堂《咚奇剛》（Donkey Kong，又譯大金剛）系列全球累計銷量已突破 1.14 億份。

作為由曾打造出《超級馬力歐 奧德賽》的任天堂EPD8組負(fù)責(zé)開發(fā)的全新3D平臺動作游戲，以及任天堂Switch2上的首部“護(hù)航大作”，該作不僅承載著咚奇剛系列從2D橫版向次世代3D跨越的野心，更被業(yè)界視為任天堂嘗試定義下一代3D交互標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)桿。其在公布之初便受到了巨大的關(guān)注，究其原因，不僅在于IP的回歸，更在于其幕后靈魂人物的更迭。

《咚奇剛：蕉力全開》制作人元倉健太（Kenta Motokura）是EPD8組的核心成員，也被玩家與業(yè)界普遍視為“下一代3D馬力歐”的接班人。縱觀其履歷，元倉健太的成長軌跡幾乎與3D馬力歐的進(jìn)化史重疊：

他從2000年加入任天堂后，自《超級馬力歐 陽光》的角色設(shè)計起步；在《銀河》系列中先后擔(dān)任角色設(shè)計組長與設(shè)計總監(jiān)；隨后在《3D世界》與《奧德賽》中分別出任聯(lián)合總監(jiān)與總監(jiān)，并最終于《超級馬力歐3D全明星》上首次擔(dān)任制作人。而《咚奇剛：蕉力全開》更是其首次全面接手的原創(chuàng)大作。

因此該游戲也被玩家看作未來3D馬力歐質(zhì)量好壞的檢測石，而《咚奇剛：蕉力全開》顯然沒有令玩家失望。特別是其獨特的體素技術(shù)（Voxel Technology），讓游戲內(nèi)的一切都變得可破壞，可探索，并以此創(chuàng)造出了一種完全不同于傳統(tǒng)3D馬力歐的快樂。

在2026GDC上，《咚奇剛：蕉力全開》制作人元倉健太，以及從14年便加入任天堂的軟件開發(fā)工程師栗原龍矢（Tatsuya Kurihara）一起詳細(xì)為大家分享了本作的創(chuàng)作過程以及開發(fā)細(xì)節(jié)，并重點介紹了游戲獨特的體素技術(shù)是如何應(yīng)用到3D平臺動作游戲上的技巧。

四大核心概念

如果將《咚奇剛：蕉力全開》的概念進(jìn)行拆分， “破壞”無疑是其核心，但體素技術(shù)和3D動作平臺化同樣是與之緊密相連的重要元素。

不過，元倉健太的演講并沒有一開始就講解游戲的玩法，而是從咚奇剛本身開始講解游戲創(chuàng)作的來源。那么說到咚奇剛，他給人的第一印象是什么——是喜歡香蕉。當(dāng)然咚奇剛還有其他的特點，比如非常大并且強(qiáng)壯。

所以創(chuàng)作《咚奇剛》游戲的一大特點，便是能夠制作一些人類角色，比如馬力歐無法擁有的壯碩手臂和強(qiáng)大力量。而他也想要將這些融入游戲設(shè)計中，將其作為游戲的重要組成部分。

除此之外，《咚奇剛》作為一款有著悠久歷史的系列作品，其有著獨特的游戲體驗與風(fēng)格。因此在創(chuàng)作《咚奇剛：蕉力全開》時，他們回顧了過往的游戲產(chǎn)品，發(fā)現(xiàn)該系列始終伴隨著挑戰(zhàn)，包括技術(shù)上的以及操作上的。挑戰(zhàn)總是隨著發(fā)展而到來，他們認(rèn)為迎接挑戰(zhàn)也是制作該游戲的重要內(nèi)容之一。

在聊完了咚奇剛本身后，便是游戲最核心的部分——“交互”。

“交互”往往視為游戲有別于其他藝術(shù)形式的核心元素，而像《馬力歐》這樣的3D動作游戲中，其更是重中之重。如何交互，和誰交互，交互的方式是什么都會對游戲產(chǎn)生巨大的影響。元倉健太認(rèn)為對于3D平臺動作游戲而言，無論玩家想怎么玩都能有所回應(yīng)的交互是非常重要的，即使再小的物體也要有不同的反應(yīng)。

因此在《超級馬力歐 奧德賽》中，他們創(chuàng)造了大量能夠?qū)ν婕倚袨樽龀龇磻?yīng)的對象，其中便有一種可以被破壞的巖石，它被應(yīng)用于一個“用錘子多次敲擊以粉碎巖石”的小游戲中。盡管他出色地完成了任務(wù)，但元倉健太卻認(rèn)為這種交互并不夠好。敲擊粉碎的交互方式也讓他想到了小時候最喜歡的游戲《超級馬力歐兄弟》，在那款游戲中你幾乎可以與屏幕上的所有內(nèi)容進(jìn)行交互，同時結(jié)果取決于你自己選擇的方式。

為了實現(xiàn)類似的交互效果，他們后續(xù)為此創(chuàng)建了一個全新的玩法模式。玩家可以僅僅摧毀自己所瞄準(zhǔn)的奶酪?guī)r石表面，而非針對整個對象。

事實上在《超級馬力歐 奧德賽》中，許多交互都是對象到其他對象之間的，這是一種基于“點對點”建立的交互框架。而上述的全新巖石則與之不同，它是一種能發(fā)生在物體表面的交互反應(yīng)。這種從點對點到點對面的交互思路，是在游戲設(shè)計中的一種重要概念，這種交互方式也催生了咚奇剛的核心玩法——讓他開始破壞吧。

當(dāng)我們重新回顧咚奇剛所擁有的特點時，你會發(fā)現(xiàn)游戲的制作思路已經(jīng)隨之誕生了。咚奇剛有著巨大且強(qiáng)壯的手臂，同時要接受新的挑戰(zhàn)，所以他應(yīng)該嘗試破壞，并以此為核心嘗試創(chuàng)造全新的游玩方式。

那么如何才能實現(xiàn)團(tuán)隊想要達(dá)成的全新交互效果？在《超級馬力歐 奧德賽》中嘗試過的體素技術(shù)便隨之脫穎而出了，同時將體素技術(shù)與3D平臺動作游戲相融合的思路也應(yīng)運而生。

由此他們正式確立了《咚奇剛：蕉力全開》的四大核心概念詞，分別為“破壞”、“體素”、“交互”以及“挑戰(zhàn)”。

破壞鏈的構(gòu)建

在開始自己的演講之前，軟件開發(fā)工程師栗原龍矢首先為所有參會人員科普了一下所謂的“體素”到底是什么。

簡單來說，體素就是3D版本的像素。體素所包含的數(shù)據(jù)也是被排列為三維的形態(tài)，所以通過動態(tài)改變游戲內(nèi)的數(shù)據(jù)，你可以在體素中實現(xiàn)粒子級別的對象交互。盡管體素是按照網(wǎng)格排列，但這并不意味著其在視覺外觀上也是一個方盒子。

栗原龍矢以《奧德賽》中的雪景為例，他們使用體素技術(shù)來創(chuàng)造雪，當(dāng)馬力歐觸碰到它的時候，雪就會融化裂開，就像是用錘子砸石頭一樣。雖然該技術(shù)在《奧德賽》只有部分場景使用了，但他們立刻就發(fā)現(xiàn)了該技術(shù)擁有的巨大潛力。

在《奧德賽》完成開發(fā)后，他緊接著便以體素技術(shù)為基礎(chǔ)，一個人編程利用《奧德賽》的素材創(chuàng)造出了游戲最初的玩法原型。

在原型中，他已經(jīng)實現(xiàn)了后來游戲的三點核心體驗。其一是可以通過擊打自由的破壞所有地形。其二是你可以任意地形上撕下相應(yīng)的碎片。其三則是可以將這些碎片重復(fù)利用，例如作為武器或者附著在墻上。

在利用體素技術(shù)創(chuàng)作出第一個可游玩的原型后，他們很快意識到這種摧毀任何地形的能力是一次非常令人滿意的創(chuàng)新交互，特別是隨意從地形上撕下碎片進(jìn)行攻擊和粘到一起的玩法。他們認(rèn)為可以圍繞這一核心玩法創(chuàng)作一款全新的游戲。

剛好制作人希望用咚奇剛的力量和破壞來嘗試創(chuàng)作一種交互方式，而工程師剛好通過深入研究體素技術(shù)，探索出了一種全新的交互方式，于是一拍即合，將二者的思路進(jìn)行了融合。

那么在確定了采用體素技術(shù)后，如何才能將體素與3D平臺動作游戲進(jìn)行深度的融合呢？ 當(dāng)前的3D動作游戲中通常包含地形在內(nèi)的各種元素，還包括敵人NPC以及各類迷你游戲等等。

元倉健太認(rèn)為如果他們能夠把這些元素全部替換成體素，制作成一款純體素的3D平臺動作游戲，那么自然就能創(chuàng)造出一種全新的游戲體驗，于是他們最開始制作游戲的目標(biāo)便是用體素創(chuàng)造一切。

不過這并不是他們拍腦門就決定，事實上制作組非常認(rèn)真的思考了如何把體素與一切內(nèi)容結(jié)合起來的，并構(gòu)建一套有趣的游戲玩法循環(huán)。為了實現(xiàn)體素創(chuàng)造一切，他們首先思考的便是如何把角色自身的體素化。

之所以第一個選擇玩家角色，核心原因便在于玩家角色往往是游戲體驗的首個部分，玩家最先通過控制器與角色進(jìn)行交互。他們認(rèn)為動作游戲玩法循環(huán)背后的核心理念便是，角色自身的變化。玩家擁有一個正常的狀態(tài)，然后還有獲得力量的狀態(tài)。他們還舉了自己團(tuán)隊內(nèi)部常用的一個案例，即馬力歐與馬力歐的關(guān)系。

在《咚奇剛：蕉力全開》，他們也為主角添加了類似的能力變換，但體素提供的并不是類似的增益道具，而是一種體驗上的變化。

在最初的玩法原形中，玩家可以從任何地方拿取體素并丟出，這讓角色的普通狀態(tài)也擁有了遠(yuǎn)程攻擊的能力。這就是將體素帶來的力量，加入了游戲的玩法循環(huán)中。

而近距離的攻擊，玩家同樣可以抓取體素直接攻擊敵人，打出重?fù)舻男Ч＿@同樣是無處不在的體素參與游戲循環(huán)的表現(xiàn)。

此外玩家也被允許一邊抓取一邊跳躍，還可以向下進(jìn)入體素內(nèi)部進(jìn)行快速移動。

游戲通過體素給予了玩家在動作游戲中重要的角色能力，包括遠(yuǎn)程攻擊，近距離攻擊，垂直運動以及水平方向的運動

這看起來只是一個非常小的主要玩法循環(huán)，但通過結(jié)合游戲的各項能力，使其成為一種高頻的互動形式，從而不斷的強(qiáng)化核心樂趣，并最終使得其他一切都圍繞其展開。

制作人坦言當(dāng)這個循環(huán)逐漸變的清晰的時候，他們甚至覺得如釋重負(fù)。

在之前的演講中，制作人曾提到體素能夠讓交互允許只在物體的表面發(fā)生。

基于這種思考方向，他們認(rèn)為如果能夠讓這種交互持續(xù)的發(fā)生，一定能夠激發(fā)玩家的好奇心并以此帶領(lǐng)玩家不斷探索。

比如在地下時候，由于所有的體素都可以被破壞，而咚奇剛的拳頭自然也是只打在表面上，這樣玩家就能在任意地方使用探索功能，從而獲得更多的信息。于此同時，在戰(zhàn)斗時敵人身上也會有體素，玩家還可以抓住其表面的碎片以擊退敵人，

這套從一切皆可破壞且可用的設(shè)計，催生了一系列截然不同的互動方式，而不同的互動又會帶來全新的探索內(nèi)容，新的內(nèi)容又會提供給玩家全新的可用體素。他們將這套完整玩法循環(huán)稱之為“破壞鏈”。

此時我們回顧最開始的目標(biāo)。制作組為了達(dá)成一切都是體素，一切都可破壞的目標(biāo)。從零開始設(shè)計了一整套以使用體素為核心的3D動作游戲的玩法循環(huán)邏輯。

但這還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，在理清玩法之后，他們還對游戲做出了大量的調(diào)整。例如在《咚奇剛：蕉力全開》中，所有的地形都是由體素構(gòu)成，所以才能達(dá)成目之所及皆可摧毀的效果。

除了固定地形的體素化外，一些可以活動的舞臺部分也都是由體素構(gòu)建。比如在3D平臺動作游戲中常見會移動的球，會移動的地板等等也都是可以被破壞的。

那么現(xiàn)在游戲中所有的內(nèi)容都已經(jīng)被體素化了嗎？當(dāng)然沒有。他們還將一些敵人和NPC也進(jìn)行了體素化，讓他們變的和地形一樣都可以被摧毀。

至此， 他們將已知的所有動作游戲元素都進(jìn)行了體素化。真正做到了一切都是體素，一切都可破壞的目標(biāo)。

體素的落地是融合的結(jié)果

盡管上述的方式看起來很美好，但他們是如何真正落地并實現(xiàn)的呢？

栗原龍矢首先從體素里面有些什么開始談起。他再一次重申，體素就像以網(wǎng)格排列的像素點。在《咚奇剛：蕉力全開》的三維空間里，每一個體素都包含著大量信息。比如密度、材料的屬性、損傷情況、濕潤度等等。

在游戲中的具體表現(xiàn)便如下列圖所示，首先是體素的密度數(shù)據(jù)，其中標(biāo)記為0的體素即是空的，而地形則是最高則為255。但當(dāng)其被摧毀時，數(shù)值便會被減為0。

下圖則是游戲中體素的材料屬性可視化，包含熔巖的數(shù)據(jù)，以及已經(jīng)冷卻變成黑曜石的數(shù)據(jù)。

為了讓體素有更豐富的表達(dá)，他們還加入了濕潤度的數(shù)據(jù)。比如在靠近水的地方，或者地形內(nèi)部的一些自然區(qū)域，他們就會有較高的濕度值。

為了保障游戲能夠保持60幀的穩(wěn)定運行，制作組在動態(tài)生成多邊形網(wǎng)格的時候，還會將多邊形的數(shù)值保持在最低限度內(nèi)，盡管從實際體驗來說，在特別區(qū)域效果依舊不甚理想。

值得一提的是，為了讓參會者對到底有多少體素數(shù)據(jù)有一個最直觀的感受。他們舉了一個峽谷層為例，在這張圖上實際上超過3億4千萬的體素數(shù)據(jù)。他們頗感幸運的表示，這些在Switch1上都是無法實現(xiàn)的，但在Switch2上他們成功做到了。

回到體素的設(shè)計上，實際上在游戲中除了地形還有很多都是原生體素。他們往往都是獨立存在的，并擁有自己的體素數(shù)據(jù)和職責(zé)。以下圖為例，每個綠色的盒子中都有單獨的體素數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)可以自由定位而不會出現(xiàn)彼此之間的重疊。

此外，這些獨立的體素之間還會擁有不同的分辨率。制作組會根據(jù)不同體素數(shù)據(jù)之間的距離進(jìn)行調(diào)整，比如地形數(shù)據(jù)的分辨率為1.2m，而那些需要更加精細(xì)和細(xì)節(jié)內(nèi)容的NPC的分辨率則往往為0.5m。

另一方面，在具有多個體素的3D平臺動作游戲中，如何處理碰撞是非常重要的一個問題。因為不論是地形，還是上面移動的敵人，二者都會因為玩家角色的行動而產(chǎn)生變化，他們苦笑的表示這做起來真的非常難。

但是他們也總結(jié)出了一套規(guī)律，例如當(dāng)體素會互相碰撞時，碰撞網(wǎng)格的類型的就要與展示網(wǎng)格的形狀基本相同。

面對體素做的敵人時，同樣要有碰撞網(wǎng)格，但形狀要與體素的死亡方式相匹配。不過，當(dāng)處理地形中探測到的敵人碰撞時，采取的是“體素對體素”的直接碰撞檢測。事實上，他們?yōu)樗幸苿拥奈矬w都添加了一個潛在的原始形狀，這些形狀主要就是用來針對其他體素進(jìn)行檢測碰撞的。

如此一來，即使敵人的形狀發(fā)生了改變，但附著在他們身上的中央原始形狀，在移動時依舊能在敵人以及地形之間，進(jìn)行碰撞檢測。得益于這種檢測方法，制作組終于能夠?qū)崿F(xiàn)穩(wěn)定的行為邏輯。盡管有時候，敵人的尸體可能與墻壁有所重疊，但這對他們而言是可以接受的。

解決了移動和碰撞問題后，緊接著便是游戲最核心的破壞效果，他們對此感到無比有趣且令人滿意。

在最早期的版本中，我們看到體素破壞的機(jī)制其實已經(jīng)非常完善且可以正常運行了，但這一次他們認(rèn)為摧毀這些的滿足感并沒有想象中的高，仍然缺乏快樂。

他們在復(fù)盤后認(rèn)為：破壞那些看起來不能被摧毀的東西才是有趣的，也就是摧毀美麗的東西更有趣。考慮到這一點，開發(fā)團(tuán)隊開始著手有追求破壞的內(nèi)容。

盡管制作團(tuán)隊希望一切都是體素，但實際上在游戲中這個目標(biāo)并沒有完全做到，從技術(shù)上來講是不準(zhǔn)確的。從視覺效果來說，由于內(nèi)容過多過于密集，因此很多內(nèi)容無法單獨使用體素來表達(dá)，所以游戲中其實還包括許多非體素元素。

以下圖為例，該畫面實際上有兩個體素元素，和幾個非體素元素。但實際上在游戲中很難被看出來，當(dāng)然游戲中大多數(shù)內(nèi)容，都是可以被破壞和摧毀的，無論是不是體素都一樣可以。

那些非體素的內(nèi)容被制作出來后還可能被風(fēng)吹走，無論它降落到哪里都會造成破壞，這些非體素的內(nèi)容不僅讓游戲看起來更有活力，同時也為游戲提供了更加豐富的破壞鏈。

不過他們也明確指出，石頭的例子是制作組故意設(shè)置的，通過讓他們的形狀相似從而變得模糊不清，以改變玩家的行動。

通過改變體素形狀和外觀，確保玩家能夠清楚的判斷自身的行為是非常重要的。為此，他們還特意使用了一種名為“雙輪廓”的全新算法以生成體素的網(wǎng)格。

以下圖內(nèi)容為例，左邊是正常的沒有經(jīng)過修繕的，玩家有可能難以辨認(rèn)平臺的邊緣，從而無法判斷該不該跳躍。右邊則使用了雙輪廓，使外觀有了一個相對干凈且容易辨認(rèn)的形狀。

重新談回破壞本身，當(dāng)咚奇剛進(jìn)攻時，我們能夠看到體素收到破壞，能夠看到相應(yīng)的裂縫，如果繼續(xù)攻擊，體素就會被破壞，并且可能會彈出黃金，甚至稀有的禮物。

玩家可以通過各種方式，破壞或者使用相應(yīng)的碎片作為武器，又或者挖出埋藏的物品，從而形成“破壞鏈”。因此，游戲從系統(tǒng)層面上便鼓勵玩家一個接一個的不斷摧毀各種東西。

最后制作組以他們所使用的系統(tǒng)作為演講的結(jié)尾——即如何創(chuàng)造一個像咚奇剛這樣的體素世界。他們自己總結(jié)道：“《咚奇剛：蕉力全開》的特點便是種類繁多的體素，體素不僅是地面，還是在上面移動的敵人。”

那么他們到底是如何創(chuàng)作游戲內(nèi)容呢？

制作人強(qiáng)調(diào)，與此前的3D動作游戲相比，《咚奇剛：蕉力全開》在關(guān)卡創(chuàng)建上有一個很大的區(qū)別，便是我們能在體素中創(chuàng)造關(guān)卡。例如像《超級馬力歐 奧德賽》中，往往只能需要創(chuàng)建一個外部的關(guān)卡即可。但在《咚奇剛：蕉力全開》中，他們還要創(chuàng)造內(nèi)部的內(nèi)容。

而為了實現(xiàn)這一點，他們開發(fā)了一種全新的關(guān)卡編輯器，能夠讓開發(fā)者直接在編輯器中就能放置，調(diào)整數(shù)據(jù)和改變形狀。

此外，在編輯器中放置和調(diào)整的內(nèi)容，也能夠立即在游戲中體驗。

這讓關(guān)卡設(shè)計師們使用系統(tǒng)創(chuàng)建體素的各種層次。同時他們還為美術(shù)提供了隨意雕刻的骨頭。在maya中創(chuàng)建的模型可以被直接轉(zhuǎn)化為體素數(shù)據(jù)，然后在運行時體素化并創(chuàng)建相應(yīng)的多邊形敵人以及NPC的形狀。

游戲內(nèi)關(guān)卡的全部標(biāo)志性地形都是使用該系統(tǒng)進(jìn)行搭建的。

所有的這些系統(tǒng)加起來，最終才成功構(gòu)建出了《咚奇剛：蕉力全開》中的世界。

在演講的最后，元倉健太再一次指出，除了今天他們演講的內(nèi)容以外，實際上還有許多的想法最終才完成了《咚奇剛：蕉力全開》這部作品，這并不是一個人作品，而是所有想法融合后的產(chǎn)物。

特別是他們?nèi)诤狭思夹g(shù)與設(shè)計，讓工程師從技術(shù)上和設(shè)計的角度上思考，這是他們現(xiàn)在也是未來會繼續(xù)做的事情。開發(fā)組也毫不避諱的表示，這個游戲是在許多不同團(tuán)隊成員的技能與溝通中誕生的，融合在這里發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，在許多場合我們都不得不為了創(chuàng)造一些新的東西，而控制自己破壞以前的創(chuàng)造和思維方式。

在開發(fā)過程中，團(tuán)隊也曾迷茫有過爭執(zhí)，甚至有幾次都只想說：“哦，香蕉啊！”但即使在那個時候，他們依舊相互理解，并愿意給對方一個大拇指。事實上，在項目的開始的時候，游戲還有一個名字叫做《Donkey Kong Bonanza Punch》。而制作人選擇這個名字是也非常簡單和直接，因為這個游戲是通過給予來實現(xiàn)的，每一個人的想法和技能都值得他為他們豎起大拇指，最終他們把所有融合在一起，完成了這款游戲。

但融合還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，元倉健太最后還希望與在場的所有開發(fā)者繼續(xù)融合，并向他們一起呼吁：

“讓我們創(chuàng)造有趣的游戲吧。”

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