【與佳能談鏡頭:輕量化沒有魔法,只有“慢工出細活”!】佳能談鏡頭研發:輕量化不是魔法,是系統工程
佳能最近的兩支超廣角鏡頭——RF14mm F1.4 L VCM和RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM引起了不少討論。借著CP+ 2026這個機會,佳能的研發團隊和媒體坐下來聊了聊,關于鏡頭怎么做輕、魚眼為什么要自動對焦、以及星空攝影師到底想要什么。
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島田正太:負責技術開發;
前瀧聰:佳能光學設計部門的負責人;
山中智明:部件和電子回路的設計;
奧田敏宏:從事機械相關,同時也是研發團隊的負責人;
渡邊達朗:RF14mm f/1.4 L VCM鏡頭負責光學設計;
奧村麻由:第一事業部做鏡頭的企劃,包括新產品的企劃,還有已經上市的產品市場推廣工作。
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輕量化:不是一招制勝,是水磨工夫
聊到鏡頭輕量化,很多人可能期待聽到某種“黑科技”的名字。但佳能常務董事前瀧聰的回答倒是挺實在:“并沒有一個能夠一招制勝的核心技術。”
在他看來,鏡頭的輕量化是個老話題了——過去有人想要,現在有人想要,未來還會有更多人想要。佳能的做法,是把光學、機械、電氣各種技術一點點往前推,讓它們同步迭代。“鏡頭是各種技術的集成,”他說,“只有所有技術都往前走一步,才能把鏡頭做小做輕。”
這聽起來不那么酷,但可能更接近真相。
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RF卡口的秘密:相機幫鏡頭扛活兒
那RF卡口到底有什么不一樣?現場的技術人員解釋了兩點:大直徑、短后對焦距離。翻譯成大白話就是——鏡頭可以離相機傳感器更近,光線進來的角度也更舒服。
但更有意思的其實是相機和鏡頭的配合。拿RF14mm F1.4 L VCM來說,這支鏡頭的失真矯正,有一部分是交給相機機身來完成的。“正是因為這種協同,”前瀧聰說,“最終相機和鏡頭合在一起形成一個系統,解除了對鏡頭設計的束縛。”
換句話說,有些活兒鏡頭不自己扛了,交給系統來干,反而大家都輕松了。
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14mm F1.4:給星空攝影者的禮物
這支鏡頭的設計者渡邊達朗自己就是個天文愛好者。聊到星空攝影,他總結了三個訴求:邊緣要亮、畫質要好、鏡頭要輕。
“拍星空要到山里去,”他說,“山里旅途辛勞,還得帶著三腳架、便攜式赤道儀,鏡頭當然越小越好。”
為了把星星拍成“點”而不是“小蝌蚪”,佳能在這支鏡頭上用了非球面鏡片、螢石鏡片、還有之前只在20mm鏡頭上用過的BR鏡片(藍色光譜折射鏡片)。“可以說是集中了佳能鏡片技術的所有家底,”渡邊說。
效果怎么樣?現場的對比圖顯示,邊緣的彗星色差控制比EF鏡頭明顯好了不少,中心和邊緣的畫質差距沒那么大了。
有意思的是,渡邊還提到一個細節:很多星空攝影師喜歡拍過曝來提高信噪比,佳能這次特意針對這種非常規拍法做了優化。“正常情況不會產生的噪點,它的色彩細節怎么控制,我們花了很多心思。”
魚眼鏡頭為什么要自動對焦?
說到RF7-14mm F2.8-3.5 L FISHEYE STM,現場的媒體們好奇的一個問題是:市面上類似的魚眼鏡頭大多是手動對焦,佳能為什么要加自動對焦?
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研發團隊的解釋挺直接——因為能拍得更準。
魚眼鏡頭是變焦的,從7mm到14mm,如果變焦過程中機身發生位移,焦點可能就跑偏了。如果用自動對焦,相機可以隨時調整。“如果被攝體和相機的距離發生變化,”山中智明說,“手動對焦很容易出問題,自動對焦能更好地保證精度。”
另一個場景是拍視頻。鏡頭推拉的時候,焦點鎖定得穩不穩,直接影響成片效果。
這支鏡頭還有個“全球首家”的標簽——視角達到了190度。比之前的EF魚眼鏡頭更寬,光圈也更大(圓形魚眼端達到F2.8)。奧村麻由笑著說:“所以下次你再拍銀河,能拍得更漂亮了。”
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15年的等待
現場有位媒體老師說自己從單反時代就用EF 8-15mm f/4魚眼,一直用到微單,還加著轉接環。“這支鏡頭已經發布15年了,我一直希望佳能更新一下。”
這話讓現場的研發人員挺動容。當年的EF魚眼設計者島田先生,時隔15年后看到它升級迭代,據說特別高興。
15年磨一鏡,變化在哪?畫質是最大的突破。現場左右對比,新的RF鏡頭在色差控制上進步明顯。另外就是插入式濾鏡——因為魚眼鏡頭沒法在前面加濾鏡,佳能利用短后對焦距離的特點,把濾鏡做到了鏡頭后面。
還有個技術細節挺有意思:這支魚眼的投影方式和大多數魚眼不一樣。原來的EF鏡頭是中心投影面積大、邊緣小;現在的新鏡頭,中心和邊緣的投影面積差不多,邊緣部分做了“伸展處理”。如果戴VR眼鏡看,這種設計的邊緣成像會更舒服。
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VCM系列:不是“照片+視頻”,是全能型
佳能的VCM鏡頭系列已經出到第六支了。有人問:這個系列到底是更偏向照片還是視頻?
奧村麻由的回答是:都行。“它叫HYBRID鏡頭,但不是說你必須既拍照片又拍視頻,”她說,“你單拍照片,或者單拍視頻,都沒問題。”
現在相機越做越小,鏡頭也得跟上。VCM系列的特點是小巧,畫質不妥協,自動對焦又快又準。拍照片能高速對焦,拍視頻能絲滑切換。
還有個細節是——這六支鏡頭的全長基本一致。奧田敏宏說,其實有些鏡頭可以再短幾毫米,但作為系列產品,保持長度統一,用起來更方便。“把這六支鏡頭放在一起,有長有短,”他說,“不如保持一致,這也是我們的一個追求。”
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聊了兩個多小時,佳能研發團隊反復提到一個詞——“擴展拍攝領域”。前瀧聰的解釋挺樸素:過去拍不到的,讓你能拍到;過去做不到的拍攝姿態,讓你能做到。
這話聽起來像口號,但從EF時代說到RF時代,倒也沒變過。變的只是具體怎么實現——比如用更年輕的團隊,用更靈活的相機鏡頭協同,用15年時間把一支魚眼鏡頭慢慢打磨到更好。
至于未來,佳能說會把這兩支鏡頭積累的技術用在更多RF鏡頭上,但不是盲目復用。“每支鏡頭的特性不一樣,”前瀧聰說,“我們會根據不同的要求,選擇適宜的技術。”
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