銅陵銅官府趙敏：古銅新焰話流年

三千年銅火不熄的銅陵，是中華青銅文明的活態見證。在這里，失傳3500年的古老技藝——“焚失法 ”成功復原并煥發新生。它為何被稱作連接古代青銅文明與現代藝術創新的技術橋梁？其復原和創新又為銅陵這座古銅都帶來了怎樣的產業變革與文化遠見？

本期做客嘉賓：趙敏，1966 年生于安徽銅陵，正高級工藝美術師、省級工藝美術大師，中國古代青銅焚失法鑄造技藝省級非遺傳承人，安徽省中華老字號掌門人。早年從教，1992 年投身工業，創辦多家閥門企業。2012 年創立銅陵銅官府文化創意股份公司，成功實現從工業制造到文化創意產業的轉型。他深耕銅藝領域多年，致力于將傳統銅工藝與現代創意設計相結合，推動古銅都銅陵銅文化的產業化發展。致力于打造具有世界影響力的銅文化名片。

所謂焚失法，“焚 ”是焚燒的焚，“失 ”是失去的失，這個充滿詩意的名字背后，藏著中國古代工匠的絕頂智慧。這項技藝誕生于商朝，延續至春秋戰國，曾是范鑄法向失蠟法過渡時期承上啟下的關鍵工藝。簡單來說，古人若想鑄造帶有繩索紋樣的青銅器，會先用麻繩做好造型，以耐火泥包裹后入火燒制。泥料在高溫中燒結如磚，而內部的繩索則被焚為灰燼，吹散之后便得到一個保留繩索肌理的模具空間。銅水灌注，開模之時，一條銅鑄的繩索便躍然眼前——焚燒過程中原有器型消失，換來銅器的永恒，這就是“焚失法 ”的真意。

這項技藝因失蠟法的出現而湮滅于歷史長河，卻在3500年后，因一次偶然的機緣重新蘇醒。上海博物館的譚德睿老先生在銅陵考察時，因當地出土了七件帶有焚失法工藝的青銅器而展開理論研究，形成了關于這項技藝承上啟下地位的系統學術依據。作為趙敏正式拜師的師傅，譚先生感嘆于先人智慧，希望能將這一工藝復原創新。這份心愿與趙敏對銅藝的癡迷一拍即合，師徒二人開始了長達七八年的攻堅之路。

復原的過程充滿艱辛。趙敏無數次走進博物館，在展柜前細致觀察古代器物的每一處肌理；又無數次回到工坊，在反復實踐中摸索泥料配比、火候控制、銅水流動性的微妙平衡。功夫不負有心人，他們不僅完整復原了古代技藝，更借助現代科技實現了質的飛躍——如今爐溫控制精準穩定，金屬配方豐富多元，銅的流動性大幅提升，使得焚失法的應用邊界大大拓展。從麻繩般的細膩紋理，到寬達70公分、薄僅0.6毫米的巨型荷葉，都能一次性鑄造完成，將天然材料的肌理完美置換為銅的永恒形態。

更令人驚嘆的是在此基礎上創新的“寫真銅藝 ”工藝。趙敏團隊以真花、真葉、真枝為模，通過焚失法將其轉化為銅藝作品。那些羅漢松的針葉、楓葉的脈絡、樹干上即將脫落的樹皮疤痕，甚至肉眼難以察覺的細節，都在銅的復刻下纖毫畢現。這種“天人合一 ”的創作，讓每一件作品都成為孤品——因為焚燒之后，連原件本身都已消失，再也無法復制。正是這種唯一性，讓寫真銅藝的作品具備了極高的藝術價值和收藏價值，其中一件作品曾被藏家以近百萬元高價收藏。

銅陵銅官府文化創意股份公司以復原的焚失法技藝為核心突破口，成功申報為安徽省級非物質文化遺產，并在此基礎上構建起完整的產業生態。公司產品線從大型城市雕塑、銅建筑裝飾，延伸到銅臉盆、銅花瓶、銅酒杯等生活用品，再到彩金銅畫等工藝作品，實現了從藝術到生活的全場景覆蓋。《銅陵之音》銅酒杯通過食用級材料配方研發與情趣化設計，入選集采伴手禮，累計銷量數十萬只；先后承建了銅陵博物館，合肥美術館等大型銅幕墻，九華山旃檀林銅屋面等重要建筑；同時，將業務拓展至海外，完成了全美國第3高28米的“哈努曼 ”大型銅雕像、印度153公斤黃金制作的羅曼奴阇雕像、越南27米長《蓮池海會》群雕等國際地標性工程，2023 至 2025 年累計出口額達1500萬美元。

然而，在趙敏看來，這些商業成就只是傳承之路的副產品。他始終記得譚德睿老先生的囑托，更清楚自己肩負的文化使命。面對傳統技藝傳承中“枯燥無味、看不到收獲 ”的普遍困境，銅官府建立了四層階梯式師徒傳承機制，以薪資上調、評優加分、作品推廣相結合的立體模式，讓年輕人看到希望。他們還將傳統工藝與現代技術結合，在銅器表面燒上琉璃、做成彩金，讓古老的銅藝符合當代審美，吸引年輕群體親近。

趙敏常凝視著那些寫真銅藝作品，感慨每一件作品背后都是一個創作者的人生、經歷、哲學思想與價值觀。這些作品既是與天地對話的結果，又極具時代性，承載著創作者向上向善的價值傳遞。他深知，無論傳承或創新走多遠，始終扎根于古銅都；無論市場拓展到何方，使命始終在傳播銅文化。從銅陵走向全國，從中國走向世界，銅官府正在用現代企業的制度、工業化的管理、市場化的運營，為非遺技藝探索一條可復制、可持續的轉型之路。

“我們傳承的不是銅藝，而是三千多年的文明基因；鑄造的不是產品，而是無悔的人生；展示的不是作品，而是可觸摸的中國故事。”這是趙敏最想傳遞的聲音。