廣東畫家方楚雄的上海行：弄堂深處尋畫意，生活處處是畫境

近日，在每日人流量達(dá)到25000人次、充滿煙火氣的田子坊，一位手持毛筆、對(duì)景寫生的畫家，成了喧囂中一道獨(dú)特的靜默風(fēng)景。國(guó)畫名家、廣州美術(shù)學(xué)院教授方楚雄在田子坊寫生的一段視頻，引來(lái)網(wǎng)上不少“圍觀”。

方楚雄在田子坊寫生

這是方楚雄第一次走進(jìn)田子坊。對(duì)于這位七旬畫家而言，眼前的一切既新鮮又充滿挑戰(zhàn)。“在這里，我看到上海不僅是現(xiàn)代化國(guó)際大都市，不只有高樓大廈，還難得地保留著老式弄堂的歷史文脈與肌理。”暖棕色的磚墻、隨處可見(jiàn)的創(chuàng)意工坊、遛狗的居民、拍照的游客，都讓他感到鮮活的都市生命力。

方楚雄候機(jī)時(shí)畫的虹橋機(jī)場(chǎng)

然而，當(dāng)真正要落筆時(shí)，方楚雄卻遇到了一個(gè)“新課題”。“看到密密麻麻的線條分布，其中有電線、空調(diào)，怎么畫呢？有一定難度。”他坦言，面對(duì)如此逼仄、繁雜的弄堂景象，沒(méi)有一定的寫生能力是畫不下來(lái)的，甚至同行的畫家中也有人不知如何下手。但這份難度反而激發(fā)了他的興致：“那么小的弄堂，沒(méi)有空間進(jìn)退，但我覺(jué)得很有趣，一定要攻下來(lái)。”他在弄堂里踱步，最終在陳逸飛故居門口立定，靜坐下來(lái)，開(kāi)始思考如何用手中的毛筆，去馴服這片看似毫無(wú)章法的都市肌理。

這一坐，便是兩個(gè)多小時(shí)。方楚雄沒(méi)有像攝影師那樣被動(dòng)地復(fù)刻現(xiàn)實(shí)，而是像一位高明的導(dǎo)演，在取舍與組織中構(gòu)建畫面。他深知：“一個(gè)畫家能夠在平凡中發(fā)現(xiàn)美，這是他和普通人不同的地方。要帶著感情去感受生活，去熱愛(ài)生活，才能到生活里面去發(fā)現(xiàn)這種美感。”正是這份對(duì)生活的熱忱，讓他筆下的田子坊速寫，既有速寫的現(xiàn)場(chǎng)感，又有國(guó)畫的寫意韻味。

方楚雄與上海的緣分，遠(yuǎn)比一次寫生來(lái)得深厚。雖然自1991年在上海美術(shù)館舉辦大型個(gè)展后，他幾乎未曾踏足這座城市，但海派藝術(shù)的基因早已融入他的血脈。“我最早的藝術(shù)滋養(yǎng)，其實(shí)來(lái)自海派。”他動(dòng)情地回憶，自己的兩位啟蒙恩師王蘭若、劉昌潮，都是上世紀(jì)30年代上海美專的畢業(yè)生。他們將海派藝術(shù)的精華帶回潮汕，也讓年幼的方楚雄“第一口奶學(xué)習(xí)的都是海派藝術(shù)，筆下繪的是海派韻味，臨吳昌碩、任伯年為主”。從某種程度上說(shuō)，此番他的上海之行，也是一次藝術(shù)上的尋根。

此行上海，方楚雄與幾位廣州畫家結(jié)伴，行程安排得滿滿當(dāng)當(dāng)。他們參觀了上海美術(shù)館“云藏千年——朵云軒庫(kù)藏珍品展”，一睹朵云軒的珍藏；也去了上海博物館東館，在其氣勢(shì)恢宏的繪畫、雕塑、青銅常設(shè)展中流連忘返。這些來(lái)自海派藝術(shù)精髓的滋養(yǎng)，與眼前田子坊的弄堂景致，在他心中形成了一種奇妙的回響。

當(dāng)然，對(duì)于一位永遠(yuǎn)在探索的藝術(shù)家而言，觀看終究是為了創(chuàng)作。田子坊的挑戰(zhàn)，讓他思考得更多。“走過(guò)前面這片弄堂，后面還有高樓，我準(zhǔn)備回來(lái)再畫些有高樓做背景的。畫這樣的‘都市山水’難，沒(méi)有山?jīng)]有樹(shù)，都是樓，這么密。”但他又笑言：“就當(dāng)是旅行日記，當(dāng)時(shí)如果沒(méi)畫，拍拍照片，回來(lái)也不會(huì)再畫了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)就有感情，非常觸動(dòng)，也可以現(xiàn)場(chǎng)取舍組織。”他甚至想到，田子坊的場(chǎng)景用水彩或油畫或許更容易呈現(xiàn)，用國(guó)畫來(lái)表達(dá)卻是個(gè)難題，“這樣的作品畫得好會(huì)很有意思，但是如何畫得好呢，是一個(gè)問(wèn)題。”

這份“新課題”的思考，甚至延續(xù)到了歸途。在上海虹橋機(jī)場(chǎng)候機(jī)時(shí)，方楚雄依然筆耕不輟，為機(jī)場(chǎng)忙碌有序的場(chǎng)景留下速寫。生活處處是畫境，只待有心人去發(fā)現(xiàn)。

值得一提的是，就在不久前，方楚雄創(chuàng)作于1999年的國(guó)畫《藤韻》，剛剛亮相于上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）舉辦的“其命惟新——廣東美術(shù)百年大展”。這幅以熱帶雨林豐饒植被為描繪對(duì)象的作品，成為改革開(kāi)放以來(lái)廣東美術(shù)的代表作之一。從《藤韻》中那片繁復(fù)的自然密林，到田子坊這片同樣“密密麻麻”的人間煙火，方楚雄始終在用自己的方式為生命禮贊。而這趟上海之行收獲的感悟與速寫，也必將如他所說(shuō)，被“慢慢消化，轉(zhuǎn)化成未來(lái)創(chuàng)作的養(yǎng)分”。

原標(biāo)題：《廣東畫家方楚雄的上海行：弄堂深處尋畫意，生活處處是畫境》

欄目編輯：江妍

來(lái)源：作者：新民晚報(bào) 徐翌晟