北京
我前前后后改了十年，共被六個(gè)制片方拒絕過(guò)，我還是堅(jiān)信這個(gè)劇本是有意義，能被拍出來(lái)的。 吳勝郁
吳勝郁
韓國(guó)著名導(dǎo)演，編劇，作家
職業(yè)生涯始于樸光洙執(zhí)導(dǎo)的《想去那座島》導(dǎo)演組工作。后連續(xù)擔(dān)綱李滄東導(dǎo)演處女作《綠魚(yú)》(1997)，以及許秦豪導(dǎo)演《八月照相館》(1998)的編劇，廣受業(yè)界認(rèn)可，從此名聲大噪。2000年，完成了自己的導(dǎo)演處女作恐怖，哲理類(lèi)黑色犯罪 在2017年12月的"大師之光"青年編劇高級(jí)研習(xí)班上，這位聲稱(chēng)受《水滸傳》和張徹影響至深的韓國(guó)知名編劇帶來(lái)了以下課題：以《綠魚(yú)》和《八月照相館》為例闡述"剛出道時(shí)的創(chuàng)作經(jīng)歷和心得"；以參與編劇的《李在守之亂》和《力道山》為例闡述"受人委托進(jìn)行創(chuàng)作的艱辛之路"；以擔(dān)綱編劇與導(dǎo)演的《雙生警賊》為例，探討了"劇本變成電影的過(guò)程中，要經(jīng)歷怎樣的曲折，作品如何被賦予新的生命?！?/p> 此次講義內(nèi)容已經(jīng)收錄在《故事創(chuàng)作大師班（國(guó)際卷）》一書(shū)中。這是一本以課堂實(shí)錄形式呈現(xiàn)的編劇教程，精編8位國(guó)際一線編劇在“大師之光”青年編劇高級(jí)研習(xí)班授課的講稿，面向青年編劇，對(duì)癥行業(yè)痛點(diǎn)，親授好萊塢通行規(guī)范、亞洲影人的變通法則及歐洲創(chuàng)作者的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)。構(gòu)思故事、塑造人物、改編IP、構(gòu)建世界……不同類(lèi)型、題材的劇作方法和經(jīng)驗(yàn)點(diǎn)撥，皆?xún)A囊相授。書(shū)中特設(shè)學(xué)員提問(wèn)環(huán)節(jié)，解答新人在當(dāng)下中國(guó)影視創(chuàng)作環(huán)境中的真實(shí)困惑。 《綠魚(yú)》：不會(huì)說(shuō)OK的李滄東
極致完美主義者
和李滄東導(dǎo)演合作中令我特別記憶猶新的事，是圍繞著一場(chǎng)戲，他會(huì)反復(fù)追問(wèn)你：這個(gè)戲是否有用?是否有趣?是否具有存在的價(jià)值?每天都反復(fù)問(wèn)。他在現(xiàn)場(chǎng)一般不會(huì)輕易喊"OK"。大家也能意識(shí)到，同個(gè)鏡頭拍了七八次，雖然他還是有點(diǎn)不滿意，不過(guò)沒(méi)辦法，他會(huì)很勉強(qiáng)地說(shuō)"那就這樣吧"。剛開(kāi)始我跟他合作《綠魚(yú)》是這樣，現(xiàn)在還是一如既往。當(dāng)時(shí)我做副導(dǎo)演，他反復(fù)質(zhì)問(wèn)我這個(gè)戲是否OK，我就會(huì)有些情緒，說(shuō)"我覺(jué)得OK"。他很不高興地說(shuō)"那就這樣吧"，便轉(zhuǎn)身走了。
《綠魚(yú)》海報(bào)
一句話說(shuō)，李滄東就是個(gè)極致的完美主義者，讓人非常沮喪。受他的影響，我自己當(dāng)導(dǎo)演喊"OK"是非常響亮的，要給周?chē)膭〗M成員打氣。李導(dǎo)有風(fēng)格，不過(guò)我認(rèn)為，在現(xiàn)場(chǎng)給工作人員鼓勵(lì)才是最好的方法。
走路采風(fēng)的作家
李滄東導(dǎo)演年長(zhǎng)我十幾歲，他以前是頗著名的小說(shuō)家，后來(lái)改行做導(dǎo)演是從在劇組干活，從零開(kāi)始奮斗的，其間吃了很多苦。離開(kāi)劇組后，他打算自導(dǎo)自演一部電影，便找我過(guò)來(lái)一起談了一下大概的構(gòu)思。
他想執(zhí)導(dǎo)的這第一部作品是個(gè)犯罪類(lèi)型的暴力美學(xué)電影。1995、1996年的時(shí)候，他生活在韓國(guó)的一個(gè)小地方叫日山，那個(gè)地方很偏，以前是一片田地。當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)就是白菜，有很多人種白菜。不過(guò)當(dāng)時(shí)政府規(guī)劃在日山創(chuàng)建一個(gè)新城市，所以就要在田地上面蓋起大樓。在開(kāi)發(fā)過(guò)程中，原居民和開(kāi)發(fā)商之間的矛盾是必然的。
那時(shí)首爾發(fā)了一次很大的洪水，漢江的水位越來(lái)越高，無(wú)奈之下，只好把日山的水壩打開(kāi)一個(gè)洞，把水流都給引了過(guò)去。當(dāng)?shù)鼐幼〉木用褚灰归g流離失所，半強(qiáng)制性地被迫離開(kāi)自己的故鄉(xiāng)。日后那個(gè)地方蓋起了高層大廈，當(dāng)?shù)卮蟛糠洲r(nóng)民因?yàn)闆](méi)地可耕便離開(kāi)了，余下的則做一些類(lèi)似于餐飲的小買(mǎi)賣(mài)。
開(kāi)發(fā)新都市使房?jī)r(jià)快速上漲，李導(dǎo)對(duì)當(dāng)?shù)鼐用駛兊纳畎賾B(tài)有一定了解，便構(gòu)思出了一個(gè)大概：當(dāng)?shù)厍嗄暌驗(yàn)殚_(kāi)發(fā)問(wèn)題迎來(lái)了人生的悲劇。他想找的取景地是這樣的，后景全是高層大廈，前景是些居民們的貧民窟。有一家耕農(nóng)失去土地，成了賣(mài)雞湯的小販。
李滄東
李導(dǎo)在首爾有一間辦公室，回家的路上，他看到夜店門(mén)口有個(gè)人裝扮得像牛仔，擺出對(duì)來(lái)往客人開(kāi)槍的姿勢(shì)，覺(jué)得很有意思就記了下來(lái)。他在構(gòu)思過(guò)程中會(huì)如此運(yùn)用生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。很小的因素聚合起來(lái)，最后變成整部電影。有一次，我和李導(dǎo)坐一輛車(chē)，他說(shuō)："勝郁，我跟你說(shuō)啊，我現(xiàn)在開(kāi)著車(chē)，就覺(jué)得自己現(xiàn)在已經(jīng)不像個(gè)作家了。"他從前覺(jué)得要拍個(gè)片子，就得親自走到那地方，去經(jīng)歷風(fēng)土人情，才能拍出好片。以前徒步可以看看沿途風(fēng)景，而開(kāi)車(chē)時(shí)大部分的精力則集中在看路，車(chē)和行人，就顧不上欣賞風(fēng)景了。
我挺佩服李導(dǎo)的，他平?？吹浇稚嫌腥舜蛘泻艋蛘呤程瞄T(mén)口有人打架的話，都會(huì)去記下所有細(xì)節(jié)。我寫(xiě)劇本也向他學(xué)了不少：先觀察，然后開(kāi)始寫(xiě)作。
講真話的"說(shuō)謊者"
所有作家都會(huì)以自己的情感，自己的感受為基礎(chǔ)寫(xiě)劇本，帶著主觀色彩去寫(xiě)其實(shí)有很多難處。若把自己代入進(jìn)去，最隱私的那一面也都得呈現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)比較痛苦。
李導(dǎo)會(huì)"說(shuō)謊"，明明是自己親身經(jīng)歷的事情，他能以完美的第三人稱(chēng)視角客觀描述出來(lái)。有時(shí)太過(guò)于客觀，倒讓人覺(jué)得他是非常冷酷的一個(gè)人?？赡芎苌儆腥酥?，李導(dǎo)本身家里就有很多兄弟，而《綠魚(yú)》這部電影里的兄弟形象正出自他本人的家庭。不過(guò)他就是這點(diǎn)非常了不起明明寫(xiě)的是身邊的事情，卻能把自己置身圈外，客觀，細(xì)致地描述情形我甚為敬佩。做完美的旁觀描述者這種作風(fēng)延續(xù)到李導(dǎo)后期的作品，《薄荷糖》《密陽(yáng)》也是如此。
《綠魚(yú)》劇照
一般要寫(xiě)自己身上的事，就要敢于剖析，要毫無(wú)保留，因此會(huì)有抵觸。李導(dǎo)給了我一個(gè)啟發(fā)：如果有自己不想揭示出來(lái)，難以啟齒的事，只要能站在第三方的立場(chǎng)，做個(gè)完美的說(shuō)謊者，其實(shí)也沒(méi)有太大問(wèn)題。
我說(shuō)寫(xiě)劇本是一個(gè)說(shuō)謊者的創(chuàng)作，希望大家不要誤會(huì)。我的意思是，這種生活是虛構(gòu)的，全是謊言而已。編劇所做的，就是要把這些謊言展現(xiàn)給觀眾。通過(guò)謊言來(lái)傳達(dá)真理，應(yīng)該是編劇的終極目標(biāo)。
可能也是受《綠魚(yú)》的影響，我在講述故事時(shí)，也會(huì)借用一個(gè)大家庭的背景來(lái)講故事。李導(dǎo)以在日山開(kāi)發(fā)區(qū)的所見(jiàn)所聞和夜店見(jiàn)聞為基礎(chǔ)創(chuàng)造了《綠魚(yú)》，我則從在韓國(guó)江原道的樹(shù)林獲得靈感，那里有很多樹(shù)林。
《綠魚(yú)》劇照
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