鮑勃·迪倫為什么說(shuō)德·庫(kù)寧變得“電光四射”

美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家威廉·德·庫(kù)寧（Willem de Kooning，1904-1997）的繪畫表現(xiàn)了抽象表現(xiàn)主義或行動(dòng)繪畫的風(fēng)格，后來(lái)被稱為紐約畫派的一部分。

澎湃新聞獲悉，“威廉·德·庫(kù)寧：突破年代，1945–1950”近日在美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館舉行。展覽以德·庫(kù)寧1948年首次個(gè)展中的作品為核心，也正是在這一創(chuàng)造力迸發(fā)的階段，他鞏固了自己作為美國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)軍人物的地位。美國(guó)歌手鮑勃·迪倫（Bob Dylan）描述這一時(shí)期的作品為“德·庫(kù)寧變得電光四射的時(shí)刻”。

威廉·德·庫(kù)寧

1948年春，德·庫(kù)寧在曼哈頓查爾斯·伊根畫廊（Charles Egan Gallery）舉辦了人生第一次個(gè)展。此時(shí)，他44歲生日將近。這場(chǎng)展覽大獲成功，不僅確立了他的聲譽(yù)，也重新定位了他的藝術(shù)地位，并在20世紀(jì)50年代初將他推向國(guó)際。到1950年代末，許多人已將他視為世界上最杰出的畫家。

德·庫(kù)寧，《黑色星期五》，1948年。搪瓷與油彩繪于紙本拼貼

如今，美國(guó)普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館（Princeton University Art Museum）通過(guò)“突破年代，1945–1950”，重訪了這場(chǎng)“造星”的關(guān)鍵展覽。展覽匯集18件繪畫作品，包括普林斯頓館藏的重要作品《黑色星期五》（Black Friday），并匯集來(lái)自十余家博物館與私人收藏的繪畫。這些作品呈現(xiàn)德·庫(kù)寧通過(guò)不斷實(shí)驗(yàn)，在具象與抽象之間摸索前行的過(guò)程。盡管展覽并未完全復(fù)現(xiàn)當(dāng)年查爾斯·伊根畫廊展出的作品陣容，但它仍然將觀眾帶入這一時(shí)期藝術(shù)家私密而充滿活力的創(chuàng)作生活。

“他希望等到自己真正擁有一批滿意的作品后再舉辦個(gè)展，最終他拿出了大約十幾件作品組成展覽。”德·庫(kù)寧研究專家、此次展覽的聯(lián)合策展人約翰·艾爾德菲德（John Elderfield）解釋道。

彼時(shí)，德·庫(kù)寧已在藝術(shù)行業(yè)內(nèi)被高度推崇，卻尚未廣為人知。頗具影響力的評(píng)論家格林伯格（Clement Greenberg）通過(guò)對(duì)查爾斯·伊根畫廊展覽的評(píng)論，幫助他突破這一狀態(tài)，使更多目光投向他的創(chuàng)作。

“突破年代”集中呈現(xiàn)這一高產(chǎn)階段的代表作，讓觀眾得以近距離觀看《黑色星期五》（Black Friday）、《暗池》（Dark Pond）等關(guān)鍵作品。展覽整體色調(diào)克制，以黑色與褐色為主，間或閃現(xiàn)色彩，比如《秘書》（Secretary）中電光般的黃色，或《甘斯沃特街》（Gansevoort Street）中迷人的赭色。

威廉·德·庫(kù)寧，《甘斯沃特街》，1949年

藝術(shù)家蜿蜒的線條在畫布上如受控的狂喜般舞動(dòng)，而對(duì)陰影的精確運(yùn)用，使許多作品成為“負(fù)空間”的視覺盛宴。“他減少了表現(xiàn)手段，在缺乏綜合色彩的情況下作畫，這反而賦予作品一種強(qiáng)烈的力量。”艾爾德菲德說(shuō)，“他把黑色當(dāng)作一種顏色來(lái)使用，使這些繪畫顯得格外鮮活而在場(chǎng)。”

威廉·德·庫(kù)寧，《無(wú)題（黑與白的抽象）》，1950年

20世紀(jì)40年代中后期，是德·庫(kù)寧奮力建構(gòu)自身藝術(shù)語(yǔ)言的時(shí)期，也是在這一階段，他成為紐約畫派的重要人物。“40年代發(fā)生的一切對(duì)他的職業(yè)生涯而言是徹底的轉(zhuǎn)變，在這五年間，他成為一個(gè)完全成熟的藝術(shù)家。”艾爾德菲德說(shuō)。這一時(shí)期也見證了他作品首次被美術(shù)館收藏。1948年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）購(gòu)入其作品《繪畫》（Painting），該作亦出現(xiàn)在此次展覽中。同時(shí)，他與另一位抽象表現(xiàn)主義代表人物波洛克（Jackson Pollock）之間逐漸形成某種競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。“他的發(fā)展部分與波洛克當(dāng)時(shí)引發(fā)的轟動(dòng)密切相關(guān)，”艾爾德菲德說(shuō)，“他在伊根展之后的一些作品，似乎是在與波洛克競(jìng)爭(zhēng)。”

盡管作為創(chuàng)作者，德·庫(kù)寧天賦驚人，他卻并不擅長(zhǎng)自我推廣與職業(yè)經(jīng)營(yíng)。他同為藝術(shù)家的妻子伊萊恩·德·庫(kù)寧，常常充當(dāng)其非正式的公關(guān)角色，推動(dòng)伊根畫廊個(gè)展，并幫助他贏得應(yīng)有的關(guān)注。她還幫助德·庫(kù)寧完成一項(xiàng)他并不熱衷的工作：為作品命名。她與畫廊支持者在輕松的氛圍中為作品取名。“他們坐在畫廊里，喝酒、聊天，然后討論：‘這些作品該叫什么？’”艾爾德菲德回憶道，“這些名字只是他們覺得觀眾會(huì)記住。”據(jù)他所言，德·庫(kù)寧對(duì)標(biāo)題并不在意，甚至有收藏者在購(gòu)入作品后自行命名，他也毫不介懷。

威廉·德·庫(kù)寧，《比爾-李的愉悅》，1946年

進(jìn)入1950年代之后，德·庫(kù)寧不斷自我重塑，最著名的是重新回歸具象，創(chuàng)作“女性”系列繪畫。這一轉(zhuǎn)向體現(xiàn)了他一貫的反叛精神，但并非人人認(rèn)可。他的老對(duì)手波洛克甚至指責(zé)他“背叛了事業(yè)”。

然而，“女性”系列卻引起了美國(guó)歌手鮑勃·迪倫的共鳴，艾爾德菲德曾陪同迪倫參觀2011年紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的大型德·庫(kù)寧回顧展。“當(dāng)我們看到‘女性’系列時(shí)，這是德·庫(kù)寧變得電光四射的時(shí)刻。”鮑勃·迪倫說(shuō)。

威廉·德·庫(kù)寧，《信箱》，1948年

直至今日，德·庫(kù)寧的影響仍在持續(xù)，其作品在拍賣市場(chǎng)屢創(chuàng)紀(jì)錄。2015年，《互換》（Interchange）以3億美元成交，曾創(chuàng)下繪畫作品最高成交價(jià)紀(jì)錄。艾爾德菲德卻認(rèn)為，那些拍出天價(jià)的作品往往更具炫技性，而“突破年代”中展出的作品則更為內(nèi)斂。“收藏家喜歡那種別人走進(jìn)家里會(huì)驚嘆‘看，這是德·庫(kù)寧！’的作品，但未必會(huì)對(duì)這些畫說(shuō)同樣的話。”

這些作品同樣持續(xù)影響著后來(lái)的藝術(shù)家，包括雕塑家理查·塞拉 (Richard Serra)等。正如艾爾德菲德所說(shuō)：“從德·庫(kù)寧的作品中做出選擇，就像從天空中挑選云朵，實(shí)在太多了。”而普林斯頓展出的這18件作品，恰恰說(shuō)明了這一點(diǎn)。

展覽將持續(xù)至7月26日，本文編譯自《衛(wèi)報(bào)》，原標(biāo)題為《“徹底改變”：德·庫(kù)寧展揭示早期作品的原始力》