前兩天偶然看到一個榜單,說的是當年紅遍大街小巷的韓國歌曲。我把歌曲挨個搜索關注之后,發現大部分都聽過,于是在朋友圈發了這么一個狀態:
“與時下的文化荒漠形成鮮明對比的是,當年的“韓流”為什么能走向全世界?”
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有人在下面回復說:因為杰倫還沒有出道,而且憑借一己之力讓華語成為最吊。
我當然知道華語才是最叼的,而且也知道杰倫有資格,也有能力受此美譽。但卻有兩個問題:
一個是盡管在杰倫的巔峰時期,他也沒有站在世界流行音樂之巔,而且在此之后不久,整個華語樂壇都在走下坡路;另一個問題是,杰倫還是太稀有了,我們并沒有涌現出更多的杰倫,也沒有出現能接力扛鼎的人。
反觀我們的近鄰韓國,受到近些年限韓令的影響以及韓語歌曲本身的衰弱,韓流逐漸式微。但是同為文化藝術的影視劇卻迎來大爆發。
比如近些年網飛扎根韓國,便涌現了一大批優良制作:王國、僵尸校園、魷魚游戲、遺物整理師、逃兵追緝令等等等,不僅叫好且賣座,并再一次走向全世界。
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為什么?
我思來想去,恐怕跟我們當下社會環境有很大的關系。
一、目前有相當一部分文化藝術并沒有真正與市場結合
我們知道,文學藝術,戲曲藝術,都是需要從群眾中來,到群眾中去的。其根本評判標準,應該是人民喜不喜歡,群眾答不答應。放在當下時代,我覺得就是要從市場中來,到市場中去。因為市場才是檢驗、鍛造優良文藝作品的最佳試金石。
“這樣的藝術家不保護,不給予基本生存,給誰?!”
- “你說為事業,為中國戲曲建設,哪有這么多高尚的想法,他就是愛好,他喜歡,他從骨子里喜歡……振興戲曲真的不是喊的,他就是藝術家!”
- “你們口口聲聲梅花獎、文華獎,幾百萬幾千萬花那么多錢排一臺戲,得了獎之后放在倉庫里,老百姓也看不到,戲呢?錢呢?到哪里去了?國家下撥的錢你們都花到哪里去了!”
- “你們把我抓了去我也要講!”
前段時間何賽飛在綜藝節目中發出如此怒吼:如此優秀的演員,沒有掙到錢,錢到哪兒去?
問題恰恰在于有關部門的大包大攬,而一部分演員則會過于追求體制內的佑護。
這樣一來,就會導致本來應該不斷推陳出新的文化藝術故步自封,無法同時代和社會的發展產生同頻共振;
二是中間產生的資金和資源分配問題,在一個人情社會,總有巨大的操作空間。而資源,也總是去了不缺資源的人身上。窮廟富和尚這個現象并不罕見;
第三就是虛名問題與浪費問題,花了大錢,拿了榮譽,獲了獎,然后封到倉庫里,結果老百姓也看不到。
二、當下社會過于上綱上線,缺乏包容的心態
最為明顯的就是:舉報盛行。
比如脫口秀事件;再比如前段時間大學生舉報老師,講述朝鮮戰爭,結果是一個烏龍。學生們不知道,在一個舉報盛行的課堂環境中,老師為了自保,就會謹言慎行、照本宣科。這樣一來,本來應該思想自由、言論開放、多種思維相互碰撞的課堂就會變成死水一潭。
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學生本人也不能產生更多、更新、更科學先進的思維,最終會害了自己。
另外,營造一種全民抓漢奸的環境,把所謂的“漢奸”都抓出來,自己畢業后也不一定就能找到好工作;
把搞文字、教育、藝術工作的,搞得戰戰兢兢,如履薄冰,思想只會故步自封,社會也永遠無法進步。
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文藝工作者、創作者,時刻都會緊繃著一個弦,生怕出什么問題。如此高壓緊張的狀態下,又怎能創作出優質的作品。
要知道,優質的、偉大的作品往往來源于曇花一現的靈感,而靈感的迸發,則是看不見摸不到,往往游走在各個角落,需要我們整個人在自由,寬松,松弛的狀態下才有可能與之相遇。
-全文完-
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