Repo | 復(fù)排《過去五年》，讓人看到了愛情的兩種模樣

2023/11/15-19，@Beijing Tianqiao Performing Arts Cente

The Last Five Years

音樂劇《過去去年》

REPO by Brian

hi，今天看劇了么？

Hal Prince在被Sondheim拒絕之后，轉(zhuǎn)而邀請一位初出茅廬的作曲家為他的新劇譜曲，新秀也不負(fù)眾望，29歲就摘下了托尼獎(jiǎng)的桂冠；在事業(yè)起飛的同時(shí)，卻跟成名作的巡演音樂總監(jiān)傳出緋聞，繼而造成了婚變……當(dāng)持續(xù)五年的愛情分崩離析，Jason Robert Brown完成了這部《過去五年》。

除了“百老匯新星情變自白”的熱搜話題，過去五年最出名的就是獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)：女主的故事是從分手開始倒敘，而男主的故事則是從相遇開始正敘，兩條故事線越走越近，在兩人結(jié)婚的時(shí)刻交會，之后又漸行漸遠(yuǎn)。這樣的敘事結(jié)構(gòu)讓不少初次觀看的觀眾一臉懵逼，直到最后才恍然大悟；也讓不少看完之后拼湊出完整劇情的觀眾下了劇情簡單老套的結(jié)論。不過話說回來，這樣的敘事結(jié)構(gòu)，如果套進(jìn)去的是一個(gè)百轉(zhuǎn)千回的劇情，那就分分鐘變成燒腦推理解謎劇了。

不管如何評價(jià)劇情，老版的觀眾都會被結(jié)婚那首The Next Ten Minutes深深打動，男女主人公攜手進(jìn)入一艘小船的場景，就如羅密歐和朱麗葉唱著Aimer一起走上教堂一樣，美到夢幻，又脆弱到極致。

而當(dāng)我?guī)е习娴幕貞涀哌M(jìn)上海大劇院，看到舞臺中央碩大的L5Y前面擺著一架鋼琴，并且聽到從外西區(qū)的Southwark Playhouse劇院、西區(qū)的Garrick劇院一直到中國巡演一直執(zhí)導(dǎo)的Jonathan O’Boyle介紹說這個(gè)版本不唱歌的角色會留在舞臺上為另一個(gè)角色伴奏，我馬上產(chǎn)生了兩個(gè)問題：1. 彈鋼琴的角色會怎么跟表演的角色配合？2. 那艘夢幻的小船還會呈現(xiàn)嗎？

Garrick劇院上演的《過去五年》，照片來自于Garrick版和中國巡演版導(dǎo)演Jonathan O’Boyle。

為了回答第一個(gè)問題，我在觀劇的時(shí)候把大部分注意力給到了鋼琴前的“配角”而不是在演出的主角，這當(dāng)然不是正確的觀劇方式，但是好奇心殺死貓——《過去五年》大部分歌曲都是個(gè)人solo，而這些solo很多都是角色的內(nèi)心獨(dú)白，臨近分手之時(shí)，兩個(gè)人的想法自然是漸行漸遠(yuǎn)直至涇渭分明，這種單方面的內(nèi)心OS本不該讓另一方聽到，那么現(xiàn)在這個(gè)“聽眾”該怎么處理？

回過頭來看原版，大量內(nèi)心OS這樣的歌曲內(nèi)容恐怕也是過去五年奇特的敘事結(jié)構(gòu)的決定性因素，如果照常規(guī)順序演，發(fā)生一件事情，然后兩人都要唱一首內(nèi)心OS，搞得跟紅白歌會似的，這劇沒法看；用一正一反的順序穿插，讓觀眾自己拼湊，倒還頗有深意，甚至可以說是演出了愛情的一種模樣——曲終人散時(shí)，最熟悉的陌生人。

從直觀的感受看，老版主打的就是一個(gè)割裂：舞臺大部分時(shí)間只有一個(gè)人在唱歌，產(chǎn)生的角色之間的距離感；兩個(gè)人站在舞臺兩邊，空間上的距離感；前后兩首歌間隔五年，唱同一件事情的歌可能在劇中間隔了一個(gè)鐘頭，時(shí)間上的距離感；還有把這種割裂推到頂峰的全劇終曲——這首歌本身是女生在唱相遇、男生在唱?jiǎng)e離，相隔五年的二重唱，跟著全劇一起走到這里的觀眾還能看到兩層含義：一層是從整個(gè)故事的角度看，兩個(gè)人曾經(jīng)親密無間，最后卻相忘于江湖，鮮明的對比產(chǎn)生了巨大的情感張力；還有一層是從個(gè)人的角度看，當(dāng)愛成為往事，甜蜜過往和痛苦現(xiàn)實(shí)的巨大撕扯。

Goodbye Until Tomorrow

而從具體的劇情看，觀眾進(jìn)入這個(gè)故事的時(shí)間，是Cathy唱著”Jamie is over and Jamie is gone”，開門見山了解到接下來演的是一段已經(jīng)消逝的感情。觀眾不用猜測這個(gè)故事會怎么發(fā)展、怎么結(jié)局，而是會更多關(guān)注一段感情怎么就煙消云散了。看完整部劇，觀眾不止能拼湊出完整的劇情，也能看到兩個(gè)人的沖突、矛盾都是怎么發(fā)展的：Jamie貫穿全劇的花心，Cathy貫穿全劇的情緒化（是的，都很老套），美國式的moving too fast，好得快，渣得快，分得也快（也很老套）；仔細(xì)尋找裂痕的觀眾甚至能在兩人你儂我儂的時(shí)候就找到裂痕：比如女主說自己不能夠on time，但是男主講的裁縫故事的主角卻是一個(gè)每天準(zhǔn)點(diǎn)下班的裁縫；這個(gè)童話故事的期許，女主自然也是從來沒有能夠?qū)崿F(xiàn)，男主最后也沒有給她unlimited time……敘事方式的割裂放大男女關(guān)系的裂痕，給了觀眾一種深深的無力感。

但是當(dāng)復(fù)排版的第一個(gè)音奏響，原版的這種割裂感就蕩然無存了——這個(gè)音是女主依偎著男主，兩人一起在舞臺上那架鋼琴上彈響的。當(dāng)Cathy在Jamie的注視下唱響”Jamie is over and Jamie is gone”，自然會提出那個(gè)問題：相愛的兩人，怎會就這樣看著對方受傷？而這部劇就是答案，因?yàn)檫@部劇就是”Jamie”寫的，甚至因?yàn)檫^于像真實(shí)世界的往事而被”Cathy”告上了法庭。

接下來，那個(gè)“留在臺上彈鋼琴”的演員，就像裁縫手中的針線，一個(gè)針腳一個(gè)針腳地縫合了過去五年敘事和故事上的巨大割裂——我看到男主漠然看著發(fā)飆的女主，相信他們吵架的時(shí)候他也是這樣滿臉冷漠；女主在男主出軌時(shí)敲響了鐘聲回蕩在劇院，這鐘聲既是無法當(dāng)面表達(dá)的憤怒，也宣告了愛情的死亡；男主在婚后，準(zhǔn)確說是成名之后的那些小心思，如果像舞臺演的那樣能被女主直接看到，能否改變故事的走向？如果直男男主看到女主內(nèi)心那些謹(jǐn)小慎微的驕傲和忍讓，又能否收斂自己膨脹的自大、不切實(shí)際的期望以及對愛人性格和生活方式的侵入？

除了提出這些讓人意難平的問題，那個(gè)“留在臺上彈鋼琴”的演員更是給了很多問題一個(gè)確切的答案，比如那個(gè)設(shè)計(jì)精妙卻暗藏裂痕的裁縫故事，在原版空空的舞臺上，男主一個(gè)人在那里講述，沒有聽眾，無限放大了兩人的性格、觀念差異；而當(dāng)新版的女主坐在鋼琴邊，滿臉幸福地望向那個(gè)為她寫下專屬故事的天才男孩，那條裂痕依然存在，卻完全不重要，羅密歐和朱麗葉的愛情都能戰(zhàn)勝世仇，這些細(xì)枝末節(jié)的問題，怎能擾動兩個(gè)相愛的年輕人？夢幻的小船固然唯美，但是愛情這種彌合裂痕的能力，才是真正打動人心的力量。

于是，整部劇的開頭，兩人依偎著一起彈了那個(gè)八小節(jié)的動機(jī)；當(dāng)兩人的故事線交會，漫天的花瓣落下，兩人依偎著一起彈了那個(gè)八小節(jié)的動機(jī)；當(dāng)故事走到結(jié)局，女主唱完“Goodbye”幸福地期望明天的再見，男主唱完“Goodbye”收拾完行李離開曾經(jīng)的愛巢，兩人最后一次依偎著一起彈了那個(gè)八小節(jié)的動機(jī)。總是在場，不再割裂，復(fù)排的過去五年，帶給了觀眾愛情的另外一個(gè)模樣。

不知道這個(gè)變化單純是復(fù)排劇組的創(chuàng)意，還是JRB經(jīng)過時(shí)間沉淀的反思。不管怎么說，他跟成名作巡演音樂總監(jiān)的婚姻已經(jīng)持續(xù)了二十年，養(yǎng)育了兩個(gè)女兒，他的愛情也已經(jīng)不再是過去五年中的樣子。至于老版觀眾的第二個(gè)問題，夢幻的小船如何呈現(xiàn)，成為了導(dǎo)演留給觀眾的一個(gè)小彩蛋，謎底揭曉之時(shí)，頗為驚喜。

排版/編輯：趙萍萍

劇照：?齊琦 江一寧/上海大劇院

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