女畫家岡薩雷斯小傳以及《保姆和孩子》解讀

學習繪畫、提高技藝｜支持我們 ?

女畫家伊娃·岡薩雷斯 畫像

馬奈繪

伊娃·岡薩雷斯（Eva Gonzalès，1849年4月19日—1883年5月6日）是法國人印象派畫家。

伊娃·岡薩雷斯出生于巴黎作家伊曼紐爾·岡薩雷斯的家庭。1865年，她開始接受專業(yè)訓練，并向社會肖像畫家查爾斯·卓別林學習繪畫。通過她父親作為文學協(xié)會創(chuàng)始主席的關系，她結識了巴黎文化精英的各種成員，并從小就接觸到當時圍繞藝術和文學的新思想。

岡薩雷斯成為藝術家的學生愛德華·馬奈1869 年 2 月，據(jù)說馬奈立即開始為她創(chuàng)作肖像畫，并于 1870 年 3 月完成，并于當年在沙龍以 Mlle EG 的名義展出。不幸的是，同樣是在 1870 年，她首次向沙龍?zhí)峤坏淖髌芬蝰R奈肖像的出現(xiàn)而黯然失色。他的畫描繪了她在畫架上工作，但她僵硬的姿勢和昂貴的衣服顯然不適合創(chuàng)作藝術品。對她的這種描述可能導致一些評論家將她簡單地視為一位年輕、美麗、裝飾性的模特，正在與一位年長的知名男畫家合作。岡薩雷斯是馬奈唯一的正式學生，也是印象派畫派的幾位成員的模特。馬奈的《Mlle EG》在她 1885 年的回顧展和 1950 年達貝爾畫廊的作品展上比岡薩雷斯的作品受到更多討論。

岡薩雷斯的作品因其對待藝術的內(nèi)在直覺以及內(nèi)在的技術技能而受到沙龍評論家的贊揚。有一次，她在向沙龍?zhí)峤坏淖髌分袑⒆约毫袨椴闋査埂ぷ縿e林的學生，這或許是一種更認真對待的方法。她的大部分作品都通過沙龍評論以及對她的“女性技巧”和“誘人的和諧”的討論而成為特色。然而，她的大型畫作《意大利劇院的盒子》（Box at the Théatre des Italiens，1874）被沙龍評審團描述為具有“男性活力”，這導致他們拒絕接受這幅畫，并對她的畫作的真實性提出質(zhì)疑。盡管如此，她的作品還是受到了各種評論家的積極評價。Louis Leroy、Jules Castagnary 和 émile Zola 稱贊她在沙龍上成功展示的作品。此外，藝術評論家瑪麗亞·德萊斯梅斯（Maria Deraismes）支持岡薩雷斯創(chuàng)作的畫作挑戰(zhàn)了女性畫家被視為以及與巴黎藝術界分離的方式。

和愛德華·馬奈一樣，岡薩雷斯從未在巴黎的印象派展覽中展出過，但由于她的繪畫風格，她被認為是印象派的一部分。在馬奈的指導下學習期間，岡薩雷斯的自畫像表明她正在通過對馬奈版本的她進行微妙的修正來探索自己作為藝術家的個性和身份。1872 年之前，她深受馬奈的影響，但后來發(fā)展了自己的、更加個人化的風格。這可以在《Enfant de Troupe》（1870）等作品中看到，該作品是對馬奈的《Le Fifre》（1866）的致敬，而她后來的許多畫作都涉及她姐姐珍妮的肖像。

1879 年，她與平面藝術家兼馬奈的雕刻師亨利·蓋拉爾 (Henri Guérard) 結婚。她以丈夫和妹妹珍妮·岡薩雷斯為模特。普法戰(zhàn)爭期間，她在迪耶普尋求庇護。

Nanny and Child, 1877/1878

藝術家：伊娃·岡薩雷斯（Eva Gonzalè，法國）

標題：《保姆和孩子》

日期：1877/1878年

介質(zhì)：布面油畫

尺寸：整體：65 × 81.4 厘米；帶框：87.95 × 103.51 × 9.53 厘米

細節(jié)欣賞

圖片描述

Image Description

在這幅水平畫作中，一位年輕女子坐著，一位年輕女孩站在公園前一扇敞開、寬闊、藤蔓覆蓋的大門前。兩個人都有蒼白、桃色的皮膚。那個女人坐在洞口的中央，身體面向我們，她用黑眉毛下的黑眼睛看著或看著我們。她把頭稍微偏向左邊，我們的右邊，她棕色的頭發(fā)被挽起在一頂象牙白色的帽子下面，帽子上有一根深色的羽毛，從她的頭發(fā)上向耳朵方向彎曲。

和畫作的其他部分一樣，她的五官畫得松散，但粉紅色的嘴唇緊閉。她的淺貝殼粉紅色披肩從肩膀上一直延伸到肘部，并用黑色絲帶或領帶系在脖子上。她腰間的一抹黑色表明她系著一條黑色腰帶，她的長裙分層垂至地面。她的雙手擱在膝上，她手里拿著長莖花朵，花朵有紅色、淡藍色和奶油黃色。在我們的左邊，那個女人旁邊，那個女孩站在我們的左邊，側(cè)臉面向我們，雙手放在格子門上，門已經(jīng)遠離我們，進入了公園。她的金發(fā)用黑色發(fā)帶束在腦后，低著頭，臉微微轉(zhuǎn)向別處。

她穿著寬松的長袖石藍色套頭衫，上面有淡藍色的細條紋，長及膝蓋。她穿著白色絲襪，黑色靴子高過腳踝。一把帶有彎曲木柄的打開的雨傘倒放在女人右邊的地上。內(nèi)部為深綠松石藍色，外部為羊皮紙棕色。公園的地面涂成淺焦糖棕色，樹木涂成鼠尾草綠色和棕褐色。樹干和樹枝上畫著幾條棕色的線條，我們右邊的門外有一片松綠色的灌木叢。陽光透過樹林，在地面上留下斑駁的影子。藝術家在作品上簽名，就好像她在靠近畫作左下角的門下欄桿上寫下了自己的名字：“伊娃·岡薩雷斯”。

概述

Overview

盡管伊娃·岡薩雷斯是印象派畫家的親密伙伴，與他們一樣致力于描繪現(xiàn)代生活，但伊娃·岡薩雷斯從未參加過他們的群展。岡薩雷斯出生于一個藝術世家，父親是一位著名作家，母親是一位卓有成就的音樂家，岡薩雷斯很小的時候就發(fā)現(xiàn)了自己的職業(yè)。1865年，16歲的岡薩雷斯開始在查爾斯·卓別林（Charles Chaplin）的指導下正式學習。查爾斯·卓別林是一位社會畫家，經(jīng)營著一家著名的女性藝術工作室。她在他的指導下度過了兩年。

1869 年 2 月，岡薩雷斯被介紹給愛德華·馬奈。他為她畫了肖像，她很快就成為了他的學生，也是馬奈唯一承認的學生。馬奈的影響是深遠的。和她的導師一樣，岡薩雷斯表現(xiàn)出對現(xiàn)代生活主題的明顯偏好，但真正感受到馬奈的影響的是她強調(diào)整體色調(diào)關系和形式優(yōu)先于細節(jié)的技巧。這一點在早期作品中尤其明顯，例如《小士兵》（洛特河畔維倫紐夫加斯頓拉賓博物館），這幅畫是她在 1870 年的沙龍上首次亮相的畫作。

《保姆與孩子》也許是岡薩雷斯最有成就的作品。這幅畫是在岡薩雷斯在 1870 年代經(jīng)常光顧的迪耶普創(chuàng)作的，是對馬奈偉大畫作《鐵路》（1956.10.1）的微妙而明確的致敬。岡薩雷斯使用了同樣引人注目的人物互動：坐著的保姆凝視著觀眾，而年輕的負責人抓住柵欄的柵欄，她的身體轉(zhuǎn)過身來，她的面容以消失的側(cè)面顯示。正如馬奈的畫作一樣，這里的筆觸豐富，形式有力，細節(jié)最少，調(diào)色板克制而低調(diào)。

然而，最引人注目的是岡薩雷斯有意識地偏離馬奈模式的方式。馬奈的作品給人一種幽閉恐懼癥的感覺，人物被困在淺淺的前景和身后柵欄的黑色金屬條之間，而岡薩雷斯的畫作則喜歡開放空間。盡管對花園進行了概括性的描繪，但她還是表現(xiàn)出了對陽光的敏感，因為陽光透過樹木，在地面上留下斑駁的斑駁，這表明她可能至少部分是在戶外畫的。因此，這些人物似乎棲息在風景中，而不是在背景下擺姿勢?！侗Ｄ泛秃⒆印凡粌H僅是對馬奈畫作的模仿，而是對這個主題的深思熟慮和高度原創(chuàng)的回應，重新想象并轉(zhuǎn)變?yōu)槿碌?、不可否認的她自己的東西。

這幅畫于 1878 年首次在巴黎沙龍展出，展覽標題為《Miss et bébé》。當代觀眾很容易認出保姆的英國國籍，這是階級意識社會中財富和聲望的標志。對這項工作的評論褒貶不一。雖然作家尤金·貝隆認為這個小女孩很漂亮，整體構圖令人滿意，但他發(fā)現(xiàn)保姆的造型有所欠缺，并將她比作日本版畫，這在當時被視為負面的。然而，評論家卡斯塔尼亞里更欣賞岡薩雷斯以快速筆觸捕捉自然的能力。岡薩雷斯的職業(yè)生涯很短暫。1883 年，她在分娩時去世，享年 34 歲，距離她的導師馬奈去世僅六天。岡薩雷斯留下了少量的繪畫和粉彩作品。其中八十八人，包括保姆和孩子，在現(xiàn)代生活沙龍舉辦的死后回顧展上展出。

筆記Eugène Véron，“巴黎沙龍，當代生活場景”，L'Art，14 (1878), 161–162.Castagnary, Salons (1857–1879)，卷。2（巴黎，1892 年），350。

簽名：左下：伊娃·岡薩雷斯

出處：

藝術家[1849-1883]，巴黎；（她的遺產(chǎn)拍賣，巴黎德魯奧酒店，1885 年 2 月 20 日，第 54 號）。Lanvin，巴黎，至少在 1932 年。[1] 1994 年被西蒙·羅森伯格 (Simon Rosenberg) 收購；NGA 于 2006 年 7 月 10 日通過（Brame & Lorenceau，巴黎）購買。

[1] 這可能是時裝設計師珍妮·朗萬 (Jeanne Lanvin)。至少她的一些收藏被繼承給了她女兒嫁入的波利尼亞克家族。

版權聲明

歡迎您的原創(chuàng)投稿：gzwswh@qq.com

學習世界藝術大師作品

?翻譯：轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡藝術原文，限于譯者的水平，本次為隨機翻譯，參考學習。

?聞是：以傳播中外藝術知識為宗旨，我們尊重原創(chuàng)，版權歸原作者所有。所推內(nèi)容若涉及版權問題， 敬請原作者告知，我們會立即處理！