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今年春節,千呼萬喚的趙本山終于再次和觀眾見面了,不過不是在春晚,而是在《鵲刀門傳奇2》里,以情景喜劇而不是小品的形式,陪伴著如今的觀眾,將緊跟時事、貼近生活的包袱和笑點抖落在40集長劇中,大家終于可以不用在往年春晚里去重溫那些記憶里的經典段子,而是可以好好坐下來,不緊不慢地在新劇中尋找新的笑點。
時代在變,審美在變,當脫口秀等喜劇形式取代相聲小品,成為當代年輕人新的歡樂源泉時,趙本山也并沒有停留在過去,而是積極擁抱變化,將東北喜劇以另一種形式發揚光大,讓“小品”在“網劇”里重生,映射時事,諷喻當今,嬉笑怒罵,經典喜劇模式結合潮流網梗,創新不忘本。
早在2023年暑假,《鵲刀門傳奇》第一季開畫,暌違已久的趙本山就給了觀眾一個驚喜,以東北二人轉的腔調劃開武俠世界的金漆表皮,開創“鵲刀門宇宙”,將江湖化作一面哈哈鏡,映照出當代社會的眾生相,在荒誕中成就了一場對傳統武俠敘事的解構狂歡,豆瓣8分以上的評價,也驗證了其寶刀未老,《鵲刀門傳奇2》開播當天騰訊站內熱度就突破2萬。
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回顧前作,講述的是遼東亂世,東廠曹公公與倭寇勾結,意欲謀反,并派人監視整個武林,身為鵲刀門掌門的西門長海為了剿滅倭寇查出漢奸,找來自己的孿生兄弟西門長在冒充自己掩人耳目,自己則暗中調查,一個武林大俠和一個普通廚子身份錯位,鬧出了一系列啼笑皆非的故事。
第一季以曹公公的陰謀失敗、鵲刀門在遼東地區名聲大噪,遼東武林重歸平靜為結局,但是對于西門長海的的去向沒有給出明確交代,《鵲刀門傳奇2》今年春節再次回歸,延續了東北喜劇獨特的語言風格和幽默基調,陪伴觀眾過春節。
主筆/ 木宇
文章架構師/ 楓葉
出品/ 飛娛財經
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制作再升級,以東北輕喜劇戲說武林
《鵲刀門傳奇2》不僅僅有老陣容的“鵲刀門家族”成員,西門長海與西門長在兩兄弟繼續“拌嘴”不斷,西門柔、趙德柱、公孫麗蓉、高大毛等熟悉角色悉數回歸,還增加了新的陣容,包括“滅負教教主”司馬蘇蘇(馬蘇飾)和江湖“盜圣”楚留波、潘高枝等主要角色,在劇情的切入點上,與第一季相比,第二季的劇情視角也有了擴展,不再局限于鵲刀門的小院,而是將目光放寬至整個遼東江湖,形成了以恩怨交錯的武林和瑣事交織的日常兩條線索。
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此外,本季在第一季的基礎上增加了更多的打戲,第一集就以西門長海與倭寇的對決為開場,這場水面的對決戲份盡管只有幾分鐘,在實際拍攝過程中拍了長達一周的時間,全程干凈利索,沒有慢動作,另一場有看點的打戲則是殺手圍攻鵲刀門時,鵲刀門全員迎戰,從西門長海、公孫麗蓉到絕絕子,再到小一輩的姜玉郎等,可以看出,劇中的每一場打戲都是經過精心設計的。
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無論是第一季還是第二季,《鵲刀門傳奇》都是借助傳統武俠背景框架,以小人物亂入重構敘事,以戲謔消解嚴肅,打造一種反差式的喜劇效果,“鵲刀門宇宙”的成功離不開兩大核心——“解構”和“當代性”。
比如背景是宏大的江湖武林,但故事卻全是市井小民的家長里短,鵲刀門就像一個開辟出來的平行空間,無論在外面傳說得多么厲害的人物,一旦走進這里,就會露出最荒誕不經的一面,它以一個解構的視角,重新解讀了中國人心中的武俠世界。趙德柱的"搖花手劍氣"源自廣場舞招式,郝盟的"梯云縱"實為美團騎手的送餐步法,看似高高在上的武林秘籍不過來自日常生活的靈機一動,在“世界不過是個草臺班子”的敘事語境下,《鵲刀門傳奇》以一種戲謔的方式來解構當下。
至于“當代性”則是打破次元壁的重要利器,作為在騰訊視頻板凳單元播出的網劇,要符合如今年輕人的習慣,網感必不可少。第一季里,東廠舉辦“大俠請就位” 選秀,資本主導、暗箱操作,都是呼應熱點;正在熱播的第二季,絕絕子被騙到麻國,麻國買賣人口等劇情,也是緊跟時事。
《鵲刀門傳奇》系列作品能夠成功的另一個重要原因是內核深刻,從電視劇一開始,劍客西門長海與廚子西門長在就互換身份,西門長在代替長海當掌門,坐鎮鵲刀門,西門長海則在暗中鏟除倭寇,維護百姓平安,這也印證了劇中所提到的俠義精神,不過《鵲刀門傳奇2》探討的并不僅僅限于江湖紛爭、俠義精神麻,也反映了家庭與友情的主題,郝盟師兄弟三人、公孫麗蓉、絕絕子等人之間深厚的情誼在一場場幽默的沖突中不斷升華,無論是歡笑中的打鬧,還是面對困境時的團結,都讓觀眾看到了更溫情的畫面。
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經典的喜劇總能做到彼此呼應,在《鵲刀門傳奇》系列作品不難看到過往經典情境喜劇的創作路徑,雖然時代在變,審美在變,但是人們對于喜劇的需求沒有改變,“鵲刀門宇宙”在樸素的文化傳統中,融入新的當代敘事,制造出一種既熟悉又有新意的感覺,讓觀眾在觀看時猝不及防卻又會心一笑。
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喜劇最要緊的就是“好笑”
拋開創作上那些艱深晦澀的專業語境,作為與大眾最為親密的一種戲劇類型,喜劇最要緊的還是“好笑”,做不到這點,無論有多么深刻的內涵,都只能算是不及格,在趙本山的“鵲刀門”里,“好笑”從來都不是問題。
從第一季到第二季,密集的笑點和包袱,都是鵲刀門劇集創作中最突出的一點,這顯然延續了趙氏喜劇的最大風格——小品是讓人快樂而不是教育人的。
有的笑點就是純粹讓人快樂的,從第一季里的“掉凳兒”到第二季里的“曹公公沒有兒子”,這些包袱在鵲刀門故事里并不少見,在趙氏恰到好處的自然表演下,都能戳中觀眾的笑點,有些甚至堪稱神來之筆,比如《鵲刀門傳奇2》第二集,公孫麗蓉給西門長海創作的《愛海海》一出聲,觀眾在彈幕里用“哈哈哈哈”表達了喜愛。
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這也是趙本山和周星馳的共同之處,他們總能創造出一些無厘頭事件,這些劇情可以幫助塑造人物形象,一定程度上推動了故事發展,但是這些情節最主要的作用還是承擔了作品里的笑點,是一部優秀的喜劇必不可少的內容,優秀的創作者還能用這些笑點和觀眾達成默契,當作品給出一個包袱是,觀眾立馬就能會意這個包袱的用意,趙本山和周星馳皆是這樣會的創作者。
并且他們的包袱能讓人笑得沒有包袱,究其原因,就是足夠“市井”,對權威的祛魅,對嚴肅的解構,才是讓觀眾“松快”的秘訣,也是構成喜劇張力的法寶。在這方面,東北喜劇具備也天然優勢,足夠貼近生活,足夠接地氣。
鵲刀門里的人物都帶有典型的東北性格,很多包袱也都通過東北貧嘴話抖出來,比如“你真是把筍放在車上,推筍(忒損)了你”,還有“抄盤腰花給你補補”暗示絕絕子“緬北嘎腰子體驗官”,甚至武打動作也很東北,西門長在踩腌菜缸當滑板,公孫麗榮用“搟面杖劍法”暴打絕絕子,倭寇女忍者被《愛海海》震到跳廣場舞。
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當倭寇都被逼著操著鐵嶺口音流利地說出“你癟跟我倆扯犢子”時,傳統武俠的肅穆感瞬間消解,取而代之的是市井智慧的生命力,在俚語與黑話的交織中,武俠敘事擺脫了既定框架,長出了全新的生命力。東北喜劇就是有這樣一種魔力,可以把天下大事,都變成街坊鄰居之間的扯皮小事,將武林傳說變成東北往事。
值得一提的是,在東北喜劇自帶的松弛感下,很多嚴肅的社會熱點在被帶出時,不會給觀眾撲面而來的壓力,它以一種獨特的詼諧和幽默,舉重若輕繞過了正面批判,在歡聲笑語中給觀眾留下品味的空間。
不給出答案,不教育觀眾,但也不停留在浮皮潦草的插科打諢上,一切都是浮世繪,你看到什么就是什么,但最要緊的還是——好笑。
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趙本山讓“小品”在網劇里重生
每年春節,趙本山都要被網友呼喚一遍,距離他上次登臺春晚表演小品,已經過去了14年,這些年間,雖然有開心麻花等后起之秀,但始終無人再達到他當年的影響力和地位,趙本山依然是無數觀眾心里的“白月光”和“意難平”。
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失去趙本山小品的這些年,大家都在懷念他,但無人指責他的悄然離去,因為我們都知道,沒有任何人能扭轉潮水的方向,在短視頻塑造的碎片化時代,包含東北小品在內的所有傳統喜劇都在面臨創作困境,從社會結構到人際關系到文化語境,整個社會都在經歷劇變,沒有什么主流風格能一統天下,也沒有一個包袱能戳中所有人的笑點。
雖然時代前行沒有具體方向,但總是有跡可循,洞察趨勢,捕捉情緒,內容創作者依然能夠找到自己的一片天地,《鵲刀門傳奇》系列的歸來,可以說就是趙氏喜劇的一次成功創新突破,它將東北喜劇小品融入武俠長劇,讓二人轉節奏融入門派斗爭,在古代與現代之間、在江湖與市井之間、在嚴肅與荒誕之間,以各種雙重變奏打造喜劇張力時,也構建出獨特的審美范式。
難得的是,它并非是對“霸道總裁愛上我”式網文快餐文化的效仿與追逐,而是深深植根于東北的文化土壤里,將視角投向現代都市社會,通過“鵲刀門宇宙”,在虛實之間開辟了第三條路,用武俠的殼裝下了時代的核,既保留了東北喜劇傳統,又折射了當代人面臨的困境,最終歸于一種荒誕之下,無論在哪個時代,只要人性不變,荒誕都是永恒存在的本質。
東北“文藝復興”,不僅有《漫長的季節》這樣的時代悲歌,也有《鵲刀門傳奇》這樣的武林喜劇。在那個娛樂方式較為單一的年代,趙本山的小品在電視上反反復復的播出,陪伴了幾代人過春節,有一些小品的情節至今還為人津津樂道,如今趙本山攜作品重新回歸到春節,讓網友感慨“你大爺永遠是你大爺”,作為一部老少皆宜、溫馨歡樂的闔家歡喜劇,《鵲刀門傳奇2》能讓觀眾在春節期間笑出來,就已經成功了。
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