《大風(fēng)殺》：郎月婷飾演的大嫂沒(méi)有“灰度”，為何卻獲高口碑？

五一檔新電影《大風(fēng)殺》上映以后，獲得了觀眾廣泛的好評(píng)，影評(píng)人對(duì)這部電影評(píng)價(jià)極高，普遍認(rèn)為這是一部不可錯(cuò)過(guò)的電影。它此前曾入圍北影節(jié)主競(jìng)賽單元并斬獲了“天壇獎(jiǎng)”的兩個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。電影故事背景設(shè)定在1995年全民禁槍前夕，講述了3名民警以1把槍對(duì)抗44個(gè)悍匪的故事。電影是由國(guó)內(nèi)頂尖剪輯師出身的張琪親自操刀，這也是他初次執(zhí)筒，但其手法生猛老道，整體的畫面模式色彩強(qiáng)烈，劇情符合了當(dāng)下觀眾對(duì)犯罪題材快節(jié)奏的審美。

電影《大風(fēng)殺》男性占大多數(shù)角色組合，但有一個(gè)不能缺少的女性角色，就是“大嫂”李紅。與以往觀眾熟悉的銀幕大嫂不同，這個(gè)大嫂既不賢妻良母，也不是潑辣妖嬈，它更像是萬(wàn)千普通“大嫂”。相比于《狂彪》中的大嫂，李紅顯得“灰度”不足，這版嫂子讓大家產(chǎn)生了共情。有影評(píng)人是這樣評(píng)價(jià)的：“對(duì)比另一端的血漿四濺，李紅的道德灰度，是一種更細(xì)膩的惡女美學(xué)”，還有影人這樣認(rèn)為：“李紅是一個(gè)極為復(fù)雜的角色，在大哥北山回歸后，哪怕她是大哥的女人，實(shí)則這份歸屬關(guān)系并無(wú)歸屬感，反而是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢被禁錮的困局”，還有觀眾一指見血的指出：“大嫂李紅并不愚忠，她有自己的做人底線......”

李紅是一個(gè)在邊錘荒野開飯店的老板娘，不怕賒賬，因?yàn)橘d賬的人沒(méi)有再“回來(lái)”。與孫二娘不同，這個(gè)女老板不愛(ài)財(cái)，相反倒有點(diǎn)慷慨，在鎮(zhèn)上名聲不錯(cuò)，那么她的目的是什么呢？

這一切都從一個(gè)“回來(lái)”的人現(xiàn)身后發(fā)生了變化。李紅身上的熱情大方、笑容可掬都變成了不經(jīng)意的謹(jǐn)慎，表面上看是她為了換取妹妹的生機(jī)丟了賬本，實(shí)際上是她想逃離這惶惶而終的宿命。

有一個(gè)重要鏡頭是她與曲馬多的對(duì)殺，她幾番躲避閃身，最終還是被曲馬多夾在車門中就擒，沒(méi)能躲過(guò)威脅。從這處橋段會(huì)發(fā)現(xiàn)，大嫂只有表面的體面，實(shí)則沒(méi)有獲得相應(yīng)的尊重，小弟們或者小嘍嘍把她看成一個(gè)打開財(cái)富的工具。演員郎月婷在傳遞人物時(shí)，不特別強(qiáng)調(diào)宿命這一大主題，反而觀照著普通女性李紅的生存意識(shí)，在危機(jī)中始終博弈與反抗。這是演員對(duì)角色的高級(jí)理解，越復(fù)雜的人物越減少修飾，越能下沉越能理解社會(huì)。

李紅雖身陷匪圈不能逃離，但她始終有俠道情懷，她兩次對(duì)警察進(jìn)行暗助，實(shí)現(xiàn)了人物的精神價(jià)值。

李紅在店偶遇夏然，她定定的看著他，這個(gè)看似什么也沒(méi)表達(dá)的姿態(tài)實(shí)則暗示了夏然進(jìn)入了困境。當(dāng)時(shí)，樓下有反叛的小弟，有蓄勢(shì)的大哥，李紅被夾在了兩波對(duì)峙的惡人中間，她一會(huì)取魚，一會(huì)取帳本，一會(huì)倒酒，細(xì)微的反復(fù)出現(xiàn)的錯(cuò)誤，不僅讓老大北山感受到了掌控感，又逐步打消了小弟的疑慮。她能在暴力邊緣抽身，沒(méi)有一處不是教科書般的示范。

正是諸多小動(dòng)作的表達(dá)，讓觀眾看到了李紅的韌性與智慧。演員郎月婷打磨的這個(gè)女性沒(méi)有一味的表達(dá)壓抑痛苦，反而流露出一種懂得“精打細(xì)算“的真誠(chéng)。這是演員對(duì)角色的高度，我們熟知的那些受到侵襲、慌亂、壓抑又或張揚(yáng)的調(diào)調(diào)是難以生存在惡人圈的。每個(gè)女演員傳遞出來(lái)的角色感受是不一樣的，郎月婷即使?fàn)C著大波浪，你也清晰她骨子其實(shí)刻著好人二字。

當(dāng)李紅在悍匪倒地附近發(fā)現(xiàn)了妹妹的腰包時(shí)，她突然發(fā)現(xiàn)理解錯(cuò)了這個(gè)圈子的規(guī)則。不濫殺無(wú)辜是不存在的，所有運(yùn)氣不是僥幸，她陷于人生最大的悲痛。她以為自己只是不幸跟錯(cuò)了惡人，也許將就一段時(shí)間就能上岸，妹妹被殺的消息葬送了她的生存信念。悍匪們直接認(rèn)罪，讓這個(gè)女人臉上瞬息閃過(guò)破滅、悔恨，她以自爆的方式送走了仇人的生命，也為警方減少了一半的阻力。至此，李紅不再是一個(gè)大嫂，是一個(gè)倫理公正的俠女。

在犯罪的邊緣，在人生的邊緣，有一個(gè)在夾縫中生存的女性。她或許年輕，或無(wú)奈 ，或順從，或許向往過(guò)，李紅體現(xiàn)了女性失去選擇時(shí)的精神掙扎。比起悍匪窩的陰暗，精神的無(wú)“根”感是摧毀她的致命一擊。比起大開大合的臺(tái)詞，把一個(gè)人從外化到內(nèi)外的層層演繹，演出人物的精神困頓更能體現(xiàn)演員的信念和演技。

不同于十年前，今天的觀眾已經(jīng)對(duì)“大女主”“女性意識(shí)覺(jué)醒”等口號(hào)麻痹，人們?cè)絹?lái)越追求劇本“下沉化”，所有作品既要對(duì)標(biāo)現(xiàn)代審美，又要符合觀眾心理預(yù)期，同時(shí)能帶來(lái)生活的啟發(fā)性，這意味著對(duì)演員的標(biāo)準(zhǔn)越來(lái)越高，越來(lái)越卷，演員不僅要有演技，更要有參透生命體驗(yàn)的能力。郎月婷在這方面的辨識(shí)度能做到超前，她參演過(guò)的角色都是大熱門電影，如《刀尖》、《不為人知道的故事》《大風(fēng)殺》等等。令人遺憾的是，電影《大風(fēng)殺》在五一檔上映時(shí)，排片太可憐了，盡管它獲得了同期檔豆瓣開分最高分，仍然不能挽回排片帶來(lái)的票房缺憾，希望看過(guò)的觀眾能為它積極發(fā)聲，讓它能被更多的觀眾了解