天津
從古至今，脫貧乃人生第一課題，蒲松齡曾因貧窮而懷疑自己得罪了窮神，除夕之夜寫文請求窮神早日離門，另覓宿主；范仲淹少時清貧“斷齏畫粥”，一塊咸菜分四塊，這樣吃了整三年；如今，大概沒人會指責“現世窮鬼”范進為科考而瘋魔，畢竟，這是當時寒門唯一“合法暴富”的途徑。
但是，如果一個人天生窮命，“遇財呈劫”，在搞錢脫貧這件事上注定徒勞無功，要如何在絕望中重塑脫離金錢桎梏的存在意義？
小道士玄穹是“桃花源”新上任的俗務道人，原本以為這僅值二兩三錢月薪的工作輕松得很，沒想到此處秘境看似祥和，實則暗流涌動。
初到任便卷入妖怪學堂斗毆、上任枉死，在道門的推諉與妖怪的紛爭中，他聯手青丘狐女嬰寧將案件逐一解決，隨著調查的深入，他發現這些事件竟暗中互為線索，指向桃花源仙境更深處的陰謀……
馬伯庸最新小說《桃花源沒事兒》，再次超乎預期，基層“日子人”、妖怪“富二代”、平安桃花源、守護鏡湖西，這很馬伯庸，這又不太馬伯庸。
工資二兩，良心無價
天賜窮命，是這本小說中最讓人眼前一亮的反套路設定。
傳統小說主人公個個都能“遇難成祥”，玄穹小哥卻是“遇財呈劫”：但凡動了斂財的欲念，必會被天雷追著劈到五內焦香。
可他又是個妖怪社區的基層管理員，每天的工作就是查查盜竊案，調解鄰里糾紛，還有填不完的流程表，薪資自然也就只有可憐巴巴的二兩三錢。所以，他擁有極簡人生目標——按時領月薪：
“我這一輩子能看到頭，就是這二兩三錢的人生。唯一的指望，就是多攢點功德，把箓職升上去，一級能漲一兩。”
同住桃花源社區，豪宅業主西海龍太子有擺爛的資本，“我龍子龍孫，還得勤勤懇懇干活？簡直太侮辱人了！”走親訪友的青丘天才狐女嬰寧有天真的底氣，“可我錢都花不完呢。”物業小保安玄穹只有一條“遇財呈劫”的天生窮命，這條窮命是玄穹的枷鎖，也成了玄穹的鎧甲，絕地翻盤的底牌，頗有種西西弗斯把推不上山頂的巨石變成健身器材的荒誕感。
馬伯庸塑造人物的有趣之處，在于沒有把玄穹寫成苦哈哈的邊緣人，而是個小氣傲慢、真實可愛的“日子人”，讓玄穹身上充滿了當下的“活人感”：
嘴上不想卷，身體躺不平，仰臥起坐，鯉魚打挺，怨氣沖天，偶爾發癲，但我還是個行善積德、盡職盡責的好道士。
詼諧奇趣的文字間隱隱透出冷酷現實，這很馬伯庸。
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不沾大因果，攢點小功德
玄穹說：“一輩子都發不了財，自然什么都看透了。”
看透什么呢？就是工資水平決定自己的能力半徑和關心范圍，人生不過是一場有限游戲。
玄穹的清醒，在于他深知以自己的職責、能力和薪資，他只能做個“有限責任道士”，上一任俗務道人想要憑借一己之力解救眾生卻殞身殉職，讓他深以為戒，以往“能力越大，責任越大”的命題已然失效，所以，玄穹發展出了適者生存的法則：“不沾大因果，攢點小功德”。
積攢小功德是行能力范圍之內的善，維持最小單位的意義感，畢竟，功德簿上每記一筆，離漲工資就近一步。而不染大因果，是對自己承受能力范圍外的高風險的精明規避。
玄穹的“道門俸祿二兩三錢，犯不上打生打死”，就是我們常掛在嘴邊的“掙著三千塊的工資，操什么三十萬的心？”
圖 | 《桃花源沒事兒》實拍
在這個不確定時代我們需要承認個體力量的有限性，不因“做不到最完美”而自責，也不因“看不慣一切”而憤怒。像泥鰍般靈活而柔韌，保持溫暖又不被灼傷。
玄穹看似冷漠刻薄、精致利己，卻比任何人都真誠坦蕩。他不高尚、不宏大、沒有追求、不談理想、喜歡反問，但他愛這世界，他愛桃花源里每一只具體的妖。
小人物也有自己與不公平的世界和解的方式。
這是這本書最溫暖的內核，卻可愛天真得不太馬伯庸。
遠離英雄因果，瑣碎即是史詩
這本小說最值得一看之處，是馬伯庸將筆從以往的歷史敘事，轉向了人間煙火。
讀書的時候常常會想：如果能在桃源鄉做一只妖怪，說不定比做人更有趣。
這里，是人妖共存的烏托邦：心猿書院專注教妖怪“做人”，青丘狐族必須持證才能上崗，龍宮太子被老爹“發配基層”、狼妖日日算計薅禿了頭……
桃花源不再是人類躲避亂世的仙境，成了充滿煙火氣的妖怪的世外桃源。
這些妖怪不會依靠移山倒海的法術為害人間，而是遵循人類社會的生存法則：妖活于世也要有身份證、居住證和從業資格證。
勤勤懇懇生存，本本分分做妖。
陶淵明筆下的桃花源仙境、理想凈土，可以是人妖共存的烏托邦，也可以是掩蓋權力欲望的幻境。
小妖怪們的煩惱、欲望與溫情，給了這個故事溫情與救贖的情感內核，當宏大敘事崩塌，遠離英雄因果，瑣碎的生活亦是史詩。
《桃花源沒事兒》與馬伯庸以往的歷史小說有所不同，融合了奇幻、懸疑和職場喜劇，懸疑線+喜劇線雙線螺旋+多種敘事元素，創造了口感豐富而順滑的閱讀體驗——玄穹為二兩三錢月薪拼命，是職場人的靈魂共鳴；劉子驥封印桃花源的真相，是對歷史奇幻的全新想象。
不愧是馬伯庸。
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