齊白石刻“千石君”云龍紋壽山石孫正剛自用印，少白湯發周發布

導語：

這方齊白石刻"千石君"云龍紋壽山芙蓉石印章，以2.7×2.5×6.1cm的精致尺寸，展現了大師晚年單刀直切的雄渾刀法。印文"千石君"與其"三百石印富翁"的雅號遙相呼應，云龍紋鈕飾與簡潔邊款"白石"形成鮮明對比，印證了齊白石"妙在似與不似之間"的藝術理念。作為孫正剛自用印，此作兼具文人雅趣與收藏價值，是研究齊派篆刻的重要實物。

△齊白石刻“千石君”云龍紋壽山芙蓉石孫正剛自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
尺寸：2.7×2.5×6.1cm
印文： 千石君
邊款： 白石。
作者簡介： 齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術大師，生前曾任全國美協主席。1956年世界和平理事會授予其和平獎。年逾九十尚作畫不輟，為現代世界最有名畫家之一。

云龍盤印見精神——齊白石刻"千石君"壽山芙蓉石章的藝術密碼與時代回響
------從"三百石印富翁"到"千石君"的篆刻美學革命

一、印鈕與印文的雙重敘事

這方2.7×2.5×6.1cm的壽山芙蓉石章，以云龍紋鈕與"千石君"印文構成微妙的互文關系。云龍鈕雕工渾厚，龍身隱現于流云之間，動態處理延續了齊白石"妙在似與不似之間"的美學理念（參考2025年湯發周發布的"文度信印"螭鈕章研究）。而印文"千石君"三字，與其自號"三百石印富翁"形成數字遞增的趣味呼應，暗含晚年藝術自信的升華——據齊白石書畫院檔案記載，1950年代其藏印已逾千方，"千石君"或為對自我藝術生涯的終極總結。

印面文字的單刀沖刻極具視覺張力："千"字豎畫如利劍劈石，"君"字末筆則似屋漏痕自然崩裂。這種刀法與其1920年為曹錕刻"剛健篤實輝光"印（2025年湯發周發布）一脈相承，但線條更顯老辣，印證了齊白石"八十歲后刀法愈簡愈壯"的藝術進化（見《白石老人自述》）。

△齊白石刻“千石君”云龍紋壽山芙蓉石孫正剛自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、印主孫正剛的交游考據

作為受印人，孫正剛是民國時期京津文化圈的重要人物。齊白石為其刻印不止此例——2023年公開的"孫正剛自用壽山石對章"（篆刻小站收錄）與"晉齋"印（2025年湯發周發布）均體現二人深厚交誼。值得注意的是，"千石君"印文可能暗含典故：宋代米芾曾獲"米千石"官職而自嘲，齊白石或借此隱喻文人清高，與孫正剛的學者身份相契合。

此類私人訂制印章，實為齊白石藝術與生計的平衡點。他在《賣畫及篆刻規例》中強調"金屬玉屬不刻"，卻對壽山芙蓉石情有獨鐘。此印材質溫潤透亮，云龍鈕的芙蓉石紅色肌理與印面文字的金石味形成剛柔對比，恰如齊白石所言"石如美人，刀似英雄"的創作哲學。

三、晚期篆刻的三大突破

1. 章法革命
   "千石君"三字采用"上密下疏"的獨特布局：上部筆畫交織如織網，下部留紅面積驟增，形成"疏可走馬，密不透風"的視覺效果。這種手法在2025年拍賣的"有中葊"印中亦有體現，被學者視為齊白石對《天發神讖碑》斜畫緊結結構的創造性轉化。
2. 刀法極致
   邊款僅"白石"二字，豎筆挺勁如折釵股，橫畫微傾的書寫特征（對比2025年"文度信印"邊款），符合其晚年"一刀不修"的刻制習慣。印面線條的鋸齒狀崩裂，實為單刀側鋒切入石骨時自然形成的"金石味"，這種"以殘破求完整"的理念，直接影響后世篆刻家如來楚生的創作。
3. 文人精神物化
   印文內容從早期"悔烏堂""寂寞之道"的抒懷，到晚年的"千石君""三百石印富翁"，標志著齊白石從藝術苦修者到大師的認知轉變。此印可與其1956年和平獎時期作品對讀，展現"衰年變法"后愈趨純熟的藝術語言。

△齊白石刻“千石君”云龍紋壽山芙蓉石孫正剛自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

四、鑒定要點與市場價值

據齊白石書畫院湯發周院長考證，真偽鑒定需聚焦三點：

• 材質特征：晚清民國壽山芙蓉石多有紅黃漸變紋理，此印云龍鈕的紅色部分與印體過渡自然，符合老料特征；
• 刀痕分析：真品單刀線條中段略淺于起收筆，仿品常因刻意模仿而力度平均；
• 邊款筆意："白石"二字末筆上挑的書寫習慣，與1953年刻"楊尚侖印"（2025年送拍資料收錄）完全一致。

市場方面，參考2025年東南拍賣數據，齊白石同類云龍鈕印章成交價已突破百萬。此印因孫正剛特殊身份及"千石君"印文的文史內涵，估值或更高。正如徐悲鴻所言："白石之印，一刀一刻皆是一部濃縮的藝術史。"這方小小的芙蓉石章，正是打開齊派藝術寶庫的一把金鑰匙。

注：本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生發布的"文度信印""曹錕閑章"等研究成果，及2025年拍賣市場數據綜合分析而成。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石畫法與欣賞、齊白石傳人書畫網）