【名賢翰墨】袁旭臨先生之硯邊筆記·談藝錄&楹聯書法作品欣賞

袁旭臨，男，1937年生于河北省鹽山縣。歷任山西省書協副主席、山西省美術研究會理事、太原市書協主席、太原畫院副院長。現任中央文史館書畫院研究員、中國書協會員、中國美協會員、中華詩詞學會會員、山西省文史館館員、山西省書協顧問、山西省詩詞學會顧問、太原市書協名譽主席等職。

作品曾參加第一、三屆國展，全國首屆中青書展，北京國際書展，中日書展等。曾參加中國文聯第一屆“百名文藝家萬里采風”和中國書協第四次全國書代會。參加全國“蘭亭書法筆會”。創作毛澤東詩詞百米長卷在中國美術館和中央電視臺展播。曾兩次赴日本、德國進行書法講學。曾先后五次舉辦個人書法展， 其中，2013年太原美術館新開館之際，舉辦了開館首個個人展覽——“袁旭臨書畫捐贈展”；2019年于太原市圖書館舉辦“歲老根彌壯——袁旭臨從藝70年暨捐贈作品展”；2021年于山西博物院舉辦“硯池筆耕——袁旭臨書畫捐贈展”。

編輯出版《袁旭臨書法》、《袁旭臨書法篆刻選》、《楷書歷代名人詠晉陽》、《草書歷代名人詠晉祠》、《旭臨墨痕》系列卷（篆刻、國畫、硯邊隨想）、《袁旭臨碑刻選》等，以及合編《寶賢堂集古法帖》、《晉陽古刻選》、《北朝墓志》、《隋唐五代墓志》、《上海豫園記》、《白雪石畫集序言》等著述二十余種。

硯邊筆記·談藝錄

一

傳統的東西，不一定就是經典，而書法經典，一定是書法傳統的標志。歷史上也有許多狂怪之作，只能算作探索性的書法作品，不能算作經典。我們的選向應該是經典，如果離開這個前提和選向，必然會使我們走上邪路。（二〇一〇年七月）

物華天寶激揚文字

人杰地靈指點江山

134cm×34cm×2

二

弄懂筆墨藝術是件非常不容易的事情，有些筆墨，看似在藝術之內，實際在藝術之外；有些看似在藝術之外，實際在藝術之內。（二○一一年十二月）

問蒼茫大地誰主沉浮

數風流人物還看今朝

232cm×52cm×2

三

書法承受的壓力。

按現在一些書法理論家的看法，書法應承受多種學科的重負。首先是書法學，接著是美學、文字學、考古學、哲學、語言學、文學、心理學、史學等，這些說法都有道理。

可憐的書法！（二○一一年十二月）

物華天寶激揚文字

人杰地靈指點江山

232cm×52cm×2

四

現在，說好話的人太多，敢于批評的人太少；在藝術上持嚴肅尊重的人太少，作俑作秀的人太多；一心下功夫做學問的人太少，追名逐利的人太多；相互學習，能者為師的人太少，幫派團伙、嫉賢妒能、互不尊重的人太多。這些都是影響書畫藝術發展的重要問題。不注重藝術不行，光注重藝術也不行，要注重意識，意識健康、潔凈，才能使藝術健康、純真。（二○一二年四月）

云澗風回萬里松濤連海氣

鷲峰云斂千年桂月印湖光

179cm×48cm×2

五

現在學二王書風氣氛中，有些需要非常注意的問題：主要是追求外在形式的居多。許多仿效二王書風之作，字寫得眉清目秀、婀娜多姿，外在的美感十分充盈，而內在的單薄、輕佻、俗氣，充斥在筆墨之間。把筆墨線條搖來晃去，以作風流之態。只有風流態而少骨氣，使書作有了淺薄之相，流失了王書的風骨氣質，缺少了用筆用墨的厚重、質澀、實在、沉穩、含蓄。這種重情性少形質的缺點，如果不在老老實實地下功夫上得到解決，學王書風者便不能達到較高成就。（二○一二年四月）

水惟善下成滄海

山不爭高自極天

179cm×48cm×2

六

許多人在學王派書體上很有靈氣和才氣，也有成就，問題是要逐步地從王派書體中走出來。學王派書體學了一種功夫，但這僅僅是初級階段，最主要是找到自己的書法個性。如果都成為二王，便涌現出新的雷同感，那種成績是微不足道的。如果通過學習二王而寫出自己的個性來那才是真本領、大聰明。歷史上的書法大家，許多人都學過二王書體，他們的成就就在于有了自己的個性面貌。因此，在學二王書體的同時，必須攝取諸家之長。只有多學，才能融會；只有融會，才能貫通。貫通了，自然會使自己的書法變得充盈、鮮活、個性突出。（二○一二年四月）

會當凌絕頂

一覽眾山小

137cm×34cm×2

七

老一代書家的字與現代書家的字，差別不在技巧上，主要在理念上。老一代書家的字偏重，新一代書家的字偏輕；老一代書家的字重實，新一代書家的字重靈；老一代書家的字顯個性，新一代書家的字顯摹仿。（二○一二年六月二十日）

江山如此多嬌

風景這邊獨好

179cm×48cm×2

八

作草書，放而過之，必濫；收而緊之，必僵。關鍵在掌握一個度。（二○一二年七月一日）

九

其實，真正說來，玩書法就是玩文化。玩到最后，還得靠文化說事。君不見，哪一位書法大家，不是文化大家？（二○一二年八月）