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袁旭臨,男,1937年生于河北省鹽山縣。歷任山西省書協副主席、山西省美術研究會理事、太原市書協主席、太原畫院副院長。現任中央文史館書畫院研究員、中國書協會員、中國美協會員、中華詩詞學會會員、山西省文史館館員、山西省書協顧問、山西省詩詞學會顧問、太原市書協名譽主席等職。
作品曾參加第一、三屆國展,全國首屆中青書展,北京國際書展,中日書展等。曾參加中國文聯第一屆“百名文藝家萬里采風”和中國書協第四次全國書代會。參加全國“蘭亭書法筆會”。創作毛澤東詩詞百米長卷在中國美術館和中央電視臺展播。曾兩次赴日本、德國進行書法講學。曾先后五次舉辦個人書法展, 其中,2013年太原美術館新開館之際,舉辦了開館首個個人展覽——“袁旭臨書畫捐贈展”;2019年于太原市圖書館舉辦“歲老根彌壯——袁旭臨從藝70年暨捐贈作品展”;2021年于山西博物院舉辦“硯池筆耕——袁旭臨書畫捐贈展”。
編輯出版《袁旭臨書法》、《袁旭臨書法篆刻選》、《楷書歷代名人詠晉陽》、《草書歷代名人詠晉祠》、《旭臨墨痕》系列卷(篆刻、國畫、硯邊隨想)、《袁旭臨碑刻選》等,以及合編《寶賢堂集古法帖》、《晉陽古刻選》、《北朝墓志》、《隋唐五代墓志》、《上海豫園記》、《白雪石畫集序言》等著述二十余種。
硯邊筆記·談藝錄
一
傳統的東西,不一定就是經典,而書法經典,一定是書法傳統的標志。歷史上也有許多狂怪之作,只能算作探索性的書法作品,不能算作經典。我們的選向應該是經典,如果離開這個前提和選向,必然會使我們走上邪路。(二〇一〇年七月)
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物華天寶激揚文字
人杰地靈指點江山
134cm×34cm×2
二
弄懂筆墨藝術是件非常不容易的事情,有些筆墨,看似在藝術之內,實際在藝術之外;有些看似在藝術之外,實際在藝術之內。(二○一一年十二月)
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問蒼茫大地誰主沉浮
數風流人物還看今朝
232cm×52cm×2
三
書法承受的壓力。
按現在一些書法理論家的看法,書法應承受多種學科的重負。首先是書法學,接著是美學、文字學、考古學、哲學、語言學、文學、心理學、史學等,這些說法都有道理。
可憐的書法!(二○一一年十二月)
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物華天寶激揚文字
人杰地靈指點江山
232cm×52cm×2
四
現在,說好話的人太多,敢于批評的人太少;在藝術上持嚴肅尊重的人太少,作俑作秀的人太多;一心下功夫做學問的人太少,追名逐利的人太多;相互學習,能者為師的人太少,幫派團伙、嫉賢妒能、互不尊重的人太多。這些都是影響書畫藝術發展的重要問題。不注重藝術不行,光注重藝術也不行,要注重意識,意識健康、潔凈,才能使藝術健康、純真。(二○一二年四月)
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云澗風回萬里松濤連海氣
鷲峰云斂千年桂月印湖光
179cm×48cm×2
五
現在學二王書風氣氛中,有些需要非常注意的問題:主要是追求外在形式的居多。許多仿效二王書風之作,字寫得眉清目秀、婀娜多姿,外在的美感十分充盈,而內在的單薄、輕佻、俗氣,充斥在筆墨之間。把筆墨線條搖來晃去,以作風流之態。只有風流態而少骨氣,使書作有了淺薄之相,流失了王書的風骨氣質,缺少了用筆用墨的厚重、質澀、實在、沉穩、含蓄。這種重情性少形質的缺點,如果不在老老實實地下功夫上得到解決,學王書風者便不能達到較高成就。(二○一二年四月)
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水惟善下成滄海
山不爭高自極天
179cm×48cm×2
六
許多人在學王派書體上很有靈氣和才氣,也有成就,問題是要逐步地從王派書體中走出來。學王派書體學了一種功夫,但這僅僅是初級階段,最主要是找到自己的書法個性。如果都成為二王,便涌現出新的雷同感,那種成績是微不足道的。如果通過學習二王而寫出自己的個性來那才是真本領、大聰明。歷史上的書法大家,許多人都學過二王書體,他們的成就就在于有了自己的個性面貌。因此,在學二王書體的同時,必須攝取諸家之長。只有多學,才能融會;只有融會,才能貫通。貫通了,自然會使自己的書法變得充盈、鮮活、個性突出。(二○一二年四月)
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會當凌絕頂
一覽眾山小
137cm×34cm×2
七
老一代書家的字與現代書家的字,差別不在技巧上,主要在理念上。老一代書家的字偏重,新一代書家的字偏輕;老一代書家的字重實,新一代書家的字重靈;老一代書家的字顯個性,新一代書家的字顯摹仿。(二○一二年六月二十日)
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江山如此多嬌
風景這邊獨好
179cm×48cm×2
八
作草書,放而過之,必濫;收而緊之,必僵。關鍵在掌握一個度。(二○一二年七月一日)
九
其實,真正說來,玩書法就是玩文化。玩到最后,還得靠文化說事。君不見,哪一位書法大家,不是文化大家?(二○一二年八月)
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