趙蘅：用顏料縫補(bǔ)與媽媽的告別 | 不息：當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)展（莫斯科）

不息：當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)展

展覽時間：2025年8月5日-10日

展覽地點(diǎn)：俄羅斯國立裝飾藝術(shù)博物館

（俄羅斯文化部直屬博物館）

聯(lián)合策展：俄羅斯國立裝飾藝術(shù)博物館

俄羅斯莫斯科藝術(shù)國際藝術(shù)基金會

當(dāng)代油畫

協(xié)辦：北京龍吟雅風(fēng)視覺藝術(shù)中心

開幕現(xiàn)場 | 不息：當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)展

俄羅斯國立裝飾藝術(shù)博物館

BCEPOCCИЙCKИЙМУЗЕЙДЕКОРАТИВНОГОИСКУССТВА

前言

俄羅斯是不少中國油畫前輩求學(xué)的地方，更有馬克西莫夫先生在中國舉辦油畫訓(xùn)練班開枝散葉影響深遠(yuǎn)。由此，“不息：當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)展”，來到了莫斯科，有著特別的意義：一方面呈現(xiàn)中國油畫和俄羅斯油畫在傳統(tǒng)上的某種聯(lián)系；另一方面向世界展現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫語言的豐富內(nèi)涵與文化積淀，有利于探尋“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”、“東方”與“西方”在藝術(shù)創(chuàng)作中的融合與創(chuàng)造的路徑，引發(fā)更多關(guān)于繪畫藝術(shù)乃至當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的深度思考，以及對于當(dāng)代中國繪畫語言和中國藝術(shù)家更加深切的關(guān)注。

“不息：當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)展”，旨在通過學(xué)術(shù)性的梳理繪畫語言的傳承與流變，呈現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)的狀態(tài)，并進(jìn)一步審視其與當(dāng)下時代的關(guān)系。

在當(dāng)代中國，“繪畫”正面臨著全球化的時代壓力和文化沖擊。中國藝術(shù)家通過繪畫語言追溯文化傳統(tǒng)、吸納外來，不斷地尋找創(chuàng)新的可能性，在完成自己個性化探索的過程中，又逐漸融入到全球化的語境中。本次展覽的主題“不息”意味著繪畫語言在變革中不斷演繹，生發(fā)出不同的藝術(shù)面貌，卻在不息的創(chuàng)造中保持其深厚的文化內(nèi)涵，同時，觀察中國藝術(shù)家如何用自己的方式續(xù)接中華文脈，從而生生不息。

БЕСКОНЕЧНО

ВЫСТАВКА СОВРЕМЕННОЙ КИТАЙСКОЙ ЖИВОПИСИ

趙蘅

媽媽睡得香，女兒好幸福

油畫棒

26×18cm

2021

午后

油畫棒

2003

告別媽媽的小院

彩鉛

25×17.5cm

2023

媽媽的小院-1

彩鉛

25×17.5cm

2006

媽媽的小院-2
彩鉛

25×17.5cm
2014

媽媽的小院-3
彩鉛

25×17.5cm
2019

媽媽的小院-4
彩鉛

25×17.5cm
2022

教堂的傍晚

彩鉛

2013

小鎮(zhèn)的圣歌

油畫棒

2016

三山村莊園

油畫棒

2018

葉卡捷林娜宮外

油畫棒

2018

圣山普希金之墓

彩鉛

2018

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КРИТИКА

藝術(shù)家自述

在我的畫本里，媽媽遠(yuǎn)去

第一次畫媽媽是在1956年，我們一家（除了姐姐）剛到東德萊比錫不久。為了安排這個上學(xué)過早的小女兒繼續(xù)學(xué)習(xí)，媽媽煞費(fèi)了苦心。十一歲，不大也不小，不懂事也懂點(diǎn)事，正經(jīng)的小學(xué)畢業(yè)還考上了初中，為出國破例保留了學(xué)籍。所以嘛，文化課不急學(xué)，倒可以學(xué)點(diǎn)在國內(nèi)沒條件學(xué)的，比如藝術(shù)。這也不是空穴來風(fēng)，小姑娘本來就有這愛好呢。于是鋼琴，繪畫，甚至還想加上舞蹈，幾乎要填滿大人們上班不在家的時間。今天回憶媽媽當(dāng)年此舉，八成想將自己在天津中西女校的那些課程，延續(xù)到女兒身上了。

舞蹈課后來免了。鋼琴按部就班一周回課一次，不算用功，也缺靈氣，至今還是個半吊子。倒是鋼琴老師，萊比錫高等音樂學(xué)院高材生張仁富成了媽媽可以推心置腹談心的人。舒?zhèn)麝乩蠋焺傉プx萊比錫高等美術(shù)學(xué)院，傳統(tǒng)的教學(xué)，畫寫生，畫真人，自然爸媽和小弟成了我第一個模特。一天，頑皮的小弟玩累了，懶在媽媽身上，六七歲還要哄睡覺，被我畫下。旅居國外的日子，雖有派來專做家務(wù)的德國女工，會廚藝的媽媽也常下廚房，用平鍋?zhàn)鼍硇牟税庹写苣﹣泶蜓兰赖闹袊魧W(xué)生，一來就是七八位，那是嘴饞的我和弟弟開心的時光。女生們和媽媽一樣都穿著出國定制的服裝，漿洗挺括的襯勉在呢料腰裙里，媽媽的氣質(zhì)，會搭配穿著，讓年輕女孩們很是羨慕，自然她們也是我畫的對象。

媽媽很少當(dāng)面夸我，包括后來的寫作，等我出版了好幾本書后，也頂多說點(diǎn)“不錯”“打九十分吧”，更多的是挑毛病。許多年后，外婆感嘆“早知靜如（媽媽的學(xué)名）讓女兒學(xué)畫，還不如當(dāng)初讓她自己學(xué)呢”，多少流露出對這個小女兒個性張揚(yáng)的復(fù)雜心態(tài)。1937年七七事變后，舅舅從英國給外婆寫信，勸她允許媽媽離開天津，說媽媽的性格不合適留在淪陷了的天津，外婆這才放手讓媽媽去了西南聯(lián)大。哪知聯(lián)大偏以自由聞名，教學(xué)自由，選師自由，結(jié)社自由，師生打成一片，讓媽媽覺得自己像只飛出籠子的金絲鳥，開心極了。今年吉林電視臺來拍攝，導(dǎo)演還問過她到聯(lián)大的感覺，她爽快地回答：“當(dāng)然好啊，自由啊！”我懂媽媽說的自由，更多的是指中國人決不當(dāng)亡國奴。她參加過漫畫班，寫過抗戰(zhàn)詩，要不是舊式家庭約束，媽媽真的完全可以成為一個馳名中外的女畫家呢。

異國那些新鮮多彩兼有風(fēng)雨的日子，過得好快。盡管德方大學(xué)和中國大使館都有挽留爸媽這兩位優(yōu)秀教師之意，媽媽還是執(zhí)意回國，就像媽媽當(dāng)初執(zhí)意要帶孩子出國才肯上任一樣。后來才了解她曾對我的鋼琴老師透露自己的憂慮：這里的生活太熟悉習(xí)慣了，怕是趕不上國內(nèi)的社會主義改造。回國前我們和老師一起過了六一兒童節(jié)。又一天也在在蔡特金公園，穿著綠底大花系腰帶布拉吉的媽媽，在草地上款款走來。前幾天她問我有沒有這張照片，想給幫她做口授歷史書的余斌看，我馬上找出了發(fā)到她的微信，她吃驚說居然你還保留？我知道這是她一生偏愛的照片之一，真想有一天我能把這些媽媽這一生歲月的印記都變成畫。

回國后我順應(yīng)上了初中，兩年后媽媽走進(jìn)南京師范學(xué)院、被她日后的一篇散文描寫的美麗校園。媽媽教外國文學(xué)選讀，用她特有的方式。一天我畫媽媽午睡，涼席毛巾被，枕邊是《為人民服務(wù)》單行本，這是當(dāng)年規(guī)定必讀的書。

“從十五歲離開媽媽”，這是日本影片《東京塔》里兒子小雅的一句臺詞。我何曾不是這樣，十五周歲，媽媽親自送我來北京報考了中央美術(shù)學(xué)院附中，從此我離開了南京的家和爸媽的視線，越走越遠(yuǎn)。在我后來積攢的畫本里，媽媽從年輕到中年，頭發(fā)漸漸白了，只有眼神沒有變，那是一雙聰慧過人，不失機(jī)智，安全度過激流險灘必備的戒備和洞察力。媽媽非常上像，即使過了百歲，她的神采也能蓋過與她合影的那些歲數(shù)小得多的人。看了紀(jì)錄片《九零后》，我更加認(rèn)為，媽媽眼睛里飽含的孩童般好奇、天真、志趣，獨(dú)立自強(qiáng)帶來的自信，和許許多多聯(lián)大人一樣。

十年浩劫中我五年沒回家，1972年終于被允許探親，和丈夫一起在南京過了一段難得團(tuán)圓的時光。我又拿起畫筆，畫了從農(nóng)場歸來的爸爸，畫了臨時被調(diào)回翻譯聯(lián)合國文件的媽媽伏案工作。她的衣著發(fā)式，七十年代初中國女性的樣貌，至少比下水田挑塘泥挨批斗的待遇好多了。爸爸去世后，家里唯一的書桌媽媽接著用。位置變了，桌上堆砌凌亂。1999年最后一天黃昏，我被媽媽坐在桌邊寫信的姿態(tài)吸引。臺燈光束將媽媽握筆的手映得更加白皙，她向來很會保護(hù)自己，穿了七件衣服，看了就暖和。媽媽喜歡寫信，也很會寫信，寫長信。她總喜歡先列出寫信名單，一長串，北方的南方的，足見她心里惦記的人很多，當(dāng)然往往不可能完成。

2001年媽媽到北京住了兩年，在我家寫下十篇散文，都是和巴金的信有關(guān)的人與事。每寫一篇，我就錄成電子版，她的第一本散文集《青青者憶》源于此。那段日子里，我常陪媽媽去小金絲胡同6號看舅舅，兄妹二人依著沙發(fā)聊舊事，說些在外不便說的話題，那樣的松弛、愜意和滿足，小貓酣睡在一旁，太陽的影子漸漸西斜，此情此景，我永生難忘。

2003年媽媽回南京不久，骨折住進(jìn)了醫(yī)院。她一向喜歡住醫(yī)院，喜歡白衣天使，喜歡和醫(yī)生聊天。手術(shù)后她很快恢復(fù)健康和寫作。她告訴我，股骨頸鋼釘價值8000元，就相當(dāng)于一顆鉆石戒，她和爸爸的結(jié)婚紀(jì)念日在“八一三”，她寫下了《命中無鉆石》。陪床讓我有機(jī)會敞開畫了好多媽媽，我們姐弟甚至把年夜飯端到病房一起過年，媽媽說話從來不給面子，席間當(dāng)著大家勸我剪掉長發(fā)“一頭煩惱絲”，開始新的生活。

自從有了高鐵，我一年四五趟回南京。南京北京西路南大16舍帶小院的單元房，是1965年媽媽做主決定從漢口路搬來的。爸爸生前趕上國民福利買房，他的教齡長，一萬元就拿到了我家第一份房產(chǎn)證。有一年我畫了石榴葉落滿地的彩鉛畫，視角從屋里往外延伸，直到綠色的鐵柵欄院門，從此《媽媽的小院》在我的畫本里不斷出現(xiàn)。我更多的畫媽媽的生活起居，看書看報看電視，也有睡覺泡腳，偶爾還會教陳小妹廚藝。一般情況媽媽隨便我畫，有時我也挨過罵，老提我畫過外婆病榻上吸氧的事，這是我為她老人畫的唯一畫像。媽媽越老越像外婆，連說話脾氣都像，可在我心里，她們在任何狀態(tài)下都可愛非常，常常望著媽媽生氣的樣子，我忍不住想笑。

這些年媽媽婉拒了不少訪客，也接納了她還喜歡樂意配合的，比如西南聯(lián)大博物館龍美光一行專程來錄口授歷史、許蓓導(dǎo)演的電視片《西南聯(lián)大》《九零后》、現(xiàn)代文學(xué)館計蕾專訪老作家等，這些我都有幸畫下了。媽媽的談吐，思維敏捷，超凡記性，愛國情懷，讓所有在場的人折服。她更喜歡和熟悉的小友聊天，可以放松，隨意，不用設(shè)防。有一次她對一位想了解南師歷史的小友講往事，過了幾十年，重聽仍覺毛骨悚然。這兩年媽媽最重視的事，莫過于和余斌合作的口授歷史了，一年來《名人傳記》《環(huán)球人物》《讀庫》等知名刊物，都在陸續(xù)刊登，這是102歲老人獻(xiàn)給這個帶給她眼淚和幸運(yùn)的世紀(jì)最好的禮物。

如今，親愛的媽媽在我的畫本里遠(yuǎn)去了。我會繼續(xù)用我的拙筆描繪她，懷念她，直到我也去找她的那一天來臨。

初稿2021年12月冬至，2025年校定。

ОБ АРТИСТЕ

關(guān)于藝術(shù)家

趙蘅

1945年生于重慶，祖籍溫州。11歲-12歲在萊比錫學(xué)習(xí)素描，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中、文化部電影動畫大專班、北京語言自修大學(xué)、深造于中央美術(shù)學(xué)院油畫進(jìn)修班。中國美協(xié)、中國作協(xié)、中國影協(xié)會員。巴黎國際藝術(shù)城呂霞光畫室應(yīng)邀畫家。2004-2025年擔(dān)任世界女藝術(shù)家聯(lián)展中方組織。曾在香港、巴黎、檳城舉辦個展。油畫作品被中國美術(shù)館、法國前總統(tǒng)希拉克及各國收藏，入編中國現(xiàn)、當(dāng)代美術(shù)全集及《今日中國美術(shù)》等。著有《拾回的歐洲畫頁》《下一班火車幾點(diǎn)開？》《四弦琴》《我的舅舅楊憲益》《和我作長夜談的人》等圖書，并繪有名家名作插圖《呼蘭河傳》《幼年》《合宜的位置》《通往父親之路》等。曾獲建黨七十年全國美展銀獎，第八屆冰心兒童圖書新作大獎，中國女性文學(xué)獎提名等。

О ВЫСТАВОЧНОМ МЕСТЕ

展覽現(xiàn)場

俄羅斯當(dāng)?shù)貢r間8月5日下午3點(diǎn)，“不息：當(dāng)代中國繪畫藝術(shù)展”在全俄羅斯國立裝飾藝術(shù)博物館正式拉開帷幕。本次展覽由莫斯科國立大學(xué)藝術(shù)系教授趙欣欣策展，全俄羅斯國立藝術(shù)裝飾博物館館長雷布凱娜（原俄羅斯圖拉州文化部部長）、莫斯科國立師范大學(xué)美術(shù)師范方向博士后答辯委員會主席拉莫夫、俄羅斯人民畫家巴博夫等嘉賓出席并致辭。來自莫斯科多所藝術(shù)院校的師生及藝術(shù)愛好者共兩百余人到場，見證這場藝術(shù)盛事。

雷布凱娜館長在致辭中回顧了20世紀(jì)50年代馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班在中國播下的種子，強(qiáng)調(diào)“不息”不僅是繪畫語言的延續(xù)，更是中俄文化血脈的再次交匯。策展人趙欣欣則指出，展覽以“不息”為主題，意在呈現(xiàn)中國藝術(shù)家如何在全球化語境中既回溯傳統(tǒng)、又面向未來，持續(xù)為繪畫注入新的生命力。

展覽以“傳承—對話—未來”三大板塊，呈現(xiàn)三十多位藝術(shù)家的作品，涵蓋油畫、水墨、綜合材料等多種媒介。觀眾既能看到對馬克西莫夫體系的回應(yīng)，也能讀到當(dāng)代中國藝術(shù)家對全球化議題的個體表達(dá)。

俄羅斯國立裝飾藝術(shù)博物館位于俄羅斯首都莫斯科代表大街3號，是俄羅斯重要的國立美術(shù)館，直屬于俄羅斯文化部。該館以收藏與展示藝術(shù)史上各個時期的藝術(shù)作品為主旨。

博物館建筑是十八至二十世紀(jì)后期的紀(jì)念碑式建筑，舊稱為“奧斯曼莊園”。1918年，該建筑被收歸國有，并移交給全俄中央執(zhí)行委員會。第二次世界大戰(zhàn)后，它容納了最高委員會主席團(tuán)和RSFSR部長會議。在1920-1930年代，參加蘇維埃代表大會的代表就在這所房子里。該建筑的歷史與許多俄羅斯著名人物有關(guān)。1981年，該建筑移交給了全俄羅斯國立裝飾藝術(shù)博物館，并于1981年7月21日對游客開放，不定期地舉行各種主題展覽。博物館的面積為2.0719公頃，可實(shí)施大型展覽與公共藝術(shù)的項(xiàng)目。

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