![]()

![]()
本次活動(dòng)開放直播預(yù)約!
鎖定動(dòng)畫學(xué)術(shù)趴視頻號(hào)直播間
了解動(dòng)畫角色“動(dòng)”起來的秘密!
8月9日(周六)14:00—16:00
點(diǎn)擊上方卡片預(yù)約直播
?♀?報(bào)名方式:
現(xiàn)場(chǎng)參與活動(dòng)需預(yù)約購(gòu)票
請(qǐng)通過下方“泰康美術(shù)館”小程序預(yù)約報(bào)名↓
*活動(dòng)坐席有限,遲到請(qǐng)聽從工作人員安排入場(chǎng);
*活動(dòng)期間請(qǐng)保持手機(jī)靜音。
本場(chǎng)活動(dòng)票不包含當(dāng)前展覽門票
如需觀展,請(qǐng)點(diǎn)擊下方小程序單獨(dú)購(gòu)票↓
泰康美術(shù)館已于7月13日開啟年度大展“繪動(dòng)世界:上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶與當(dāng)代回響”,圍繞上海美術(shù)電影制片廠的發(fā)展歷程與美學(xué)體系展開,集中展出逾1000件珍貴展品與百余個(gè)經(jīng)典動(dòng)畫角色原稿,涵蓋簽繪臺(tái)本、分鏡臺(tái)本、美術(shù)設(shè)計(jì)稿、模型、工具、工作照、賽璐珞片與口述影像,完整呈現(xiàn)其“臺(tái)前”到“幕后”的美術(shù)電影創(chuàng)作體系。
![]()
![]()
![]()
“繪動(dòng)世界:上海美術(shù)電影的時(shí)代記憶與當(dāng)代回響”
泰康美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng) 2025
孫悟空的一個(gè)翻身、哪吒騰空而起、葫蘆娃的集體跳躍……這些深入童年記憶的畫面為何如此有“動(dòng)感”?因?yàn)椋鼈儾恢皇钱嫵鰜淼模恰把荨背鰜淼摹?/p>
我們常說動(dòng)畫是“會(huì)動(dòng)的圖畫”,但它動(dòng)得像不像、動(dòng)得妙不妙,背后藏著極為復(fù)雜的美學(xué)系統(tǒng)和技術(shù)設(shè)計(jì)。為什么中國(guó)動(dòng)畫的角色動(dòng)起來有一種特別的“神韻”?TA與我們熟悉的迪士尼、日本動(dòng)畫又有什么不一樣?
這一切,都指向一個(gè)關(guān)鍵詞:動(dòng)畫表演風(fēng)格。
![]()
《大鬧天宮》(1961)海報(bào)
本場(chǎng)對(duì)談,聊什么?
本場(chǎng)活動(dòng)邀請(qǐng)兩位長(zhǎng)期研究動(dòng)畫表演的學(xué)者馬小褂與傅廣超對(duì)談,帶你了解角色“動(dòng)”起來的背后秘密,并通過中、美、日、蘇四國(guó)動(dòng)畫體系的對(duì)比,呈現(xiàn)出動(dòng)畫“動(dòng)作設(shè)計(jì)”的文化差異與技術(shù)演變。他們將共同展開一場(chǎng)視聽結(jié)合、圖文并茂的“動(dòng)畫動(dòng)作現(xiàn)場(chǎng)課”。
![]()
![]()
![]()
![]()
左上:《砰砰杰瑞德》(美國(guó) 1951)海報(bào);右上:《白雪女王》(蘇聯(lián) 1957)
左下:《淘氣王子斬大蛇》(1963 日本);右下:《代用品》(南斯拉夫1961)
![]()
《驕傲的將軍》(中國(guó) 1956)劇照
你是否好奇?
為什么不同國(guó)家的動(dòng)畫角色,“動(dòng)”的方式各不相同?這些差別背后有哪些文化與風(fēng)格的影響?
除了家喻戶曉的迪士尼,美國(guó)動(dòng)畫還有哪些鮮明的風(fēng)格流派?
蘇聯(lián)動(dòng)畫曾經(jīng)在國(guó)際上有著怎樣的地位?角色表演有什么特別之處?
日本動(dòng)畫師為何能在高強(qiáng)度工業(yè)化制作中保持鮮明的個(gè)性?
中國(guó)美術(shù)片的角色表演因何獨(dú)樹一幟?這種風(fēng)格從何而來,又如何發(fā)展成一種美學(xué)傳統(tǒng)?
賦靜以動(dòng),是繪畫變?yōu)閯?dòng)畫的那一刻奇跡。
來現(xiàn)場(chǎng),聽他們講講動(dòng)畫中“動(dòng)”的來歷與未來,看見那些被我們忽略的動(dòng)作設(shè)計(jì)之美。
什么是動(dòng)畫表演體系?
所謂“動(dòng)畫表演體系”是指動(dòng)畫片中人物行為呈現(xiàn)的基本范式系統(tǒng),或者也可以說是人物表演“基本風(fēng)格”或“基礎(chǔ)形式”系統(tǒng)。比如在西方戲劇表演中有斯坦尼斯拉夫斯基的“體驗(yàn)”系統(tǒng)、布萊希特的“陌生化”體系等。在一般故事電影中,我們也可以看到兩個(gè)基本的表演體系:一個(gè)是自然的、以人們一般日常生活作為參照的系統(tǒng),另一個(gè)則是舞臺(tái)表演的系統(tǒng)(如喜劇和音樂歌舞片這樣的類型化電影)。從美學(xué)上看,這樣兩分的系統(tǒng)大致上對(duì)應(yīng)了“再現(xiàn)”和“表現(xiàn)”這樣的范疇。動(dòng)畫片也不例外,其表演的系統(tǒng)基本上也是兩分的。
——聶欣如《什么是動(dòng)畫》
![]()
《沒頭腦和不高興》(1962)劇照
動(dòng)畫里的“表演”,和真人演員演戲,有什么本質(zhì)不同?
影視表演中,真人演員以自身肌體及情感為表演工具和材料,他既是創(chuàng)作者主體,其完成的作品——銀幕形象也是演員自己,此即演員創(chuàng)作的三位一體:創(chuàng)作者、創(chuàng)作材料和創(chuàng)作成品都是演員自己。
動(dòng)畫表演是美術(shù)人物的表演,創(chuàng)作者并不直接成為動(dòng)畫中的角色形象,而是將自己對(duì)角色的分析和理解,以動(dòng)畫手段體現(xiàn)于屏幕。
表演手段的不同,造成了動(dòng)畫表演與真人演員表演不盡相同的特征。演員表演受到肢體運(yùn)動(dòng)能力和自然條件的限制,動(dòng)作局限在演員的生理限度之內(nèi);而動(dòng)畫表演可以不受肉體能力的約束,可以根據(jù)創(chuàng)作者的意愿和觀眾的需求作合理的夸張,由此形成了獨(dú)特的動(dòng)畫表演藝術(shù)。
——吳云初、嚴(yán)定憲、林文肖、吳忱《動(dòng)畫角色表演》
“繪動(dòng)世界”系列公共活動(dòng)
繪制生命 賦靜以動(dòng):簡(jiǎn)說中外動(dòng)畫表演風(fēng)格史
時(shí)間:2025年8月9日(周六)14:00
地點(diǎn):泰康美術(shù)館2F 中庭
主講人:
馬小褂,動(dòng)畫史學(xué)者、譯者,影評(píng)人
傅廣超,動(dòng)畫史學(xué)者、策展人
![]()
當(dāng)前展覽
![]()
![]()
— 點(diǎn)擊圖片閱讀更多精彩內(nèi)容 —
![]()
宮崎駿隨筆集《出發(fā)點(diǎn)》,簡(jiǎn)中首度上市
![]()
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.