《崩壞3》圣痕【畢加索】有哪些鮮為人知的設計彩蛋？

據(jù)說畢加索的全名為：巴布羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·圣地西瑪·特里尼達·路易斯·畢加索。

如果你能一口氣念完，說明你語速很快

他是20世紀的藝術大師、立體主義的開山鼻祖，他讓世界大吃一驚，不僅把世界翻了個身，而且，還賦予了它新的眼睛。他就是巴勃羅·畢加索，Pablo Picasso、

提到畢加索（閉家鎖），可能還有人會想到“居里夫人”，因為，這分明就是宅男宅女的代名詞啊（滑稽）。

當然，對于大多數(shù)看官而言，這位藝術大師最吸引眼球的，莫過于其異于常人的創(chuàng)作思維。比如畢加索最為人熟知的代表作之一，《格爾尼卡》，乍一看，會讓你覺得這就是一堆混亂的涂鴉。

沒錯，這幅畫所描繪的，就是一種【混亂】！

這幅畫創(chuàng)作于1937年，那一年的4月26日，西班牙北部重鎮(zhèn)格爾尼卡，被德國空軍夷為平地，無數(shù)平民百姓或死或傷。義憤填膺的畢加索，以此事件創(chuàng)作了一幅裝飾壁畫，并在巴黎世界博覽會的西班牙館中展出，用來表達對法西斯暴行的抗議，和對死傷者的哀悼。

那殘缺的肢體、扭曲的面龐，用黑、白、灰三色不斷重疊，陰郁且悲涼的氣氛，以這樣一種又有寫實又有象征的手法展現(xiàn)出來。

上位圣痕所致敬的，就是這幅畫。而你將滿星圣痕背景放大后，就能看到暗藏的《格爾尼卡》。

同時，這個短發(fā)蘿莉手中拿著的面具，和滿星背景的女性頭像，所象征的，則應該是畢加索代表的立體主義。

立體主義畫作通常不會遵循傳統(tǒng)西方繪畫的透視法，而是將背景與畫面穿插，用二維空間的畫作特色來表現(xiàn)三維空間的“錯覺”，簡單來說，我所理解的立體主義，就是4個字，解構、重構。

當然，如果深究起來，立體主義的概念，恐怕是每個觀者都有自己的想法。有人說看不懂，只是亂涂鴉；有人覺得這種設計感超越時代，常看常新——誰知道呢？

總之，如果你能創(chuàng)作出與這個時代“不怎么兼容”的作品，同時還有一大群金主熱捧，想不紅都難。

畢加索就是其中頗為出名的例子——事實上，畢加索最早期的畫風可不是這樣的。

畢加索，1881年出生于西班牙一個小有名望的家族，老爹是畫家，也是馬拉加美術館館長。單就這一點，我想畢加索的起點就要比很多人高出不止一個臺階——何況人家還十分努力，這才是最可怕的。

據(jù)說畢加索很早就展現(xiàn)出了自己的繪畫天賦，11歲時的素描作品就已堪稱“人體打印機”，16歲開始參加美展，并考取當時一流的馬德里皇家美術學院。

成名后的畢加索曾說過“我13歲就能畫得像拉斐爾一樣好，但我畫了一輩子才畫得像個孩子”，其實，并不過分。

畢加索的畫作風格其實比較多變，曾有什么藍色時期、玫瑰時期等，自1905 年開始，他的畫風幾乎每年都在變，從表面上看有向古典藝術回歸的趨勢，但從色彩、構圖、造型上的嘗試看，已經(jīng)在為他后來的重大突破做足了各種鋪墊。

所有的轉折和突破，都發(fā)端于1907年的《亞威農(nóng)少女》，這也是立體主義起步時期的代表作之一。

這幅畫所描繪的是5位從事特殊服務的巴塞羅那女子，她們搔首弄姿，擺出招搖和引誘的姿態(tài)，然而，身軀卻因過于放縱性欲染上的疾病，呈現(xiàn)出憔悴的病態(tài)。畢加索就是想用這一種扭曲而震人心魄的藝術表現(xiàn)力來表達內(nèi)心情感。

誠然，迫于生計的選擇，讓人只能一聲長嘆。

也無怪于茨威格曾對女性的命運有過這樣的感慨——“她那個時候還太年輕，不知道所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格”。

當然，畢加索的作品也不總是像《格爾尼卡》、《和平鴿》、《亞威農(nóng)少女》等一樣表現(xiàn)出對現(xiàn)實的憐憫。

有關“情與愛”的代表作之一，就是畢加索在1932年創(chuàng)作的《夢》，這幅作品也出現(xiàn)在圣痕原畫上。

《夢》這幅油畫，是多情的畢加索為了紀念一段感情所作。1927年初，時年47歲的已婚男士畢加索，邂逅了時年17歲的金發(fā)少女德麗莎，很快，德麗莎便成了畢加索繪畫和雕的模特。畢加索曾說“在這個世界上，與德麗莎的相遇才是他生命的真正開始”，考慮到兩者相差30歲，這段情史可真是“老牛吃嫩草”。

另外，考慮到畢加索愛玩神秘的習慣，姑娘的右手故意畫成了6個指頭，你可以猜猜這“6”暗示了什么？

圣痕原畫中，畢加索左手的素描形象，應該是暗指他的自畫像或是素描，相信各位也見識了他的繪畫基本有多強，而自畫像嘛，則是各種風格都有。

下面的自畫像作于1900 年，畢加索18 歲時冷不丁看有點強尼德普的味道~

其實畢加索和6個情人（也有一種說法是7個情人）的故事也很值得一說。

因為在他死后，真有曾經(jīng)的愛人為這個老爺子殉情！

注意！為何《夢》中的女孩，在畢加索手中宛如一個“提線木偶”？考慮到畢加索的“浪漫情史”，可以不夸張的講，他曾真的“把女孩子玩弄于鼓掌之中”。

這位老爺子死于1973年4月8日，活了92歲，一輩子雖然只有2位妻子，各色情人卻遍地開花，包括但不限于看戲認識的演員、崇拜他的年輕畫家、合作過的模特等，她們的統(tǒng)一特點就是：年輕、漂亮！

光是在被眾人所知的畢加索的情人就有6個或7個，那些與畢加索一夜風流或幾夜風流的女人有多少，就更不知道了。有人說，畢加索是通過與女性的各種接觸來獲取創(chuàng)作靈感，所以他必須不斷喜新厭舊。

但是，戀愛的確會讓一個木訥的人成為詩人，畢竟愛情這種“不可摹狀”的東西會影響人體激素分泌。值得一說的是，佛教中也有通過“男女雙修”來達到“豁然開朗”的境界，如果你去博物館，就能看到不少男女面對面的鎏金佛像，但由于大家都知道的緣故，這里就不能展開了。

他“一樹梨花壓海棠”的傳奇，足夠風流，也足夠狗血。簡單來說，畢加索就是以已婚男人的身份，不遺余力地去撩各種純情美少女，甚至對姑娘還未膩味前，就已經(jīng)開始去找下一個目標，情人間的爭風吃醋常常上演。

同時，畢加索似乎是“辣手摧花”的高手，這些女性結局都挺悲慘：有的窮困潦倒；有的孤獨終老；有的看破紅塵、皈依宗教；有的不堪痛苦，無奈自殺；有的則含辛茹苦獨自撫養(yǎng)孩子。

從畢加索的傳記中，我們可以認為，這位藝術大佬，似乎從來沒有負過一個父親應有的責任，也從未盡過一個丈夫對妻子應有的忠誠義務。

這就是畢加索真實而殘忍的另一面。

二十世紀20年代，畢加索和時尚女皇香奈兒曾有合作，前者對香奈兒女士在設計上確有不少啟發(fā)，據(jù)說畢加索曾追求過香奈兒女士，但我想，那位閱歷豐富、洞悉名利場規(guī)則的COCO女士，應該早就聞出了畢加索身上散發(fā)著的“老流氓”味道，畢加索可拿她沒辦法。

香奈兒女士一生也是個傳奇，無數(shù)男人拜倒在她的石榴裙下，但她也樂得享受這種眾星捧月，或許她也明白，“終生未婚”注定會成就事業(yè)，但代價就是孤獨終老。或許是限于時代，香奈兒畢竟不能像畢加索那樣游離于聲色犬馬中，她名貴的就像古董花瓶，珍貴易碎，最好只能遠遠觀賞。

這時候，我們再來看下位圣痕，畢加索頭上的【King】，就比較好理解了。

一方面，畢加索在藝術上的成就是卓越的，他一生的作品總計近 37000 件，是少數(shù)能在生前就看到自己的作品被選入盧浮宮，“名利雙收”的畫家之一，稱得上是“藝術史上罕見的王者”。

另一方面，從世俗角度看，畢加索一生都在“沾花惹草”、“始亂終棄”，而且能玩出常人只能仰望的黃金級別，也只能送他“王者”的稱號了吧。

值得一提的是，畢加索以前和父親一個姓，后來隨母親姓，并改名為Picasso，原因之一，就是西班牙語中的斗牛士叫“Picar”，兩者很相似。而且，1960年，畢加索還創(chuàng)作了系列版畫——《斗牛》！

這些《斗牛》作品，只有黑白兩色，頗有我國“水墨畫”的寫意感。下位圣痕致敬的就是這個系列。但原畫衣服上的幾個字母是什么寓意，我就不太明白了。

回望藝術史，在不同的時代，會有不同的天才給我們留下人類的奇跡，也會留下令人唏噓的故事。藝術作品有精美和粗糙，同時，創(chuàng)造者們的私生活也并不是那么完美無瑕。

關于畢加索，我真的不好做太多的評價，還是留給屏幕前的你吧！

這里只能簡單說點想法：一個人的成就和私生活的“浪蕩”一定要掛鉤么？說實話，我是越發(fā)覺得，我們要學會從不同角度看一個人和他的成就，明星之所以閃耀，是因為他們打造了一種根本不真實的【完美】，反觀這些藝術家和后續(xù)要聊到的科學家，他們倒是演繹了一種不完美的【真實】。

這個世界本來就不完美，也永遠不會純粹。每個人都有自己的陰暗面和弱點，古書上早就寫明了——偽君子可比真小人可惡多了。

當然，想活的灑脫從來都不容易，物質(zhì)層面和精神層面的自由都要同時滿足。很多時候，自由并不是讓你可以選擇什么，而是允許你不選擇什么。

但愿你能明白這話是什么意思。

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