《崩壞3》圣痕【畢加索】有哪些鮮為人知的設(shè)計(jì)彩蛋？

據(jù)說(shuō)畢加索的全名為：巴布羅·迭戈·何塞·弗朗西斯科·狄·保拉·胡安·納波穆西諾·瑪莉亞·狄·洛斯·雷梅迪奧斯·西普里亞諾·狄·拉·圣地西瑪·特里尼達(dá)·路易斯·畢加索。

如果你能一口氣念完，說(shuō)明你語(yǔ)速很快

他是20世紀(jì)的藝術(shù)大師、立體主義的開(kāi)山鼻祖，他讓世界大吃一驚，不僅把世界翻了個(gè)身，而且，還賦予了它新的眼睛。他就是巴勃羅·畢加索，Pablo Picasso、

提到畢加索（閉家鎖），可能還有人會(huì)想到“居里夫人”，因?yàn)椋@分明就是宅男宅女的代名詞啊（滑稽）。

當(dāng)然，對(duì)于大多數(shù)看官而言，這位藝術(shù)大師最吸引眼球的，莫過(guò)于其異于常人的創(chuàng)作思維。比如畢加索最為人熟知的代表作之一，《格爾尼卡》，乍一看，會(huì)讓你覺(jué)得這就是一堆混亂的涂鴉。

沒(méi)錯(cuò)，這幅畫(huà)所描繪的，就是一種【混亂】！

這幅畫(huà)創(chuàng)作于1937年，那一年的4月26日，西班牙北部重鎮(zhèn)格爾尼卡，被德國(guó)空軍夷為平地，無(wú)數(shù)平民百姓或死或傷。義憤填膺的畢加索，以此事件創(chuàng)作了一幅裝飾壁畫(huà)，并在巴黎世界博覽會(huì)的西班牙館中展出，用來(lái)表達(dá)對(duì)法西斯暴行的抗議，和對(duì)死傷者的哀悼。

那殘缺的肢體、扭曲的面龐，用黑、白、灰三色不斷重疊，陰郁且悲涼的氣氛，以這樣一種又有寫實(shí)又有象征的手法展現(xiàn)出來(lái)。

上位圣痕所致敬的，就是這幅畫(huà)。而你將滿星圣痕背景放大后，就能看到暗藏的《格爾尼卡》。

同時(shí)，這個(gè)短發(fā)蘿莉手中拿著的面具，和滿星背景的女性頭像，所象征的，則應(yīng)該是畢加索代表的立體主義。

立體主義畫(huà)作通常不會(huì)遵循傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法，而是將背景與畫(huà)面穿插，用二維空間的畫(huà)作特色來(lái)表現(xiàn)三維空間的“錯(cuò)覺(jué)”，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我所理解的立體主義，就是4個(gè)字，解構(gòu)、重構(gòu)。

當(dāng)然，如果深究起來(lái)，立體主義的概念，恐怕是每個(gè)觀者都有自己的想法。有人說(shuō)看不懂，只是亂涂鴉；有人覺(jué)得這種設(shè)計(jì)感超越時(shí)代，常看常新——誰(shuí)知道呢？

總之，如果你能創(chuàng)作出與這個(gè)時(shí)代“不怎么兼容”的作品，同時(shí)還有一大群金主熱捧，想不紅都難。

畢加索就是其中頗為出名的例子——事實(shí)上，畢加索最早期的畫(huà)風(fēng)可不是這樣的。

畢加索，1881年出生于西班牙一個(gè)小有名望的家族，老爹是畫(huà)家，也是馬拉加美術(shù)館館長(zhǎng)。單就這一點(diǎn)，我想畢加索的起點(diǎn)就要比很多人高出不止一個(gè)臺(tái)階——何況人家還十分努力，這才是最可怕的。

據(jù)說(shuō)畢加索很早就展現(xiàn)出了自己的繪畫(huà)天賦，11歲時(shí)的素描作品就已堪稱“人體打印機(jī)”，16歲開(kāi)始參加美展，并考取當(dāng)時(shí)一流的馬德里皇家美術(shù)學(xué)院。

成名后的畢加索曾說(shuō)過(guò)“我13歲就能畫(huà)得像拉斐爾一樣好，但我畫(huà)了一輩子才畫(huà)得像個(gè)孩子”，其實(shí)，并不過(guò)分。

畢加索的畫(huà)作風(fēng)格其實(shí)比較多變，曾有什么藍(lán)色時(shí)期、玫瑰時(shí)期等，自1905 年開(kāi)始，他的畫(huà)風(fēng)幾乎每年都在變，從表面上看有向古典藝術(shù)回歸的趨勢(shì)，但從色彩、構(gòu)圖、造型上的嘗試看，已經(jīng)在為他后來(lái)的重大突破做足了各種鋪墊。

所有的轉(zhuǎn)折和突破，都發(fā)端于1907年的《亞威農(nóng)少女》，這也是立體主義起步時(shí)期的代表作之一。

這幅畫(huà)所描繪的是5位從事特殊服務(wù)的巴塞羅那女子，她們搔首弄姿，擺出招搖和引誘的姿態(tài)，然而，身軀卻因過(guò)于放縱性欲染上的疾病，呈現(xiàn)出憔悴的病態(tài)。畢加索就是想用這一種扭曲而震人心魄的藝術(shù)表現(xiàn)力來(lái)表達(dá)內(nèi)心情感。

誠(chéng)然，迫于生計(jì)的選擇，讓人只能一聲長(zhǎng)嘆。

也無(wú)怪于茨威格曾對(duì)女性的命運(yùn)有過(guò)這樣的感慨——“她那個(gè)時(shí)候還太年輕，不知道所有命運(yùn)贈(zèng)送的禮物，早已在暗中標(biāo)好了價(jià)格”。

當(dāng)然，畢加索的作品也不總是像《格爾尼卡》、《和平鴿》、《亞威農(nóng)少女》等一樣表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的憐憫。

有關(guān)“情與愛(ài)”的代表作之一，就是畢加索在1932年創(chuàng)作的《夢(mèng)》，這幅作品也出現(xiàn)在圣痕原畫(huà)上。

《夢(mèng)》這幅油畫(huà)，是多情的畢加索為了紀(jì)念一段感情所作。1927年初，時(shí)年47歲的已婚男士畢加索，邂逅了時(shí)年17歲的金發(fā)少女德麗莎，很快，德麗莎便成了畢加索繪畫(huà)和雕的模特。畢加索曾說(shuō)“在這個(gè)世界上，與德麗莎的相遇才是他生命的真正開(kāi)始”，考慮到兩者相差30歲，這段情史可真是“老牛吃嫩草”。

另外，考慮到畢加索愛(ài)玩神秘的習(xí)慣，姑娘的右手故意畫(huà)成了6個(gè)指頭，你可以猜猜這“6”暗示了什么？

圣痕原畫(huà)中，畢加索左手的素描形象，應(yīng)該是暗指他的自畫(huà)像或是素描，相信各位也見(jiàn)識(shí)了他的繪畫(huà)基本有多強(qiáng)，而自畫(huà)像嘛，則是各種風(fēng)格都有。

下面的自畫(huà)像作于1900 年，畢加索18 歲時(shí)冷不丁看有點(diǎn)強(qiáng)尼德普的味道~

其實(shí)畢加索和6個(gè)情人（也有一種說(shuō)法是7個(gè)情人）的故事也很值得一說(shuō)。

因?yàn)樵谒篮螅嬗性?jīng)的愛(ài)人為這個(gè)老爺子殉情！

注意！為何《夢(mèng)》中的女孩，在畢加索手中宛如一個(gè)“提線木偶”？考慮到畢加索的“浪漫情史”，可以不夸張的講，他曾真的“把女孩子玩弄于鼓掌之中”。

這位老爺子死于1973年4月8日，活了92歲，一輩子雖然只有2位妻子，各色情人卻遍地開(kāi)花，包括但不限于看戲認(rèn)識(shí)的演員、崇拜他的年輕畫(huà)家、合作過(guò)的模特等，她們的統(tǒng)一特點(diǎn)就是：年輕、漂亮！

光是在被眾人所知的畢加索的情人就有6個(gè)或7個(gè)，那些與畢加索一夜風(fēng)流或幾夜風(fēng)流的女人有多少，就更不知道了。有人說(shuō)，畢加索是通過(guò)與女性的各種接觸來(lái)獲取創(chuàng)作靈感，所以他必須不斷喜新厭舊。

但是，戀愛(ài)的確會(huì)讓一個(gè)木訥的人成為詩(shī)人，畢竟愛(ài)情這種“不可摹狀”的東西會(huì)影響人體激素分泌。值得一說(shuō)的是，佛教中也有通過(guò)“男女雙修”來(lái)達(dá)到“豁然開(kāi)朗”的境界，如果你去博物館，就能看到不少男女面對(duì)面的鎏金佛像，但由于大家都知道的緣故，這里就不能展開(kāi)了。

他“一樹(shù)梨花壓海棠”的傳奇，足夠風(fēng)流，也足夠狗血。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，畢加索就是以已婚男人的身份，不遺余力地去撩各種純情美少女，甚至對(duì)姑娘還未膩味前，就已經(jīng)開(kāi)始去找下一個(gè)目標(biāo)，情人間的爭(zhēng)風(fēng)吃醋常常上演。

同時(shí)，畢加索似乎是“辣手摧花”的高手，這些女性結(jié)局都挺悲慘：有的窮困潦倒；有的孤獨(dú)終老；有的看破紅塵、皈依宗教；有的不堪痛苦，無(wú)奈自殺；有的則含辛茹苦獨(dú)自撫養(yǎng)孩子。

從畢加索的傳記中，我們可以認(rèn)為，這位藝術(shù)大佬，似乎從來(lái)沒(méi)有負(fù)過(guò)一個(gè)父親應(yīng)有的責(zé)任，也從未盡過(guò)一個(gè)丈夫?qū)ζ拮討?yīng)有的忠誠(chéng)義務(wù)。

這就是畢加索真實(shí)而殘忍的另一面。

二十世紀(jì)20年代，畢加索和時(shí)尚女皇香奈兒曾有合作，前者對(duì)香奈兒女士在設(shè)計(jì)上確有不少啟發(fā)，據(jù)說(shuō)畢加索曾追求過(guò)香奈兒女士，但我想，那位閱歷豐富、洞悉名利場(chǎng)規(guī)則的COCO女士，應(yīng)該早就聞出了畢加索身上散發(fā)著的“老流氓”味道，畢加索可拿她沒(méi)辦法。

香奈兒女士一生也是個(gè)傳奇，無(wú)數(shù)男人拜倒在她的石榴裙下，但她也樂(lè)得享受這種眾星捧月，或許她也明白，“終生未婚”注定會(huì)成就事業(yè)，但代價(jià)就是孤獨(dú)終老。或許是限于時(shí)代，香奈兒畢竟不能像畢加索那樣游離于聲色犬馬中，她名貴的就像古董花瓶，珍貴易碎，最好只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀賞。

這時(shí)候，我們?cè)賮?lái)看下位圣痕，畢加索頭上的【King】，就比較好理解了。

一方面，畢加索在藝術(shù)上的成就是卓越的，他一生的作品總計(jì)近 37000 件，是少數(shù)能在生前就看到自己的作品被選入盧浮宮，“名利雙收”的畫(huà)家之一，稱得上是“藝術(shù)史上罕見(jiàn)的王者”。

另一方面，從世俗角度看，畢加索一生都在“沾花惹草”、“始亂終棄”，而且能玩出常人只能仰望的黃金級(jí)別，也只能送他“王者”的稱號(hào)了吧。

值得一提的是，畢加索以前和父親一個(gè)姓，后來(lái)隨母親姓，并改名為Picasso，原因之一，就是西班牙語(yǔ)中的斗牛士叫“Picar”，兩者很相似。而且，1960年，畢加索還創(chuàng)作了系列版畫(huà)——《斗牛》！

這些《斗牛》作品，只有黑白兩色，頗有我國(guó)“水墨畫(huà)”的寫意感。下位圣痕致敬的就是這個(gè)系列。但原畫(huà)衣服上的幾個(gè)字母是什么寓意，我就不太明白了。

回望藝術(shù)史，在不同的時(shí)代，會(huì)有不同的天才給我們留下人類的奇跡，也會(huì)留下令人唏噓的故事。藝術(shù)作品有精美和粗糙，同時(shí)，創(chuàng)造者們的私生活也并不是那么完美無(wú)瑕。

關(guān)于畢加索，我真的不好做太多的評(píng)價(jià)，還是留給屏幕前的你吧！

這里只能簡(jiǎn)單說(shuō)點(diǎn)想法：一個(gè)人的成就和私生活的“浪蕩”一定要掛鉤么？說(shuō)實(shí)話，我是越發(fā)覺(jué)得，我們要學(xué)會(huì)從不同角度看一個(gè)人和他的成就，明星之所以閃耀，是因?yàn)樗麄兇蛟炝艘环N根本不真實(shí)的【完美】，反觀這些藝術(shù)家和后續(xù)要聊到的科學(xué)家，他們倒是演繹了一種不完美的【真實(shí)】。

這個(gè)世界本來(lái)就不完美，也永遠(yuǎn)不會(huì)純粹。每個(gè)人都有自己的陰暗面和弱點(diǎn)，古書(shū)上早就寫明了——偽君子可比真小人可惡多了。

當(dāng)然，想活的灑脫從來(lái)都不容易，物質(zhì)層面和精神層面的自由都要同時(shí)滿足。很多時(shí)候，自由并不是讓你可以選擇什么，而是允許你不選擇什么。

但愿你能明白這話是什么意思。

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