盧卡奇早期思想的自我超越

《心靈與形式》

《審美文化》

偉大的渴望

總是不動聲色地

并且用各種各樣的面具來

掩飾自己

READING

盧卡奇·格奧爾格的思想發(fā)展猶如一部濃縮的二十世紀歐洲知識分子精神史，其早期著作《心靈與形式》（1908—1910）與《審美文化》（1910—1914）中的系列文章構(gòu)成了理解這位馬克思主義理論家思想軌跡的關(guān)鍵。這兩部作品，共同記錄了一個“敏銳的心靈”在資本主義危機時代的艱難求索，展現(xiàn)了從新康德主義的主觀唯心論向馬克思主義立場的深刻轉(zhuǎn)變。

在《心靈與形式》中，年輕的盧卡奇以詩性哲思勾勒出一幅充滿張力的思想圖景。這部完成于1910年的隨筆集，將“心靈”與“形式”的辯證關(guān)系置于探討的中心。這一時期，盧卡奇的思想呈現(xiàn)出多元哲學傳統(tǒng)的復雜融合。他既受到新康德主義價值哲學的影響，又吸收了德國浪漫主義對藝術(shù)救贖功能的推崇，同時帶有鮮明的新柏拉圖主義色彩。這種思想交匯使他將藝術(shù)形式神圣化為超越現(xiàn)實的精神領(lǐng)域，認為悲劇形式是“生活和藝術(shù)之唯一的本真的形式”。然而，他批判浪漫主義沉溺于主觀體驗的傾向，指出其最終淪為“死亡哲學”。在佛羅倫薩的文藝復興藝術(shù)面前，他感受到藝術(shù)超越時間的永恒魅力；在資本主義的現(xiàn)實危機中，他又痛感形式救贖的局限性。這種矛盾的張力使得《心靈與形式》既是一部美學著作，更是一份記錄知識分子精神焦慮的現(xiàn)實報告。

隨著《審美文化》系列文章的寫作，盧卡奇的思想開始發(fā)生微妙而深刻的變化。他對匈牙利詩人安德烈·奧第的解讀，顯示出對社會歷史維度的新關(guān)注。當他把奧第的詩歌視為“被剝奪了革命的革命主義精神世界”的表達時，藝術(shù)形式不再僅是逃避現(xiàn)實的避難所，更成為社會矛盾的征兆與吶喊。這種解讀方式的轉(zhuǎn)變，暗示著方法論上的重要突破——從純粹的形式分析轉(zhuǎn)向形式與社會歷史的關(guān)聯(lián)性思考。

在評價托馬斯·曼《國王的神圣》時，盧卡奇敏銳地捕捉到小說中“正在衰落的市民城市貴族”的歷史命運。這種對文學作品中社會歷史內(nèi)涵的把握，已經(jīng)遠遠超越了《心靈與形式》時期的形式主義傾向。更為關(guān)鍵的是他對貝內(nèi)德托·克羅齊《論歷史學的理論和歷史》的評論，其中對“歷史唯物主義”的明確肯定，標志著其思想立場的重要轉(zhuǎn)折。盧卡奇此時已清晰認識到，只有將文化現(xiàn)象置于具體的社會歷史語境中，才能真正理解其意義與價值。

《舊文化與新文化》一文則展現(xiàn)了盧卡奇文化理論逐步走向成熟的形態(tài)。他對文化商品化的批判，對資本主義“將一切價值轉(zhuǎn)化為交換價值”的剖析，已經(jīng)與馬克思的異化理論形成深刻共鳴。當他指出文化的自主性在商品關(guān)系中必然終結(jié)時，不僅是在批判現(xiàn)狀，更是在為新的文化可能性開辟空間。這種從批判到建構(gòu)的思維軌跡，體現(xiàn)了盧卡奇思想的內(nèi)在發(fā)展邏輯。

縱觀從《心靈與形式》到《審美文化》的思想歷程，盧卡奇完成了一次艱難而深刻的理論跨越。這一跨越不是簡單的立場轉(zhuǎn)換，而是對現(xiàn)代性危機的持續(xù)回應與超越嘗試。早期作品中蘊含的辯證法因素，在馬克思主義方法的啟示下獲得了新的生命力；對藝術(shù)社會功能的探索，從形而上學的思辨走向歷史具體的分析；對文化危機的診斷，也從審美救贖的幻想轉(zhuǎn)向社會革命的現(xiàn)實考量。盧卡奇的這一思想歷程，不僅對理解西方馬克思主義的起源具有重要意義，也為當代文化批判提供了方法論啟示。真正的文化理論必須同時具備兩種能力：對形式價值的敏銳感知，以及對形式背后社會歷史條件的清醒認識。在藝術(shù)與歷史、形式與內(nèi)容、個體與社會的辯證關(guān)系中，盧卡奇找到了超越資本主義文化困境的路徑。這條路徑雖然始于新康德主義的迷霧，卻最終通向了馬克思主義的道路。

點擊文中圖片即可購買

思想文化的擺渡者，在東西方之間。