廣東
在以往的分享中，那些以黑白或極簡色彩見長的畫師，總能收獲大家的青睞。
這些剝離了繁雜修飾的作品，總能帶來最直接的視覺沖擊。
今天介紹的這位藝術家，也不乏吸睛的黑白作品。
而且上次分享時，就獲得了不小的反響。
01
少女、刀鋒與霓虹
生猛又復古的暴力美學
Tonton Revolver，一位來自法國的概念藝術家，插畫家。
曾任職于育碧，擔任過《自殺小隊：戰(zhàn)勝正義聯(lián)盟》的首席概念藝術家，以及《彩虹六號：異種》的視覺開發(fā)藝術總監(jiān)。
《彩虹六號》
還參與過《刺客信條：英靈殿》《Hyper Space》《孤島驚魂》《超獵都市》等游戲的制作。
現居加拿大蒙特利爾。
《Hyper Space》
雖然是一位游戲概念設計師，但他在社交媒體上分享最多的，是一個名為“Bakemono”的個人OC世界。
承載著他天馬行空的框架構想。
少女手持武士刀渾身浴血，眼中迸射出冷冽的光芒。
賽博殺手大殺四方，左握刀、右持槍，一半是血肉之軀，一半是冰冷義肢。
性感女郎椅坐吧臺，大片龍紋盤踞于身，她將手槍隨意地擱在桌上，漫不經心地抽著煙。
無論是黑白還是彩色，Tonton Revolver的作品都有一股“生猛”的勁道，充斥著暴力美學敘事與極致的動感。
他的畫面從不做含蓄的鋪墊，就像是動作電影最高潮的段落，省去了前因后果。
畫中人仿佛隨時會沖破桎梏，故事感撲面而來。
線條精準、利落，但又帶著點隨性的灑脫，狂放、自如。
作為概念設計師和視覺藝術家，Tonton必須將角色與場景在“進行時”中呈現，服務于游戲互動與視覺敘事的雙重需求。
這樣的職業(yè)訓練，讓他格外擅長捕捉動態(tài)。畫面既充滿爆發(fā)力，也暗含敘事可能。
同時因為自小喜歡日本動漫，尤其崇拜大友克洋等藝術家，Tonton的作品既吸收了美式漫畫的硬朗與粗獷，人物造型充滿力量感，結構扎實穩(wěn)重，又巧妙地融入了日式動畫的細膩飄逸，動態(tài)表現如行云流水。
其中，黑白作品純粹依靠線條和明暗來塑造體積與氛圍，暴力美學在這里表現得更加直接。
而彩色作品中濃郁、大膽，甚至有點兒“臟”的復古色調，則充滿了經典動畫、街機像素和老式科幻雜志的懷舊質感。
那是一股子混合了機油、硝煙和廉價霓虹的90年代味道，有“上世紀西部科幻”的感覺。
還有網友說他的風格像《槍神》，一種兼具浪漫與不羈的廢土美學。
所以，很多人覺得他的畫“帶感”。
這種“帶感”，是扎實的繪畫功底、對動態(tài)的深刻理解，再加上一點對復古潮流的私人癖好，共同作用的結果。
既“眼熟”，又“新鮮”。
至于畫面背后的敘事與藝術家的表達，倒不必刻意深究。
Tonton Revolver：“我只是偶爾畫一些很酷的框架，純粹為了好玩。可以先看看我的作品，剩下的就交給你的想象力吧。”
02
“耐心、專注和經驗才是最佳工具。”
除了個人OC，Tonton也曾用同人創(chuàng)作致敬許多經典作品。
如蜘蛛俠、蝙蝠俠、哈利波特、金剛狼，還有《街霸》《攻殼機動隊》《道子與哈金》等等。
《蜘蛛俠：平行宇宙》
《攻殼機動隊》
《哈利波特》
《道子與哈金》
這些都是比較早期的作品，相較于如今的日式復古風，美式漫畫的硬朗感更為突出。
《鐵男對金田》
《阿基拉》
《星際牛仔》
《金剛狼：血統(tǒng)》
《街霸AKUMA》
Tonton的作品幾乎全是數字繪畫。
線稿階段，他主要捕捉場景的整體感覺和構圖基礎，因此不會在質量和細節(jié)上花費過多時間。色彩階段則通過全局調整和模糊效果來強化前景后景的空間層次。
最后便是打磨畫面。
Tonton：“這個階段基本上就是反復地繪制、繪制、再繪制、調整、修正，并添加細節(jié)，比如裝飾性的飛濺痕跡和刮痕。”
“這一步沒有秘訣。耐心、專注和經驗才是最佳工具。”
這幾年，Tonton一直在追求傳統(tǒng)動漫的渲染風格，簡單說來就是讓畫面看起來像是90年代的作品。
雖然他不算嚴格意義上的動畫師、漫畫師，但為了個人愛好，他會在工作之余探索各種各樣的創(chuàng)作方式。
有時會采用照片與繪畫結合的手法，為畫面注入更真實的質感。
甚至偶爾嘗試簡單的動畫制作。
創(chuàng)作以來，他一直信奉“少即是多”的構圖理念，認為強有力的敘事性插畫源于簡單的元素，并以此為座右銘。
但，如何讓一幅細節(jié)豐富的插畫也能清晰易讀，對Tonton來說同樣是一項有趣的挑戰(zhàn)，并且至今樂在其中。
本文編輯：TXin
-THE END-
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