劉震云：短劇是碎片化的文藝復興

9月23日，2025鄭州微短劇高質量發展大會在鄭舉行。會上，作家劉震云發表了對短劇行業的看法。

劉震云是知名的中國作家、編劇，代表作《一地雞毛》《溫故一九四二》《一句頂一萬句》等。

托起短劇行業內容基地的，是龐大且辛苦的網文作家、編輯們。他們從網文中走來，用一個個晚上的碼字，一個個觀眾的評論，練就了自己對用戶的了解，對內容的掌握度。這些網文作家所受的文學熏陶，多是從劉震云此類傳統作家的學習中而來。

在鄭州大會上，劉震云給出了新的視角理解短劇：短劇的興起，并非偶然，而是與這個時代緊密相連。他指出，如唐詩、宋詞、明清小說分別成為各自時代的藝術標志，短劇的短，契合了當下碎片化的生活脈搏，是一場碎片化的文藝復興，背后有自己的創作規律與藝術智慧。

以下為劉震云發言全文：

短劇市場突破了500億。大家喜聞樂見一定有原因，那就是它與時代相契合。

中國歷史上一些新的藝術形式的產生都和歷史的原因、時代的原因相結合，有時候會是時代的催生物，像唐詩、宋詞、明清小說。短劇最大的特點是短，可以和時代的碎片化結合起來，所以我們說短劇是碎片化的文藝復興。

但是，正是因為短，其實創作起來并不容易。

比如說短劇要在5分鐘的時間里，說好一個故事、一個人物，起承轉合，確實有自己的藝術規律。

其實短閱讀的方式在歷史上也有的，有時候短短幾十個字就可以講一個非常生動、別開生面的故事。

比如說《世說新語》《太平廣記》，有一個故事說開了一個客棧，這個客棧的燒餅特別好吃，燒餅是麥子做的。

別的地方的麥子需要長三個季節，春、冬、秋，夏天才可以收割，但是他那里一夜豐收。因為種麥子不在田野，就在自己的炕邊。

這樣的麥子磨成面，做成燒餅，路過的客人一吃，就會變成一頭驢。

有一個客人發現這個秘密之后，他自己打了一個像他一樣的燒餅，他吃的時候和三娘子調換了一下，三娘子變成了一頭驢，他把三娘子帶走了，終結了三娘子的惡行，非常的幽默。

《世說新語》里，有一個故事也特別有意思。

王羲之有一個兒子王徽之。有一天夜里下雪，他突然想念自己的朋友要拜會，他馬上就劃船去找他。等天明的時候大雪紛飛找到了朋友的家，但是他轉眼回去了。人家問到了家門口為什么不進去？他說我乘興而來，興竭而歸。

非常幽默，非常有意思，反映了這個人的世界觀和態度。

河南具備發展短劇的基礎條件，這里有許多適合改編成短劇的故事。比如河南戲曲中常有緊湊的舞臺調度設計。

以《穆桂英掛帥》為例：上一場戲演員還穿著家常服飾，下一場需立刻換為出征戎裝，換裝時間僅有兩分鐘。五六個人圍著演員幫忙，場面十分緊張。衣服還沒換好，開場的唱腔就已響起，演員一邊換衣服一邊唱開場，衣服換好后便立刻上臺。

短劇發展好的話，需要作者不斷的創新，需要平臺不斷的創新，也需要管理者不斷的創新。

我們河南文聯對于發展文學藝術的話有8個方針，開明開放、包容創新。也是我們這個方向努力的。歡迎大家來到河南，來到鄭州。