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筆繪花鳥韻,墨藏自然情——評舒元慶老師的花鳥畫
花鳥畫作為中國傳統繪畫的重要門類,承載著人們對自然生靈的喜愛與對美好生活的期許。舒元慶老師的花鳥畫,在繼承傳統精髓的基礎上,融入自身對花鳥世界的獨特感悟,為觀者呈現出一幅幅靈動鮮活、意韻悠長的藝術佳作。
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在花鳥題材中,牡丹作為富貴吉祥的象征,被多次呈現。如其中一幅牡丹圖,舒元慶老師以濃艷而不失雅致的設色,描繪出牡丹花瓣的層層疊疊與花蕊的嬌俏,葉片用墨色的濃淡變化展現出蓬勃生機,旁邊搭配的禽鳥,造型生動,與牡丹形成動靜相宜的畫面關系,既延續了牡丹題材的傳統寓意,又通過禽鳥的加入,增添了畫面的生活氣息與靈動之感。荷花題材同樣常見,有的作品中,荷花以寫意的筆法繪就,墨色的荷葉或潑灑、或點染,展現出荷葉的舒展與墨韻的變化,粉色的荷花在墨葉的襯托下,顯得清新脫俗,再輔以蜻蜓、游魚等元素,營造出“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭”的詩意氛圍,將荷花出淤泥而不染的高潔意象,與自然生機巧妙融合。
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草蟲題材的作品,如描繪螳螂、蟬等的畫作,舒元慶老師對草蟲的形態把握精準,通過細膩的線條與墨色,將螳螂的矯健身姿、蟬的薄翼質感表現得栩栩如生。這些草蟲不再是簡單的點綴,而是成為畫面的核心元素之一,與周圍的花草等形成微觀世界的生態圖景,體現出畫家對自然細微之美的關注與提煉,這是對傳統草蟲題材表現維度的拓展。
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舒元慶老師在筆法上,既有中鋒的穩健,用于勾勒花鳥的輪廓、枝干的結構,如公雞的輪廓、木棉花枝干的線條,中鋒行筆使線條具有凝練、勁挺的質感;也有側鋒的灑脫,用于表現葉片的舒展、山石的紋理,墨色的荷葉、山水小品中的山石,側鋒用筆帶來了筆墨的濃淡變化與塊面感,增強了畫面的表現力。皴擦點染等技法也被靈活運用,在表現樹皮、山石質感時,通過皴擦營造出粗糙、厚重的效果;點染則多用于花朵、葉片的色彩表現,使色彩過渡自然,富有層次。
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舒元慶老師的荷花畫是對“詩意生活”的守望。在快節奏的現代社會,人們往往被功利與浮躁裹挾,而他的作品卻如一股清泉,提醒人們放慢腳步,感受自然之美。畫中的每一片荷葉、每一朵荷花,都經過他細致的觀察與情感的浸潤——他曾說:“畫荷要先懂荷,在荷塘邊待上一整天,看陽光如何掠過葉面,看風雨如何拂動花瓣,才能畫出荷的魂。”這種對自然的敬畏與熱愛,讓他的作品充滿了生活的溫度,也讓觀者在筆墨間感受到久違的寧靜與平和。
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舒元慶老師的花鳥世界,充滿和諧之美與盎然情趣,令人沉醉其中、目不暇接。他獨具慧眼,善于捕捉一花一木、一鳥一物的天然意趣,將神韻融入景致,把情感寄寓形態,使筆下的花鳥躍然紙上,生機勃發。
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舒元慶老師落筆大膽潑辣,又能細心收拾,作品的構圖清新蒼秀,筆墨色彩縱橫交錯,氣勢磅礴,趣韻橫生。其筆墨極具洗練,僅僅是一株墨荷,一只停在枝頭的紅蜻蜓,便能展現出靈動的畫面。他常以指墨作巨幅大障,古拙沉郁,生澀凝練,質樸無華,與其筆畫的布陣造境、慘淡經營相互補充。他的荷花筆墨蒼古、凝煉老辣,且大氣磅礴,雄渾奇掘,具有攝人心魄的力量感和現代結構美。
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觀舒元慶老師的作畫,流暢、柔和的線條中透著一股霸氣與俊美,靈動的筆觸間靈氣四溢。花與鳥的顧盼生姿,搭配或濃或淡、或黃或青的枝葉點綴,在動靜相宜間營造出靜謐祥和的氛圍。舒元慶老師深諳“以形寫神”之道,筆下花鳥形神兼備、栩栩如生,從構思到落筆皆獨具匠心,每一處細節都凝聚著巧思妙想。
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舒元慶老師的寫意花鳥畫始終洋溢著濃郁的生活氣息。他善于從日常細微處汲取靈感,將平凡的一花一草、一鳥一蟲轉化為充滿詩意的藝術形象。作品中,既有對自然物象的精準把握,又融入個人對生命、對生活的獨特感悟。高雅的筆墨格調與質樸的生活情趣相互交融,構筑出超然脫俗的意境空間,讓觀者在欣賞畫作的同時,獲得心靈的滋養與精神的升華。
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從筆墨技法看,舒元慶老師運用嫻熟的皴法,如斧劈皴、披麻皴等,精準表現出山石的紋理與質感,或蒼勁雄渾,或溫潤細膩。墨色濃淡干濕變化豐富,通過潑墨、積墨等手法,營造出山水的層次感與空間感,使畫面既有水墨的氤氳之美,又具線條的剛勁之力。
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構圖上,舒元慶老師多采用高遠、深遠之法,山巒疊嶂,瀑布飛流,林木掩映,房屋、小舟點綴其間,既展現出山水的壯闊宏大氣象,又蘊含著人與自然和諧共處的意趣,給人以“可行、可望、可游、可居”之感。
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設色方面,或青綠典雅,或淺絳清幽,色彩與墨色相互交融,既保留了傳統山水的古樸韻味,又增添了視覺上的明快與鮮活,讓山水在沉穩中透出靈動生機。整體而言,這組作品傳承了中國山水國畫的優秀傳統,又有獨特的個人風格,是頗具藝術價值的佳作。
展望未來,舒元慶老師的藝術之路依然寬廣而充滿挑戰。但他已準備好,以更加飽滿的熱情和更加堅定的信念,繼續在山水畫的領域里深耕細作,探索未知,追求卓越。我們有理由相信,在不久的將來,舒元慶老師的名字將綻放出更加璀璨的光芒。
(文/田野)
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