詩(shī)詞賞析——竹笙伴雁思她鄉(xiāng)

詩(shī)詞賞析：竹笙伴雁思她鄉(xiāng)

效添/文

露濕衣襟寒氣涼，

疏林盡染半青黃。

風(fēng)梳殘菊香猶在，

露浥枯枝影獨(dú)長(zhǎng)。

我奏竹笙穿薄霧，

難舍大雁飛遠(yuǎn)方。

莫言身邊無(wú)知己，

且伴明月思她鄉(xiāng)。

效添（David）乙巳年.晚秋.作于：北京.

這首《竹笙伴雁思她鄉(xiāng)》，是效添先生乙巳年晚秋于北京所作，是一首典型的觸景生情、借物懷人之作。全詩(shī)語(yǔ)言清麗，情感深婉，意境悠遠(yuǎn)，既有秋日蕭瑟之景，又寓游子思鄉(xiāng)之情，更兼對(duì)“她”之深切思念，層層遞進(jìn)，情景交融，頗具古典詩(shī)詞之遺風(fēng)。

一、景中有情，情隨景生

“露濕衣襟寒氣涼，疏林盡染半青黃。”

起句便以“露”“寒氣”“疏林”點(diǎn)出秋之肅殺，衣襟濕、寒氣涼，不僅是體感之冷，更是心頭之寂。

“半青黃”三字極妙，既寫樹(shù)葉將落未落之色，亦寓人事將殘未殘之態(tài)，秋之遲暮與人之遲暮，暗相照應(yīng)。

“風(fēng)梳殘菊香猶在，露浥枯枝影獨(dú)長(zhǎng)。”

“風(fēng)梳”二字，擬人極妙，似風(fēng)亦有情，輕撫殘菊，香雖在而勢(shì)已孤。

“露浥枯枝影獨(dú)長(zhǎng)”，一句之中，三重孤獨(dú)：枝枯、影長(zhǎng)、人獨(dú)。

此聯(lián)寫景極細(xì)，而情感已悄然滲透，是為“不著一字，盡得風(fēng)流”。

二、物我交感，思君不見(jiàn)

“我奏竹笙穿薄霧，難舍大雁飛遠(yuǎn)方。”

此聯(lián)是全詩(shī)轉(zhuǎn)折，由靜景轉(zhuǎn)入動(dòng)景，由景入情。

“竹笙”之聲，幽咽纏綿，穿霧而出，似欲寄情于遠(yuǎn)方；而“大雁”南飛，反襯人不得歸，更添一層悵惘。

“難舍”二字，極見(jiàn)性情，雁飛尚可逐暖，人卻滯留他鄉(xiāng)，欲歸不得，欲見(jiàn)不能。

三、明月為證，思她如霜

“莫言身邊無(wú)知己，且伴明月思她鄉(xiāng)。”

末聯(lián)收束，情感由低回轉(zhuǎn)為曠達(dá)，卻不失深情。

“莫言”二字，似是自嘲，亦是自解：雖無(wú)知己，然有明月為伴，有竹笙可寄，有雁陣可托。

“思她鄉(xiāng)”三字，是全詩(shī)點(diǎn)睛之筆。所思者，非“故鄉(xiāng)”，而是“她鄉(xiāng)”——

不是歸處，而是她在之處。

此一“她”字，破空而來(lái)，使全詩(shī)由泛泛思鄉(xiāng)，轉(zhuǎn)為具體懷人，情感頓時(shí)有了落點(diǎn)，有了溫度。

四、音律與意象

全詩(shī)格律工整，雖為現(xiàn)代人所寫，卻嚴(yán)守近體詩(shī)規(guī)范，平仄協(xié)調(diào)，對(duì)仗精工。

意象選擇上，**“竹笙”“大雁”“明月”**三者，皆為古典詩(shī)詞中“寄情”之典型：

竹笙之音，哀而不怨；

大雁之飛，歸而不止；

明月之照，遠(yuǎn)而不疏。

三者皆不能語(yǔ)，卻皆能寄情，正如詩(shī)人之思，不可說(shuō)，不可見(jiàn)，卻綿綿不絕。

五、結(jié)語(yǔ)：一聲竹笙，兩處相思

此詩(shī)之妙，不在辭藻之華麗，而在情感之真摯；不在結(jié)構(gòu)之奇崛，而在意境之深遠(yuǎn)。

詩(shī)人不直言“我想她”，卻句句都在說(shuō)“我思她”；不直寫“她何在”，卻字字指向“她鄉(xiāng)”。

**“思她鄉(xiāng)”**三字，實(shí)為全詩(shī)靈魂——

那不是地圖上的一個(gè)點(diǎn)，而是心上的一處溫柔，是雁飛不至、月照不到、笙聲難傳的地方。

效添此作，得唐人風(fēng)骨，兼宋人幽思，可謂今之“秋思”佳作。

若將此詩(shī)譜曲，以竹笙吹之，于秋夜月下，雁陣過(guò)時(shí)，恐不止詩(shī)人一人淚落衣襟。