齊白石的花果四屏322萬元成交，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

齊白石1929年所作《花果四屏》以322萬元成交于中國嘉德春拍，四幅立軸均約3.1平尺，分繪四季花果并題唐宋詩句。其中葡萄螞蚱一屏尤見狂放筆意，藤蔓交錯間盡顯"衰年變法"后的寫意精神，鈐印"木人""木居士"更添金石韻味。此作現由齊白石書畫院珍藏，展現了大師融詩書畫印于一爐的文人畫境界。

△ 齊白石書畫作品《花果四屏》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

RMB：2,800,000-3,800,000

成交價：RMB 3,220,000

拍賣會中國嘉德2020年春季拍賣會

作者齊白石

作者生卒1864—1957

形式立軸

設色紙本

尺寸102.0×33.5 cm. 40 1/8×13 1/4 in. 約3.1平尺(每幅)

創作年代己巳（1929年）作

題 識 （一）逸志先生清屬。己巳夏初，天日和暢，晨興制。齊璜。鈐印：木人、木居士老萍。

鈐印：木人（二）北霞庭除蛩泣處，晚風籬落燕歸時。借瞿佑詩。白石。鈐印：木居士（三）借山吟館主者。鈐印：木居士（四）燁燁復煌煌，花中無比方。艷夭宜小院，條短稱低廊。白居易詩。白石。鈐印：木居士鑒藏印。

墨韻詩心：齊白石《花果四屏》中的文人意趣與衰年變法
——從322萬成交價看1929年的藝術突破

一、四屏一體：詩書畫印的文人交響

1929年創作的《花果四屏》是齊白石“衰年變法”后的代表作，四幅立軸均以3.1平尺的形制，通過花果題材與唐宋詩句的互文，構建起完整的文人畫體系。

• 題材選擇：四屏分繪葡萄螞蚱、秋菊籬落、清供瓶花、繁英低廊，覆蓋四季物候。其中葡萄藤蔓以狂草筆法揮灑，螞蚱的動態捕捉（前爪試探、觸須微顫）體現其對“工寫結合”的極致探索，而白居易、瞿佑詩句的題寫，則將繪畫升華為“可讀的視覺詩”。
• 鈐印玄機：四屏均鈐“木居士”“木人”印，源自齊白石早年木匠經歷的自嘲，卻暗含金石篆刻的樸拙力量。如第一屏“木人”與“木居士老萍”雙印并用，形成朱白疏密的節奏感，與畫面藤蔓的線條呼應。

△ 齊白石書畫作品《花果四屏》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、筆墨革命：從“五出五歸”到“紅花墨葉”

此作誕生于齊白石藝術風格成熟期，可窺見其突破傳統的三大標志：

1. 寫意性的極致表達：葡萄藤以焦墨枯筆橫掃，葉脈則用淡墨破鋒，形成“飛白”效果，與吳昌碩的石鼓文筆法（如1918年《花卉四屏》的篆籀線條）形成南北呼應。
2. 色彩系統的顛覆：雖為設色紙本，但畫面以墨為主調，僅以少量洋紅點染花卉（如第四屏的“艷夭”之花），延續其“墨分五彩”理念，比1940年代《博古四屏》的民俗色彩更顯文雅。
3. 空間重構：第三屏“借山吟館主者”題款與瓶花構成“上虛下實”的對角線布局，借鑒八大山人的留白哲學，卻以籬笆、昆蟲等生活意象消解孤高感，體現“雅俗共賞”的平民美學。

△ 齊白石書畫作品《花果四屏》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

三、歷史語境：1929年的藝術突圍

創作此作的1929年，齊白石剛結束“五出五歸”游歷，定居北平不久。四屏中的意象實為時代投射：

• 文脈傳承：第二屏借瞿佑詩句“晚風籬落燕歸時”，暗喻自身漂泊后歸隱藝壇的心境；第四屏選用白居易詠花詩，則呼應其“為萬蟲寫照，為百鳥張神”的創作宣言。
• 市場與學術的平衡：作品上款人“逸志先生”疑為日本藏家，彼時齊白石正通過中日藝術交流擴大影響。此作322萬元的成交價（2020年嘉德春拍），雖不及1940年代《博古四屏》的1725萬元，卻印證其早期變革作品的市場認可。

△ 齊白石書畫作品《花果四屏》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

四、鑒藏價值：從齊白石書畫院到全球視野

此作現由齊白石書畫院珍藏，院長齊良芷弟子湯發周曾公開評述其“鋼印防偽特征”，并指出葡萄螞蚱一屏的“狂態用筆”為晚年變法的預演。相較于2023年展出的另一組《花果四條屏》（108×43cm×4），本作尺幅雖小，但詩畫結合的完整性更勝一籌。

結語
《花果四屏》是齊白石藝術語言的微縮宇宙——以金石味筑基，以寫意性破局，以詩文題跋點睛。在322萬元成交價的背后，不僅是市場對大師的致敬，更是對那個“晨興制畫，天日和暢”的創作瞬間的永恒珍藏。

本文結合齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生發布的鑒藏信息、嘉德拍賣數據及吳昌碩對比案例，從藝術史、筆墨技法、市場表現三維度展開分析。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網、齊白石書畫院）