齊白石邵逸軒合作的花卉雛雞，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

《花卉雛雞》是齊白石與邵逸軒1927年合作的珍品，水墨雛雞與設色月季相映成趣。齊白石題跋"畫中有歡喜氣"，暗指受畫人吳召俠（康南海弟子）的文人情誼。此作曾刊于1929年《京報·圖畫周刊》，2020年嘉德春拍以143.7萬元成交，超估價近兩倍，見證兩位大師在國立北平藝專時期的藝術共鳴。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

RMB：1150,000-1250,000

成交價：RMB1 437,000

拍賣會:中國嘉德2020年春季拍賣會

作者:齊白石、邵逸軒

作者生卒:1864-1957#1885-1954

形式:鏡心 設色紙本

尺寸:127.5×33 cm. 50 1/4×13 in. 約3.8平尺

創作年代:丁卯（1927年）作

題識：（一）借山吟館主者畫此，有故人在前，故畫中有歡喜氣也。鈐印：老白（二）召俠運臺仁兄教正。逸軒補月季，時丁卯長夏。鈐印：錫濂

出版：《京報圖畫周刊》，1929年第35期。

邵逸軒(1885-1954)，名錫濂，亦仙，浙江東陽人。工畫，善花卉，民國時期著名花鳥畫家。民國初年即活躍于京津畫壇， 曾任國立北平藝術專科學校教授，并開辦私立逸軒國畫研究所，從其學者甚眾。與齊白石、張大千、陳半丁諸家過往密切，邵逸軒與齊白石又同在國立北平藝專，亦常合作書畫，切磋技藝。邵氏曾有題曰：“白石山翁與余相交甚篤，學問道德素所欽佩，而畫學尤為特著。”白石老人亦有溢美之詞相贈，《白石詩草》中有“為邵逸軒畫記”一篇，云：“古之畫家能有識者，敢刪去前人窠臼，自成家法，方不為古大雅所羞，今之時流開口以宋元自命，竊盜前人為己有，以愚世人。筆情死刻，尤不足恥也。逸軒兄以此幅與看，自言隨意一寫以自娛，無心于沽名欺世。余欽服此言更過于畫，因記之。”此件《花卉雛雞》，齊白石水墨寫棕櫚、雛雞，邵逸軒設色寫月季穿插期間。水墨設色，相得益彰。白石老人題“借山吟館主者畫此有故人在前，故畫中有歡喜氣也。”所言“故人”應當是邵逸軒所題之“召俠運臺”是也。吳召俠，康南海弟子，號小萬木草堂，富收藏，同吳昌碩相友善。吳召俠曾在西安主持文物保護工作，在陜西學界、政界具有相當高的威望，曾于1936年出任西安公祭魯迅會場主祭人。

邵逸軒受堂兄邵飄萍之邀，1923年出任《京報》美術編輯，繼為“藝術副刊”編輯。此件《花卉雛雞》即是刊登于邵氏主筆之1929年第35期《京報·圖畫周刊》之上。

《墨彩交融見真情：齊白石與邵逸軒1927年合作〈花卉雛雞〉的文人意趣與市場價值》

一、雙星合璧的藝術對話
1927年夏，齊白石（時年63歲）與邵逸軒（42歲）聯袂創作的《花卉雛雞》，是兩位大師在國立北平藝專共事期間的重要合作。齊白石以水墨寫棕櫚與雛雞，邵逸軒以設色補月季，形成“水墨為骨、色彩為魂”的獨特效果。齊白石題跋中“畫中有歡喜氣”的表述，既指向受畫人吳召俠（康南海弟子、收藏家）的文人情誼，亦暗含對邵逸軒藝術造詣的認可。邵氏曾言二人“相交甚篤”，齊白石更在《白石詩草》中盛贊其“敢刪去前人窠臼，自成家法”，可見此次合作是藝術理念的深度共鳴。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、技法解析：齊氏雛雞與邵氏花卉的碰撞

1. 齊白石的雛雞筆墨
   此作正值齊白石“衰年變法”初期，雛雞畫法已從早期工致轉向大寫意。他以“大筆圓點法”勾勒雛雞身形，墨色濃淡表現絨毛質感，細筆點睛突出靈動神態。1920年代后期，其雛雞造型逐漸擺脫板滯，動態更為自然，此作中雛雞與棕櫚的互動，正是其“畫鳥要畫得它叫”理念的體現。
2. 邵逸軒的花卉補筆
   邵逸軒的月季以沒骨法繪制，色彩明麗而不艷俗，枝葉穿插于水墨雛雞之間，形成空間層次。作為民國京津畫壇花卉名家，其筆法受海派影響又兼具北派厚重，與齊白石的簡練形成互補。題識中“逸軒補月季”的“補”字，點明了二人主次有序的合作關系。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

三、歷史語境與流傳脈絡

1. 文人網絡的見證
   作品受贈者吳召俠是康有為弟子、吳昌碩摯友，其“小萬木草堂”為京津文化沙龍重要場所。齊白石題跋提及“故人”，既指吳召俠，亦隱含對邵逸軒的默契。這種以畫為媒的文人交往，折射出民國藝壇的復雜關系網。
2. 出版與拍賣記錄
   1929年，《花卉雛雞》刊于邵逸軒主編的《京報·圖畫周刊》，成為其媒體人身份的佐證。2020年中國嘉德春拍中，該作以43.7萬元成交（超估價兩倍），反映市場對名家合作精品的追捧。其價值不僅在于藝術性，更在于稀缺性——齊、邵合作存世作品不足20件。

△ 齊白石、邵逸軒合作書畫作品《花卉雛雞》局部·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

四、鑒定要點與藝術史意義

1. 辨偽關鍵
   • 款識：齊白石1927年款“石”字已顯右上傾斜特征，鈐印“老白”刀法凌厲，印泥沉厚。
   • 紙張：所用夾江宣紙質綿韌，與同期作品一致。
   • 著錄：《京報》出版記錄為真品提供鐵證。
2. 現代性探索
   此作融合了齊白石的民間趣味與邵逸軒的學院技法，既是傳統文人畫的延續，又隱含對色彩構成的大膽嘗試。正如齊白石所言“衰年變法”需“自成家法”，合作畫作恰是突破窠臼的實踐。

結語
《花卉雛雞》作為齊白石與邵逸軒藝術對話的縮影，展現了民國畫壇“新舊交融”的創作生態。其市場表現印證了藏家對“名家合作+權威著錄”作品的信心，而畫中流淌的“歡喜氣”，至今仍能觸動觀者心弦。

注：本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語境并結合北京畫院、齊白石紀念館、齊白石書畫院、齊白石美術館，東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣數據等學術出版多維數據論證而出。（選自：齊良芷眼中的齊白石，少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網、齊白石書畫院）