方紀(jì)先生三十年前發(fā)表的文章《蕭朗的花鳥世界》

1996年12月19日的《人民日?qǐng)?bào)》在第十一版“美術(shù)”的“畫壇人物”專欄刊登了方紀(jì)先生的文章《蕭朗的花鳥世界》,同時(shí)配發(fā)了蕭朗先生的作品《蘆鴨》（《清波逐影》）。

方紀(jì)先生，著名作家，生前曾任中國(guó)作協(xié)理事、作協(xié)天津分會(huì)主席等職。他的文章以作家的視角和文筆，談了對(duì)蕭朗先生花鳥畫的看法。

“中國(guó)畫中的花鳥魚蟲寫意藝術(shù)，在世界畫廊上可謂獨(dú)樹一幟，它在國(guó)畫中的藝術(shù)地位也是盡人皆知的。”

“天津美術(shù)學(xué)院教授蕭朗，師雪濤幾十載，深入研討大師的各種畫技，推敲老師的各類作品。又從雪濤的藝術(shù)世界中闖出一條自己的藝術(shù)之路，創(chuàng)造出老師未曾創(chuàng)造的技法，繪出雪濤先生未曾繪出的藝術(shù)形象，不但把王派花鳥畫‘帥、巧、俏’的特點(diǎn)發(fā)展到嚴(yán)整、厚重、凝練的藝術(shù)高度，同時(shí)也在自己的作品中注入了濃重的生活情趣和生命的活力。雪濤老人生前有言：‘今審其（指蕭朗）畫，其筆墨之潤(rùn)秀，情趣之真率，頗近于陳白陽(yáng)；其章法之謹(jǐn)嚴(yán)，造型之爽勁，差擬于華新羅。故馬或奔踶而致千里，師于予，又能從極似之中蟬蛻而出者，非印鈢（印鈢，為蕭朗之名）而誰(shuí)何？予昔冀其有為，今可撫其背而譽(yù)之也。’雪濤大師對(duì)弟子蕭朗藝術(shù)的喜愛(ài)與贊賞，溢于言表，形于顏色了，對(duì)于這位從不論及他人畫作的大藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，恐怕是僅有的一次。由此我們可以看到蕭朗教授對(duì)中國(guó)小寫意花鳥畫的巨大貢獻(xiàn)——從雪濤藝術(shù)走向蕭朗藝術(shù)。”

“蕭朗的花鳥創(chuàng)作，風(fēng)格清雅自然，藝術(shù)語(yǔ)言洗練樸實(shí)。畫家深知審美的基石在于真，在于對(duì)自然界萬(wàn)物的藝術(shù)采擷與提煉。數(shù)十年來(lái)，采風(fēng)不輟。他恪守藝術(shù)的規(guī)律是，絕不畫自己沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的東西，這種對(duì)藝術(shù)真實(shí)的苦苦追求，在蕭朗的作品中時(shí)時(shí)閃出光輝。”

“更為可貴的是蕭朗對(duì)藝術(shù)的提煉。他筆下的花鳥蟲魚動(dòng)態(tài)之多、之大、之妙，可以說(shuō)是前無(wú)古人。如《飛雞捕蟲圖》，雄雞蜷爪騰空，鼓翅奮翼，那利目直逼之勢(shì)，絕似越紙而脫；或在疾飛猛進(jìn)中突然掉頭張喙，其氣魄如風(fēng)卷殘?jiān)啤１M管任何雄雞在真實(shí)動(dòng)作中不可能有如此超常勢(shì)態(tài)，但恰恰經(jīng)過(guò)畫家的大手筆提煉，卻更能體現(xiàn)出藝術(shù)的真諦，也更符合人們的審美需要。因此，升華出蕭朗筆下獨(dú)有的‘雞’。”

“蕭朗對(duì)花鳥畫的追求是深不見(jiàn)底的。我十分欣賞他那一系列人格化、藝術(shù)化、情趣化的作品。如《悄悄話》、《遛早兒》、《拉家常》、《打盹兒》等等，畫家把一個(gè)個(gè)小生靈視作人，表面是畫形，其實(shí)是抒發(fā)自己的創(chuàng)作情感和意趣，這才是脫俗超凡，畫出與別人絕不相同的花鳥蟲魚來(lái)。”

“蕭朗在作畫時(shí)，強(qiáng)調(diào)‘見(jiàn)筆’，突出一個(gè)‘寫’字。他不是在作畫，畫畫，而是在‘寫’畫。多用側(cè)鋒，加以中鋒，拖筆或戳點(diǎn)，將丹田之力運(yùn)至筆端，萬(wàn)毫齊力，落紙有聲。行筆如兔走鶻落，米撒雞啄，下筆立形，靈氣飄逸。在用色上講究以墨顯色，以色助墨。墨中有色，色中有墨，色墨融一，顯現(xiàn)出蕭朗的創(chuàng)造。”

1997年1月26日的《天津日?qǐng)?bào)》也在第七版刊登了蕭朗先生的作品《蘆鴨》（《清波逐影》）。