江西
在文學上，唐宋元分別以詩詞曲而著稱，明代文學則向以小說戲曲著稱。
世人論及明詩，常謂其 "模擬有余，創新不足"，此說雖非全無道理，卻也說明了明朝詩詞成就被唐宋光輝所掩的事實。
然細究文脈流轉，明代其實也涌現出了不少好詩詞。
就比如以下兩首詩詞，恰如雙峰并峙，以一詩一詞之力，在文學史上鐫刻下屬于大明的獨特印記。
此二作雖風格迥異，卻共同印證著：詩詞藝術在明代未曾中絕，只是換了一種璀璨的方式延續。
詩：
《題龍陽縣青草湖》
唐溫如
西風吹老洞庭波，一夜湘君白發多。
醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。
唐珙其人，史載寥寥，生卒年竟成懸案。唯知其父唐玨乃宋末義士，曾冒死收葬宋陵遺骨，這般忠義家風，或許暗合著詩人心中郁結的家國之痛。
《題龍陽縣青草湖》全詩不著一 "愁" 字，卻字字浸透著亂世文人的漂泊感。
首句"西風吹老洞庭波"，一個 "老" 字堪稱神來之筆，既狀秋風拂過湖面的褶皺，又隱喻時世滄桑。
次句用了湘君的典故，而湘君一夜白頭的想象，化用楚辭悲愴底色，將季節更迭升華為生命時間的猝然老去。
后兩句 "醉后不知天在水，滿船清夢壓星河"，堪稱中國詩歌史上最空靈的夢境書寫。
詩人將船中醉臥的體感幻化為星河遨游的奇景，"壓" 字以俗入雅，使虛無夢境有了質感重量。
這種將現實苦悶轉化為審美超越的筆法，與李白 "霓為衣兮風為馬" 的浪漫一脈相承，卻更添幾分元明易代之際的蒼涼。
難怪《全唐詩》會將其誤收 —— 當后世讀者在泛黃書頁間邂逅 "滿船清夢"，確實很難相信這清麗奇幻的筆觸竟出自一個名不見經傳的元末明初詩人。
當然，這等烏龍事件進入后世視野時，其價值不僅在于這首詩的藝術成就，更在于證明：即便在詩歌已非時代主流的明代，仍有詩人能接續盛唐氣象。
詞：
《臨江仙?滾滾長江東逝水》
楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。
白發漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。
與唐珙的湮沒無聞形成鮮明對比，楊慎的生平堪稱明代文人命運的縮影。
這位二十四歲便高中狀元的 "明朝三大才子" 之首，因 "大禮議" 事件觸怒嘉靖帝，從云端跌落塵埃，在云南戍所度過三十五年漫長歲月。
正是這場 "投荒萬里鬢毛斑" 的人生巨變，催生了《臨江仙》中通透的歷史觀照。
詞之上闋劈空而來："滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄"，將蘇軾 "大江東去" 的豪邁化為更蒼茫的時空喟嘆。"是非成敗轉頭空" 一句，凝結著作者從朝堂鼎沸到江渚寂寥的切身體悟。
而 "青山依舊在，幾度夕陽紅" 的意象組合，則在永恒自然與無常人事間架起哲學對話，這種超越性思考，較之王安石 "六朝舊事隨流水" 的吊古傷懷，更添幾分通透。
下闋塑造的 "白發漁樵" 形象，實為楊慎精神自況。
當這位昔日狀元在滇南邊陲 "慣看秋月春風"，手中濁酒已然釀成消解榮辱的良藥。
"古今多少事，都付笑談中" 的結句，將歷史的沉重化為生命的輕盈，這種從苦難中淬煉出的曠達，與陶淵明 "采菊東籬下" 的閑適不同，是歷經大起大落后的精神涅槃。
難怪毛宗崗父子將其置于《三國演義》卷首 —— 這段詞章本身就構成了一部微縮的中國歷史哲學。
楊慎他將貶謫生涯化為觀照歷史的窗口，在詞體中融入史論的深度。這種 "以詞寫史" 的嘗試，與明代文人注重經世致用的學術風氣遙相呼應。
如果說唐珙代表了明代詩歌中潛流的浪漫主義傳統，那么楊慎則彰顯了文人在嚴酷政治環境下的精神超越，二者共同構成了明代詩詞的一體兩面。
明代詩詞或許未曾達到唐宋的巔峰狀態，卻以其獨特的方式完成了文化傳承的使命。
當我們在《三國演義》開篇讀到 "滾滾長江東逝水"，在網絡文學中邂逅 "滿船清夢壓星河" 的化用，便能真切感受到這些六百年前的文字如何依然在當代文化中流淌。
優秀的文學作品從不為時代所限，它們永遠屬于那些愿意在文字中追尋永恒的心靈。
圖片來源網絡
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