品讀中國(guó)書畫名家——王元子

王元子：生于1952年，中師文化，教育出身。自幼熱愛書畫，以古博今，師古創(chuàng)新，風(fēng)格、個(gè)性具有古樸新穎、現(xiàn)代審美理念，創(chuàng)作的山水、花鳥、人物、動(dòng)物受到各方人士的好評(píng)，作品被全國(guó)各地書畫愛好者收藏。現(xiàn)為中國(guó)書畫研究院院士、中國(guó)書畫藝術(shù)促進(jìn)會(huì)理事、中國(guó)書畫創(chuàng)作研究會(huì)研究員、中國(guó)老年書畫研究會(huì)會(huì)員、天水市美協(xié)會(huì)員、甘谷老年書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1997年香港回歸教育界書畫大賽榮獲三等獎(jiǎng)。2012年紀(jì)念甘谷縣建縣2700年，姜維誕辰1800年大展榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。2013書畫大展中榮獲甘谷優(yōu)秀會(huì)員獎(jiǎng)。2014年“中國(guó)夢(mèng)”習(xí)習(xí)清風(fēng)橋杯“書畫篆刻”高峰論壇山東煙臺(tái)大展《馬上封侯》，編入《中國(guó)書畫大詞典》。2015年中澳建交四十周年，作品在澳大利亞皇家博物館展出并收藏。2016年作品編入《甘谷老年墨珍》。2017年作品被中國(guó)書畫藝術(shù)研究促進(jìn)會(huì)編入《世界當(dāng)代藝術(shù)名家大詞典》，收藏于中國(guó)故宮博物院和美術(shù)館。2018年全國(guó)書畫大賽榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。2019年全國(guó)書畫大賽榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

墨韻承古開新境——王元子書畫藝術(shù)品鑒

在中國(guó)書畫藝術(shù)的長(zhǎng)河中，“師古”與“創(chuàng)新”始終是貫穿千年的命題。歷代大家無(wú)不是在對(duì)傳統(tǒng)的深刻體悟中汲取養(yǎng)分，又在時(shí)代精神的感召下開辟新途。當(dāng)代書畫家王元子，便是這樣一位以古為鏡、以今為壤的踐行者。她自幼浸染筆墨書香，將對(duì)書畫的熱愛融入生命肌理，在臨習(xí)古法中沉淀底蘊(yùn)，在觀察生活中淬煉靈感，最終形成古樸新穎兼具、傳統(tǒng)基因與現(xiàn)代審美共生的藝術(shù)風(fēng)格。其筆下的山水、花鳥、人物、動(dòng)物，既透著千年文脈的溫潤(rùn)光澤，又洋溢著當(dāng)代生活的鮮活氣息，贏得各界人士的廣泛贊譽(yù)，更成為眾多書畫愛好者競(jìng)相收藏的珍品，為當(dāng)代書畫藝術(shù)的傳承與發(fā)展寫下了生動(dòng)注腳。

王元子的山水畫，是“外師造化，中得心源”的生動(dòng)體現(xiàn)。王元子深諳山水“比德”的傳統(tǒng)，認(rèn)為山水不僅是自然景致的再現(xiàn)，更是畫家精神世界的投射。為了捕捉山水的靈韻，他足跡遍布名山大川，從黃山的奇松怪石到三峽的雄奇險(xiǎn)峻，從江南的煙雨朦朧到塞北的大漠孤煙，都成為他寫生的對(duì)象。他將自然山水的實(shí)景與傳統(tǒng)山水的筆墨程式相結(jié)合，創(chuàng)作出的山水作品既有自然的真實(shí)感，又有藝術(shù)的提煉與升華。其筆下的雄山，以厚重的筆墨勾勒輪廓，皴法交錯(cuò)間盡顯山石的蒼勁質(zhì)感，墨色的濃淡變化營(yíng)造出云霧繚繞的朦朧意境，仿佛讓人置身于“可游可居”的山水之間；而江南水鄉(xiāng)題材的作品，則多以輕快的筆觸勾勒小橋流水、粉墻黛瓦，墨色清淡雅致，透著江南的溫婉靈秀。尤為可貴的是，他的山水畫中常常融入當(dāng)代生活元素，比如山間的盤山公路、湖邊的現(xiàn)代民居，這些細(xì)節(jié)的加入讓山水不再是脫離現(xiàn)實(shí)的“世外桃源”，而是與當(dāng)代人生活緊密相連的“身邊風(fēng)景”，更易引發(fā)觀者的情感共鳴。

更為難得的是，王元子并未局限于傳統(tǒng)山水的程式化表達(dá)，而是將現(xiàn)代生活中的審美體驗(yàn)融入其中，賦予山水畫作新的時(shí)代氣息。作品中，他對(duì)色彩的運(yùn)用也打破了傳統(tǒng)山水以墨為主、設(shè)色為輔的局限，適當(dāng)融入現(xiàn)代色彩理念，以淡雅的青、綠、赭石等色彩點(diǎn)綴畫面，既不失古樸雅致，又增添了畫面的鮮活氣息，使山水意境更加豐滿。

王元子運(yùn)筆如神，將傳統(tǒng)水墨技法發(fā)揮得淋漓盡致。墨色濃淡干濕，變化萬(wàn)千，濃墨處如重巒疊嶂，蒼勁雄渾，盡顯山水之厚重；淡墨處似薄霧輕籠，空靈縹緲，傳遞出悠遠(yuǎn)的情思。青綠之色的點(diǎn)綴，宛如點(diǎn)睛之筆，與墨色相互輝映，又賦予畫面靈動(dòng)的色彩韻律，將山水的秀麗與生機(jī)展現(xiàn)得酣暢淋漓。

花鳥作品則是王元子最具生活氣息的創(chuàng)作，他以細(xì)膩的筆觸捕捉花鳥的靈動(dòng)瞬間，將花鳥的形態(tài)與神韻表現(xiàn)得淋漓盡致。傳統(tǒng)花鳥多以梅蘭竹菊等“君子之花”為題材，王元子則在此基礎(chǔ)上拓展了題材范圍，生活中常見的月季、牽牛、小貓、麻雀等都成為她筆下的主角，讓作品更貼近生活。他畫的牡丹，筆墨厚重卻不失靈動(dòng)，花瓣層層疊疊，色彩溫潤(rùn)雅致，既表現(xiàn)出牡丹的雍容華貴，又避免了俗艷之感；以飽滿的筆墨描繪出牡丹盛放的姿態(tài)，花瓣層層疊疊，色澤溫潤(rùn)艷麗，既有“國(guó)色天香”的雍容氣度，又不失自然清新的韻味。在刻畫花瓣時(shí)，他運(yùn)用沒骨法，筆墨交融，色彩過(guò)渡自然，展現(xiàn)出花瓣的嬌嫩質(zhì)感；而在描繪枝干時(shí)，則筆墨遒勁，線條硬朗，與柔軟的花瓣形成剛?cè)岵?jì)的視覺效果。畫面中，幾只蜜蜂停留在花蕊上，筆觸細(xì)膩，神態(tài)生動(dòng)，為畫面增添了盎然生機(jī)。

在動(dòng)物畫創(chuàng)作中，王元子同樣展現(xiàn)出高超的藝術(shù)造詣。他筆下的動(dòng)物，無(wú)論是威猛的老虎、矯健的駿馬，還是溫順的山羊、靈動(dòng)的小貓，都充滿了生命活力。如果說(shuō)王元子的山水畫作展現(xiàn)的是雄渾壯闊的大意境，那么他的花鳥作品則凸顯出細(xì)膩靈動(dòng)的小情趣，于方寸之間盡顯生命之美。傳統(tǒng)花鳥畫講究“傳神寫照”，王元子深得其精髓，他筆下的花鳥，無(wú)論是展翅翱翔的雄鷹，還是枝頭嬉戲的麻雀，無(wú)論是雍容華貴的牡丹，還是迎風(fēng)搖曳的蘭草，都形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟?/p>

王元子書畫藝術(shù)的魅力，不僅在于其精湛的技法與鮮明的風(fēng)格，更在于其作品中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵與人文精神。他始終堅(jiān)持“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的創(chuàng)作理念，在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)書畫藝術(shù)在當(dāng)代煥發(fā)出新的生機(jī)與活力。他畫的小鳥，以簡(jiǎn)練的筆墨勾勒身形，寥寥數(shù)筆便將小鳥的活潑靈動(dòng)刻畫得惟妙惟肖，眼神的點(diǎn)睛之筆更是讓畫面瞬間“活”了起來(lái)。在他的花鳥作品中，花鳥不再是孤立的個(gè)體，而是相互呼應(yīng)、充滿生機(jī)的整體，幾只小鳥在花枝間嬉戲，花瓣因小鳥的觸碰微微顫動(dòng)，畫面充滿了動(dòng)態(tài)的韻律與生命的活力，傳遞出對(duì)生活的熱愛與贊美。

王元子的人物畫題材廣泛，既有對(duì)傳統(tǒng)文人雅士的塑造，也有對(duì)當(dāng)代普通勞動(dòng)者的描繪。他以細(xì)膩的線條勾勒人物的輪廓與神情，通過(guò)面部表情的微妙變化與肢體語(yǔ)言的精準(zhǔn)刻畫，展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

相信在未來(lái)的藝術(shù)道路上，王元子將繼續(xù)深耕筆墨，不斷探索創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多兼具傳統(tǒng)韻味與時(shí)代精神的優(yōu)秀作品，為中國(guó)書畫藝術(shù)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，也讓更多人感受到傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的獨(dú)特魅力。而他那些蘊(yùn)含著深厚文化底蘊(yùn)與鮮明藝術(shù)個(gè)性的作品，也必將在時(shí)間的沉淀中，綻放出更加璀璨的光芒，成為當(dāng)代書畫藝術(shù)寶庫(kù)中的珍貴財(cái)富。

（文/田野）

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