顏全毅：《京劇男旦藝術發展史》

《京劇男旦藝術發展史》，顏全毅著，學苑出版社2025年8月版。

內容簡介

該書由中國戲曲學院戲曲文學系主任、教授顏全毅所著。男旦藝術是京劇表演藝術體系中極具魅力又不可忽略的一環，從京劇形成之際始，男旦藝術便不斷探索，尋求著自身的發展，人才輩出、形態多樣，直至最終出現“四大名旦”“四小名旦”等藝術高峰，并產生了京劇旦角盡態極妍的流派風格和表演范式。盡管隨著社會環境變遷和時代審美變化，男旦藝術逐漸淡出現代戲劇舞臺，但其歷史演變和藝術發展，仍是京劇史光彩奪目的一頁，值得今人總結。

該書寫作前后歷時十年之久，首次系統、完整地梳理、揭示京劇男旦藝術發展的歷史脈絡和代表人物的人格魅力與藝術追求，力圖較為詳盡和清晰地展示男旦藝術的發展遞進關系與內在緣由，是一項填補學術空白的藝術研究課題。

全書從清代、民國及當代大量相關記錄、著作、報刊入手，以第一手材料為主，爬梳剔抉、辨析溯源，盡可能真實地還原相關史事和人物關系，努力揭示出男旦以及京劇藝術發展的歷史背景與文化動因。從材料出發，將男旦藝術的人和事置于其時代背景中，盡量展示出其發展背后的客觀因素與豐富意味，少作宏闊議論和高深引申，是著者的基本立意。

該書主要章節包括《京劇男旦藝術淵源與生發》《“品花”與競藝》《清末京劇男旦諸大家》《民國時期京劇男旦藝術的繁榮發展》《梅蘭芳》《程硯秋》《荀慧生與尚小云》《民國男旦其他名家》《“四小名旦”與民國男旦新秀》和《1949年以后得京劇男旦藝術》等10章。

《京劇男旦藝術發展史》

目 錄

弁言

第一章 京劇男旦藝術的淵源與生發

第一節 中西視野下的男旦藝術淵源與流變

第二節 京劇生發期的男旦身影

第二章 “品花”與競藝

第一節 “品花”與相公堂子

第二節 競藝

第三節 “同光十三絕”中的名旦

第三章 清末京劇男旦諸大家

第一節 清末京師諸名旦

第二節 田際云

第三節 陳德霖

第四節 王瑤卿

第四章 民國時期京劇男旦藝術的繁榮發展

第一節 時代之變和男旦崛起

第二節 男旦藝術的全面成熟和發展

第三節 伶黨、菊選與名旦座次

第五章 梅蘭芳

第一節 生平藝事

第二節 劇目傳承與新創

第三節 表演特色與藝術精神

第四節 海外演出第一人

第六章 程硯秋

第一節 生平藝事

第二節 新劇創演

第三節 劇藝特色

第四節 訪歐報告與革新思想

第七章 荀慧生與尚小云

第一節 荀慧生

第二節 尚小云

第八章 民國男旦其他名家

第一節 “翠、草、碧、朱”

第二節 上海舞臺馮、賈之爭；毛韻珂

第三節 南方四大名旦；黃桂秋

第四節 歐陽予倩

第九章 四小名旦

第一節 新秀競起與流派傳承

第二節 童伶選舉和“四小名旦”

第三節 李世芳、毛世來、宋德珠

第十章 1949年以后的京劇男旦藝術

第一節 概況

第二節 張君秋

第三節 其他當代男旦名家

參考文獻

后記

弁 言

男旦藝術是京劇表演藝術體系中極具魅力又不可忽略的一環，從京劇形成之際始，男旦藝術便不斷探索尋求著自身的發展，人才輩出、形態多樣，直至最終出現“四大名旦”、“四小名旦”等藝術高峰，并產生了京劇旦角盡態極妍的流派風格和表演范式。

《同光朝名伶十三絕傳略》

盡管隨著社會環境變遷和時代審美變化，男旦藝術逐漸淡出于現代戲劇舞臺，但其歷史演變和藝術發展，仍是京劇史光彩奪目的一頁，值得今人總結。

《京劇男旦藝術發展史》的研究，首次系統完整梳理、揭示京劇男旦藝術發展的歷史脈絡和代表人物的人格魅力與藝術追求，力圖較為詳盡和清晰地展示男旦藝術的發展遞進關系與內在緣由，是一項填補學術空白的藝術研究課題。

《京劇男旦藝術發展史》從清代、民國及當代大量相關記錄、著作、報章入手，以第一手材料為主，爬剔梳理、辨析溯源，盡可能真實地還原相關史事和人物關系，努力揭示出男旦以及京劇藝術發展的歷史背景與文化動因。

從材料出發，將男旦藝術的人和事放置于其時代背景中，盡量展示出其發展背后客觀因素與豐富意味，少作宏闊議論和高深引申，是本研究的基本立意。

《清末民國京劇研究文獻輯刊》

《京劇男旦藝術發展史》正式出版前，有幾個問題需要特別加以說明：

第一，男旦之名，旦是戲曲行當腳色重要組成，是戲中人物的性別；男則是演員自身的性別。

按照戲中人物性別，老旦無疑也是旦角，“京劇男旦”的研究理應將老旦一行的男旦演員列入其中。但按照京劇界的一般認識，青衣、花旦、武旦都是假嗓演唱，表現中青年女性；而老旦則是大嗓演唱，與須生行在藝術形態上更為接近，實際上，京劇傳統，早期老旦常由須生兼演。

因而，本書《京劇男旦藝術發展史》中的“男旦”，遵從一般習慣，未把老旦行的男演員列入其中，乞請專家、讀者諒解。

第二，京劇行業有大量的術語、專有名稱甚至人名、劇名都有不同說法，不同時期這些名稱也常發生變化。

比如“京劇”之名其實晚出；“二黃”、“二簧”之名的相互疊見；“小翠花”、“筱翠花”，“賈璧云”、“賈碧云”等人名的混淆；《挑滑車》、《挑華車》等劇名的爭議；文化部戲曲實驗學校、中國戲曲學校；中華戲曲專科學校等名稱在不同時期不同叫法和業界約定俗成叫法之間的差異等等，不一一而足。

京劇四大名旦合影

本書中也因引用源的不同，會有不同說法的出現。為了敘述的方便，也會出現一些后出的概念、名稱代指先前事物之處；會用一些約定俗成的說法指代事物的實際稱呼等。

同時，本研究大量引用清代、民國筆記、著作、報章的文章、隨筆，其中存在許多說法上的混亂、矛盾以及未經勘驗的錯誤，更有許多用字、語法上的時代差異。一些明顯可證虛實的說法和修辭、文字差異謬誤，筆者盡量予以訂正，但大多差異，仍尊重原文、一仍其舊，以保持歷史原貌，這是需要特別說明的。

第三，由于篇幅較大，寫作時間的緊張，目前本研究還存在一些粗陋甚至錯誤之處；一些引用注釋尚未精確細致。

同時，由于作者的水平和視界有限，一些觀點看法和內容文字都存在一些不足。敬請各位方家和讀者提出寶貴意見。

《清代京劇文學史》

后 記

我對京劇男旦藝術的研究興趣由來已久，1996年，我在本科畢業論文《中國戲迷文化性格研究》發表后，即想著手《京劇男旦文化性格研究》課題研究，專門登門向周傳家教授求教，后因學業、劇本創作事務繁雜而中斷。

2010年我以《京劇男旦藝術發展史》為題申報教育部人文社科項目得以入選，有了必須在幾年內完成的動力和壓力。

在本書寫作過程中，曾向中國戲曲學院鈕鏢、貫涌等前輩老師求教；初稿完成后，請著名京劇理論家龔和德、安志強兩位先生通讀全稿，并給予具體指導。

《京劇歷史文獻匯編》民國卷

寫作過程也是資料搜集尋覓的艱難跋涉，特別感謝傅謹教授無私地將他手中正在編纂進行的《京劇文獻匯編民國卷》所有材料交給我參考，使我免去了大量尋找和淘選的時間和工作量；同事吳新苗教授、趙建新教授也給予了我專業上很多幫助。

書稿完成后，因恐學識有限、訛漏多有，遲遲不敢付梓，壓在手上五六年，在眾多同道鼓勵和催促下，最終打磨修改，交由學苑出版社出版，出版前，特請中國人民大學文學院谷曙光教授通讀全稿，提出寶貴意見；又煩江棘副教授對全書進行審閱校訂。

《公開發表的京劇劇本提要》

最后，由中國戲曲學院戲文系兩位青年教師任婷婷博士、陳杰博士通讀通校。學苑出版社副社長潘占偉對本書出版非常關心，給予了各方面照顧。以上都是需要特別表示感謝的。

記得本書長達數年的寫作都是在繁忙的教學工作之余，利用寒暑假時間集中完成的，有兩三年，一到假期，都請我的愛人劉禮霞帶孩子回蘇州吳江老家，留給我一個安靜寫作的空間。寒來暑往、不知不覺，一本小書，也印證了十年時光的飛逝。是為后記。

2022年1月15日記于中國戲曲學院

《顏全毅戲曲劇作集》

作者簡介

顏全毅，中國戲曲學院教授，院學術委員會副主任，戲文系主任。文學博士，著作有《清代京劇文學史》《戲曲文化與當代劇場審美》《顏全毅戲曲劇作集》等。