從“單元”到本心——魏更超“單元Unit”藝術(shù)展藝術(shù)家對(duì)談紀(jì)要

文化視界網(wǎng)報(bào)道11月22日，濟(jì)南DU畫(huà)廊內(nèi)墨香與思想交融，一場(chǎng)以魏更超“單元Unit”藝術(shù)展為契機(jī)的座談會(huì)如約啟幕。本次座談會(huì)聚焦“藝術(shù)作品與藝術(shù)家之間的關(guān)系”這一核心議題，魏更超作為發(fā)起者與展覽創(chuàng)作者，邀約山東藝術(shù)學(xué)院書(shū)法藝術(shù)研究所研究員、客座教授魏慶立，山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師包勇，山東工藝美術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)院教授李海峰，山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院副教授李明，山東藝術(shù)學(xué)院攝影系教師、山東省攝影家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、山東青年攝影家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)劉書(shū)彤，齊魯師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授楊三軍等省內(nèi)藝術(shù)界學(xué)者齊聚一堂，以展覽作品為起點(diǎn)，漫談藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)、藝術(shù)史的脈絡(luò)與當(dāng)代藝術(shù)的未來(lái)走向。

座談會(huì)在輕松的自我介紹中拉開(kāi)帷幕，魏更超率先闡明初衷：“我的選題核心是探討藝術(shù)作品與藝術(shù)家的關(guān)系，不局限于我的作品，而是想知道各位作為創(chuàng)作者，如何理解自己與作品的聯(lián)結(jié)，也希望大家能從我的展覽出發(fā)，聊到自身的創(chuàng)作狀態(tài)。創(chuàng)作中，我們既是作者也是讀者，這種身份的互換貫穿始終，而作品最終被怎樣的讀者接受，創(chuàng)作時(shí)又如何以讀者心態(tài)落筆，都是值得深究的問(wèn)題。”他坦言，設(shè)計(jì)與繪畫(huà)雖有具象要求之別，但創(chuàng)作者與讀者的互換邏輯相通，期待這場(chǎng)“散談”能碰撞出多元的思考。

魏慶立作為首位展開(kāi)分享的嘉賓，從自身多元的藝術(shù)經(jīng)歷切入。他坦言自己以獨(dú)立藝術(shù)家身份深耕山東當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，打造的藝術(shù)園區(qū)涵蓋藝術(shù)家工作室、美術(shù)館、咖啡、酒吧、酒窖、餐廳、健身、攝影、書(shū)院等多元空間，推出的實(shí)驗(yàn)書(shū)法展、實(shí)驗(yàn)水墨展等品牌展覽在省內(nèi)外形成了獨(dú)特影響力。“我出身中國(guó)畫(huà)專業(yè)，經(jīng)歷過(guò)85、86美術(shù)思潮感召，從傳統(tǒng)書(shū)法、山水轉(zhuǎn)向抽象水墨與綜合材料創(chuàng)作，深刻感受到了山東藝術(shù)土壤的特性——重傳統(tǒng)、比較循規(guī)蹈矩，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者常處于邊緣化狀態(tài)，但我們?nèi)栽趫?jiān)持探索。”他認(rèn)為，魏更超的藝術(shù)觀念和創(chuàng)作與自己所倡導(dǎo)的實(shí)驗(yàn)精神高度契合，而藝術(shù)家與作品的關(guān)系，本質(zhì)上是生命體驗(yàn)的具象化，“作品是藝術(shù)家內(nèi)心意象的拼圖，也是時(shí)代精神的切片”。

包勇坦言與魏更超交集雖淺，卻始終以直觀視角感知其作品：“若要深入評(píng)析，需先厘清創(chuàng)作者的創(chuàng)作路徑，但從當(dāng)下的觀感出發(fā)，能明顯感受到其作品中材質(zhì)與觀念的融合，這種直覺(jué)性的表達(dá)，恰恰是藝術(shù)家個(gè)人修為的體現(xiàn)。”他認(rèn)為，藝術(shù)風(fēng)格的溯源固然重要，但更值得關(guān)注的是創(chuàng)作者在當(dāng)下階段，如何通過(guò)作品呈現(xiàn)出新的思考，“作品能讓觀者共情、能讓人讀懂創(chuàng)作者，這比糾結(jié)‘從哪來(lái)’更關(guān)鍵”。

李海峰則從跨界視角解讀魏更超的創(chuàng)作：“他是藝術(shù)家中的設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)師中的藝術(shù)家。”他回憶起，在山東美術(shù)出版社成立40周年之際，魏更超曾為該社于北京國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館舉辦的社慶展打造“松峰 書(shū)山”裝置作品，其獨(dú)特的創(chuàng)意與沉浸式的氛圍營(yíng)造令人震撼。“他的作品識(shí)別性極強(qiáng)，一眼便能認(rèn)出，畫(huà)面氣息的把控尤為精妙，每張作品都能讓觀者找到與自身共鳴的情緒，這正是當(dāng)代藝術(shù)跨界融合的魅力。”

李明笑稱自己是魏更超的師弟，身為山東青年政治學(xué)院設(shè)計(jì)專業(yè)教師，始終未放下繪畫(huà)初心：“我從事設(shè)計(jì)教學(xué)工作，又深耕實(shí)驗(yàn)水墨。還憑借綜合材料作品有幸入選了國(guó)展。”他坦言，魏更超的創(chuàng)作理念為自己的創(chuàng)作注入了新的思考，“設(shè)計(jì)行業(yè)愈發(fā)難做，我也逐漸向繪畫(huà)傾斜，而藝術(shù)家與作品的聯(lián)結(jié)，本質(zhì)就是把對(duì)生活的感知揉進(jìn)每一筆創(chuàng)作里”。

劉書(shū)彤結(jié)合攝影創(chuàng)作的特性分享感悟，他坦言初見(jiàn)魏更超的作品時(shí)，便感受到其與自身創(chuàng)作的共通性：“我以攝影為媒介記錄自身成長(zhǎng)，從視覺(jué)層面看，魏更超的作品從兒時(shí)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，轉(zhuǎn)化為兼具個(gè)體特質(zhì)與時(shí)代共鳴的表達(dá)，觀其作品，亦是觀自我、觀時(shí)代。”他認(rèn)為，無(wú)論攝影還是繪畫(huà)，都是藝術(shù)家與世界對(duì)話的方式，作品中留存的創(chuàng)作狀態(tài)是最鮮活的藝術(shù)語(yǔ)言。

楊三軍則以深厚的藝術(shù)史積淀，層層剖析魏更超的創(chuàng)作脈絡(luò)與獨(dú)特價(jià)值。作為相交多年的同道摯友，他先從魏更超的藝術(shù)底色談起，直言其與當(dāng)下多數(shù)藝術(shù)家的本質(zhì)不同：“如今不少?gòu)臉I(yè)者因藝考入行，未必是發(fā)自本心的熱愛(ài)，成長(zhǎng)路徑也高度同質(zhì)化，但更超有童子功打底，是天性驅(qū)動(dòng)的藝術(shù)追求；更幸運(yùn)的是，他未囿于純繪畫(huà)專業(yè)，而是選擇了設(shè)計(jì)這門(mén)源于西方、根植包豪斯體系的學(xué)科，讓他跳出了傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)‘只盯著本土藝術(shù)史’的局限，得以吸納康定斯基、馬列維奇等大師的大藝術(shù)視野，其創(chuàng)作從起點(diǎn)就自帶設(shè)計(jì)性、當(dāng)代性與實(shí)驗(yàn)性。”

他對(duì)魏更超藝術(shù)身份的定位也有自己獨(dú)到的見(jiàn)解：“我認(rèn)為他是‘界外者’——身為科班出身的設(shè)計(jì)師，游走于包裝、建筑、空間設(shè)計(jì)領(lǐng)域，卻始終葆有少年般的創(chuàng)作初心；站在傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方的邊界之外冷靜觀照，用水墨、漢字、波普、油彩等多元形式構(gòu)建自己的語(yǔ)言。藝術(shù)從來(lái)不是憑空出現(xiàn)的，風(fēng)格溯源固然重要，但更珍貴的是他始終以新作品、新思考回應(yīng)時(shí)代，這份鮮活的生命狀態(tài)，正是當(dāng)代藝術(shù)家最稀缺的品質(zhì)。”

回望創(chuàng)作之路，魏更超的分享則始終透著生活與藝術(shù)的交融。這位扎根坊子土壤的藝術(shù)家笑稱自己是“跨界雜家”：“國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)樣樣沾邊，壁畫(huà)、設(shè)計(jì)、建筑也沒(méi)落下，連家常菜都能做得有滋有味。”然而自己雖一度投身設(shè)計(jì)行業(yè)且獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，但本心始終呼喚著繪畫(huà)，而他對(duì)生活的敏銳感知?jiǎng)t成了他藝術(shù)理念的源頭。“就像蔥燒海參，蔥香襯得參鮮，海參又托著蔥味，從無(wú)主次之分。”這份體悟化作他標(biāo)志性的“無(wú)主之境”——畫(huà)面里沒(méi)有絕對(duì)焦點(diǎn)，卻在紛繁元素的共生中藏著豐盈生命力。“這個(gè)時(shí)代不再追捧單一宏大敘事，我的作品也是如此，每一抹色彩、每一處線條都有自己的精神價(jià)值。”

魏更超的畫(huà)布是多元文化的對(duì)話場(chǎng)，傳統(tǒng)符號(hào)、西方波普與涂鴉張力在此碰撞。看似零散的表達(dá)，實(shí)則都是生命體驗(yàn)的凝結(jié)。“佛符號(hào)對(duì)我從不是宗教，而是文化橋梁，一頭連著東方文脈，一頭接著西方當(dāng)代。”正如他構(gòu)建的“藝術(shù)單元”，這些跨界經(jīng)歷與生活感悟拼湊起來(lái)，才成就了獨(dú)屬于他的藝術(shù)表達(dá)。

座談會(huì)的交流不拘一格，從藝術(shù)史的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)聊到當(dāng)代創(chuàng)作的困境，從傳統(tǒng)水墨的創(chuàng)新談到西方藝術(shù)思潮的影響，嘉賓們各抒己見(jiàn)，讓“藝術(shù)作品與藝術(shù)家的關(guān)系”這一議題有了更豐富的維度。正如魏更超所言，這場(chǎng)沒(méi)有預(yù)設(shè)框架的暢聊，不僅是對(duì)一個(gè)展覽的解讀，更是對(duì)創(chuàng)作本質(zhì)的一次集體思考。當(dāng)暮色漫入畫(huà)廊，展廳內(nèi)的作品與嘉賓的話語(yǔ)交織，勾勒出藝術(shù)家與作品相互滋養(yǎng)、彼此成就的鮮活圖景，也為當(dāng)代藝術(shù)的探索之路，留下了溫暖而深刻的注腳。

來(lái)源/文化視界網(wǎng) 作者/壽鵬瑤

攝像、攝影/袁少帥

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藝術(shù)家簡(jiǎn)介

魏更超

藝術(shù)家 策展人 設(shè)計(jì)師 藝評(píng)人 e人

中央美術(shù)學(xué)院 山東藝術(shù)學(xué)院 碩士

民盟山東省文化委員會(huì)委員/民盟畫(huà)院（山東）委員

山東省油畫(huà)協(xié)會(huì)常務(wù)理事

山東省手工編織協(xié)會(huì) 藝術(shù)顧問(wèn) 執(zhí)行會(huì)長(zhǎng)

展覽：

2025《單元》魏更超藝術(shù)展（山東濟(jì)南DU藝術(shù)畫(huà)廊）

2025年《青綠 齊魯》山東省油畫(huà)作品展巡展（山東威海中國(guó)油畫(huà)小鎮(zhèn)天和美術(shù)館）

2025年《青綠 齊魯》山東省油畫(huà)作品展（山東美術(shù)館）

2025年《方寸之間》小幅油畫(huà)作品展（濰坊美術(shù)館）

2024年《寫(xiě)生》魏更超繪畫(huà)展（山東濟(jì)南DU藝術(shù)畫(huà)廊）

2024年《松峰 書(shū)山》山東美術(shù)出版社40周年社慶策展人(北京國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館)

2023年《圣誕》魏更超藝術(shù)陳列展（山東濟(jì)南魏更超藝術(shù)工作室）

2022年《伙伴》魏更超藝術(shù)展（山東濟(jì)南DU藝術(shù)畫(huà)廊）

2021年《相應(yīng)》趙軍/楊三軍/魏更超三個(gè)展（山東浙銀/濟(jì)南美術(shù)館）

2020年《疊粹》魏更超藝術(shù)展（山東出版美術(shù)館）

2019年 青島國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展

2018年 青島國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展

2017年 青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)當(dāng)代藝委會(huì)成立展青島國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展

2017年“對(duì)望”中法當(dāng)代藝術(shù)家邀請(qǐng)展（中國(guó).威海）

2016年 首屆藝術(shù)青島國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)周（山東青島傳漢堂）

2016年 山東首屆國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展（山東濟(jì)南濟(jì)南市美術(shù)館）

2016年 山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)委員會(huì)成立暨當(dāng)代藝術(shù)名家邀請(qǐng)展（山東濟(jì)南嘉簡(jiǎn)美術(shù)館）

2014年“靠不靠譜”藝術(shù)家收藏展北京央美國(guó)際畫(huà)廊觀念作品《時(shí)間》（隋建國(guó)藏）

2014年《A4B5》山東手稿作品展架上裝置《油畫(huà)》（山東-濟(jì)南大羽藝術(shù)空間）

2014年《藏像》權(quán)尊霞繪畫(huà)展（山東-濟(jì)南——大羽藝術(shù)空間）

2013年《批評(píng)與自我批評(píng)》藝術(shù)家作品展（山東-濟(jì)南——大羽藝術(shù)空間）

2013年《現(xiàn)場(chǎng)—馮三石24小時(shí)不間斷現(xiàn)場(chǎng)》繪畫(huà)/行為/裝置展（山東-濰坊——坊茨小鎮(zhèn)）

獲獎(jiǎng)：

設(shè)計(jì)作品《柳子戲》獲山東省第一屆出版行業(yè)優(yōu)秀出版物書(shū)籍裝幀類(lèi)“政府獎(jiǎng)”

2009年 設(shè)計(jì)策劃項(xiàng)目《柳子戲》獲山東省第一屆出版行業(yè)優(yōu)秀出版物

2008年 設(shè)計(jì)作品《柳子戲》獲全國(guó)第二屆出版行業(yè)優(yōu)秀出版物書(shū)籍裝幀類(lèi)“政府提名獎(jiǎng)”

2008年 設(shè)計(jì)策劃項(xiàng)目《柳子戲》獲全國(guó)優(yōu)秀出版物“政府津貼獎(jiǎng)”。

2008年 建筑作品《陽(yáng)光蔞》第一屆全國(guó)藝術(shù)碩士（MFA）優(yōu)秀作品年展（中國(guó)美術(shù)館）

策展：

2013年《現(xiàn)場(chǎng)—馮三石24小時(shí)不間斷現(xiàn)場(chǎng)》繪畫(huà)/行為/裝置展（山東-濰坊——坊茨小鎮(zhèn)）

2014年《A4B5》山東手稿作品展（山東-濟(jì)南——大羽藝術(shù)空間）

2014年《藏像》權(quán)尊霞繪畫(huà)展（山東-濟(jì)南——大羽藝術(shù)空間）

山東首屆國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展（山東濟(jì)南濟(jì)南市美術(shù)館）

2016年《四時(shí)佳景》郭明良藝術(shù)作品展（濟(jì)南嘉簡(jiǎn)美術(shù)館）

2016年《物件》孫波手作陶杯盞展（山東濟(jì)南當(dāng)代美術(shù)館）

山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)委員會(huì)成立暨當(dāng)代藝術(shù)名家邀請(qǐng)展（山東濟(jì)南嘉簡(jiǎn)美術(shù)館）

山東首屆當(dāng)代兒童藝術(shù)展（山東濟(jì)南濟(jì)南市美術(shù)館）

2020年《疊粹》魏更超藝術(shù)展（山東出版美術(shù)館）

2021年《相應(yīng)》趙軍/楊三軍/魏更超三個(gè)展（山東濟(jì)南浙銀/濟(jì)南美術(shù)館）

2022年《伙伴》魏更超藝術(shù)展（山東濟(jì)南DU藝術(shù)畫(huà)廊）

2022年《姹紫嫣紅》郭明良藝術(shù)展（山東濟(jì)南DU藝術(shù)畫(huà)廊）

2023年《小站》陳建華藝術(shù)展（山東美術(shù)館）

2023年《行道記》王力克藝術(shù)作品展（美育谷美術(shù)館山東濟(jì)南）

2023年《圣誕》魏更超藝術(shù)陳列展（山東濟(jì)南魏更超藝術(shù)工作室）

2024年《寫(xiě)生》魏更超繪畫(huà)展（山東濟(jì)南DU藝術(shù)畫(huà)廊）

2024年“出版為人民出版為時(shí)代“山東美術(shù)出版社40周年社慶設(shè)計(jì)策展（北京國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館）

2025年《青綠齊魯》山東省油畫(huà)作品展（山東美術(shù)館）

2025《單元》魏更超藝術(shù)展（山東濟(jì)南DU藝術(shù)畫(huà)廊）

設(shè)計(jì)：

1997年 山東省電力公司（魯能集團(tuán)）標(biāo)志及整體形象設(shè)計(jì)

1998年 魯能泰山足球隊(duì)標(biāo)志及整體形象設(shè)計(jì)

1998年 山東證券公司整體設(shè)計(jì)

2017年 山東黃金集團(tuán)“黃金“展廳設(shè)計(jì)策展

2018年“漢武帝”巨型雕塑/景觀系統(tǒng)整體項(xiàng)目設(shè)計(jì)/策展（陜西省西安市一帶一路永久會(huì)址七夕公園）

2019年 山東藝術(shù)學(xué)院博物館群整體設(shè)計(jì)/策展