中國書畫·榮名為寶，齊白石專題（上），齊白石傳人湯發(fā)周發(fā)布

齊白石

（1864-1957）

齊白石，原名純芝，字渭青，號蘭亭。后改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。齊白石生于湖南湘潭，57歲后定居北京，曾任中央美術學院名譽教授、中國美術家協(xié)會主席等職，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。其書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣。篆刻自成一家，善寫詩文。在近現(xiàn)代中國美術史上，齊白石是“詩書畫印”俱佳的巨匠。

蘋果諧音“平”，寓意“平安”；桂花諧音“貴”， 象征“富貴”。二者同繪一圖，構成“平安富貴” 的吉祥主題，體現(xiàn)了齊白石對民間吉祥文化的巧妙化用。 齊白石善于從日常事物中提煉詩意，蘋果是尋常水果， 桂花是秋日常見花卉，但通過藝術加工，平凡物象被賦 予深厚的文化內涵，既貼近生活又不失雅趣。

此幅《平安富貴》蘋果以胭脂、洋紅、藤黃層層暈染， 色澤鮮亮飽滿，仿佛帶著陽光的溫度；桂花以藤黃點染， 簇簇金黃與綠葉相映，形成溫暖明快的色調。蘋果造型 簡練，僅以數(shù)筆勾勒形態(tài)，卻通過色彩過渡展現(xiàn)體積感； 桂花以點垛法畫出，疏密錯落，仿佛能聞到暗香浮動。 這種“似與不似之間”的處理，正是齊白石“妙在似與 不似之間”美學思想的體現(xiàn)。

601

齊白石 (1864-1957)

平安富貴

設色紙本 立軸

款識：三百石印富翁。

鈐印：齊大

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

51×23.5 cm. 約1.1平尺

此幅《牽牛蜜蜂》的牽牛花以濃烈的洋紅加胭脂點染，花瓣如喇叭般舒展，色彩明艷而不俗。葉片以飽含水分的沒骨寫成，與紅花形成的經(jīng)典搭配，既有民間藝術的熱烈，又具文人畫的雅致。牽牛花藤蔓以篆書筆法中鋒寫出，柔中帶剛，蜿蜒曲折，統(tǒng)領全局氣勢。蜜蜂以工寫結合之法表現(xiàn)，身體點染寥寥幾筆，造型精煉，翅膀以淡墨輕掃，似有嗡嗡作響的動感，與闊筆寫意花卉形成粗與細、靜與動的戲劇性對比。

602

齊白石 (1864-1957)

牽牛蜜蜂

設色紙本 立軸

款識：寄萍堂上老人大寫意，作時居京華。

鈐印：白石

1.此作品為朵云軒舊藏。

2.此作品2015年購自榮寶齋并附榮寶齋發(fā)票。

3.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

96×33 cm. 約2.9平尺

朵云軒庫簽

蘭花自古象征高潔君子。齊白石九十七歲所作的蘭花，已不再是簡單的物象描繪，而是藝術家靈魂的直白袒露。在這些看似笨拙隨意的線 條中，我們看到的是一位世紀老人對生命本質的 理解：洗盡鉛華，返璞歸真。正如其自述：“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”晚歲蘭花，正是這一藝術哲學的完美終點。

603

齊白石 (1864-1957)

蘭花

水墨紙本 鏡心

款識：九十七歲白石老人。

鈐印：白石

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

64×33 cm. 約1.9平尺

雛雞是生活中所常見的，不論是在農(nóng)村還是在城鎮(zhèn)，只要有一小塊地方便 可飼養(yǎng)。畫面中這群活潑可愛、相互追逐的小雞，就是日常生活中最普通的情景，畫家卻于其中發(fā)現(xiàn)了盎然的生活情趣，并把它生動的表現(xiàn)了出來。畫面躁動喧鬧，八只小雞動態(tài)各異，相對或相向，注意力卻集中于同一個沒有具象焦點，此焦點可以是一條蚯蚓，可以是一只蚱蜢，抑或是……，正是因為沒有畫出具體的形象，更給賞者以無限遐想，正所謂“無聲勝有聲”。此畫純以水墨為之，蘊無窮變化于黑白之間。黑白灰的表現(xiàn)全在用水的控制上，水少則墨色干澀，不能很好的表現(xiàn)出雛雞那毛茸茸的質感，水多則會使畫面攤成一片，從圖中可以看出畫家對于水墨的控制已是相當?shù)募兪臁９P墨畢竟是服務于形象的，白石老人筆下的雛雞象一群稚拙天真而又頑皮的孩子，跑在最前面的生怕被別人追上，跟在后面的則是窮追不舍，最上面的那只此前似是在自娛自樂，剛得到消息，也不甘落后，遠遠的正欲撲楞著稚嫩的小翅飛奔而來。在構圖上或兩個一對，或三個一組，錯落有序，小雞從不同的方向追來，形“散”而神聚，無聲而勝有聲。

604

齊白石 (1864-1957)

嬉戲圖

水墨紙本 鏡片

款識：霖皋先生清正。八十七歲白石老人作。

鈐印：白石、雕蟲小技家聲

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

67×34 cm. 約2.1平尺

605

齊白石 (1864-1957)

雁來紅

設色紙本 鏡框

款識：杏子塢老民白石。

鈐印：白石翁

1.此作品即將出版于《20世紀美術品檔案·齊白石卷》，并附20世紀作品檔案入編證書，編號:ZS-23-QBS-029。

2.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：

1.《榮寶雅集·近現(xiàn)代書畫名家作品賞析》P20，榮寶齋出版社，2024年4月。

2.《人長壽·齊白石誕辰160周年大展作品集》P253，中國文史出版社，2025年。

展覽：“人長壽·齊白石誕辰160周年大展”，北京古玩城藝術館，2024年9月5日-8日。

65.5×33 cm. 約1.9平尺

證書

出版封面

此幅《金玉滿堂》枇杷枝干以篆籀筆法寫出，蒼勁有力，線條如萬歲枯藤，奠定了畫面的骨力。枇杷果用沒骨法一筆成形，筆觸圓潤飽滿，顯示出對造型極強的控制力。在“似與不似之間”，精準地捕捉了枇杷的神韻。葉片以大筆側鋒揮掃，墨色干濕濃淡一揮而就，葉脈趁濕勾寫，與葉面融為一體，生動自然。

606

齊白石 (1864-1957)

金玉滿堂

設色紙本 鏡框

款識：星塘老屋后人阿芝，此小名也，年八十七歲矣。

鈐印：齊白石、倦也欲眠君且去

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：

1.《先生歸來·趙樸初與他的時代》P12，西泠印社出版社，2024年。

2.《人長壽·齊白石誕辰160周年作品集》P266，中國文史出版社，2025年。

111.5×47 cm. 約4.7平尺

出版封面

此幅《玉簪天牛》葉片以飽含水分的大筆揮掃，墨色濃淡自然交融，通過筆觸的轉折與干濕變化，生動表現(xiàn)葉片的肥厚質感與光影層次。花朵用淡墨線條勾勒花瓣輪廓，突出玉簪花的冰清玉潔之感，與墨葉形成強烈對比，正是“紅花墨葉”體系的變體—“白花墨葉”。天牛的觸角、節(jié)肢、鞘翅斑紋均以細筆焦墨一絲不茍地畫出，結構嚴謹，甚至能感受到甲殼的硬度與光澤。

607

齊白石 (1864-1957)

玉簪天牛

設色紙本 立軸 1941年作

款識：辛巳秋月，白石老人作。

鈐印：齊大、木人

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

97×35 cm. 約3.1平尺

此幅《大富貴》牡丹以鮮艷的西洋紅或胭脂點染花瓣，色彩濃烈飽滿， 牡丹葉以潑墨法大筆寫出，墨色淋漓，通過濃淡變化表現(xiàn)葉片的翻卷與 向背，筆法奔放不羈。壽石以重墨揮寫，墨色沉厚，很好地壓住了濃烈 的紅色，使畫面在鮮艷中不失穩(wěn)重，構成了經(jīng)典的“紅花墨石”格局。《大富貴》是一場用最熱烈的色彩與最渾厚的墨色奏響的生命交響樂。 它摒棄了矯飾，以天真爛漫的筆調，直抒對美好生活最本真、最熾熱的 渴望。在這“大富貴”的背后，我們看到的是一位藝術大師返璞歸真的至高境界—將深刻的藝術修養(yǎng)化入樸素的祝福之中，成就了跨越雅俗的永恒魅力。

608

齊白石 (1864-1957)

大富貴

設色紙本 立軸

款識：大富貴。寄萍堂老人齊白石居京華第廿又七年。

鈐印：木人

1.此作品來源于2003年北京翰海春拍Lot318。

2.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：《二十世紀美術作品檔案·大師合卷·1》P120，河北教育出版社，2024年7月。

89×32.5 cm. 約2.6平尺

出版封面

此幅《一帆風順》畫面主體僅有一艘帆船，帆面三五筆側鋒寫出，迎風而行。船體以簡練的墨線勾勒，形態(tài)質樸。水面以寥寥數(shù)筆 淡墨波紋表現(xiàn)，計白當黑，以虛代實，既突出了孤帆的主體地位，又給人以江天遼闊、前程萬里的無限想象。構圖采用對角線構圖，帆船從畫面左下角斜向駛出，極具動感和方向感，生動地詮釋了“乘風破浪”的意境。對于一生歷經(jīng)坎坷、晚年方得大名的齊白石來說，“一帆風順”不僅是對他人的祝福，也暗含了其個人的人生體悟：畫面中洋溢的一往無前的氣勢，正是他堅韌不拔、始終對生活充滿熱情的性格寫照。孤帆與闊水的對比，既暗喻了人生旅途的孤獨與未知，更展現(xiàn)了一種順應時勢、把握方向的豁達與智慧。

609

齊白石 (1864-1957)

一帆風順

設色紙本 鏡框 1924年作

款識：甲子春，白石山翁。

鈐印：木居士

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年 精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：

1.《名家翰墨》月刊第14期，P143，翰墨軒出版有限公司(香港)，1991年。

2.《碎金集二》P15，許禮平主編，翰墨軒出版有限公司(香港)，2008年。

29×41.5 cm. 約1.1平尺

出版封面

此幅《鳳仙花》花瓣以鮮艷的胭脂點染，色彩明麗潑辣，仿佛帶著晨露，洋溢著蓬勃的野趣與生命力。花莖以中鋒篆籀筆法寫出，挺拔而有彈性，線條圓潤流暢，充滿書法韻味。葉片用側鋒潑墨揮掃，墨色濃淡干濕變化豐富，生動表現(xiàn)出葉片的光澤與質感。葉脈趁濕勾寫，與葉面自然融合。構圖上鳳仙花的枝干多呈自然斜勢，錯落有致，疏密得當，仿佛在微風中搖曳，充滿了動感與音樂般的節(jié)奏。

610

齊白石 (1864-1957)

鳳仙花

設色紙本 鏡心

款識：寄萍堂上老人白石。

鈐印：木人、吾年八十七矣

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

96.5×33 cm. 約2.9平尺

雞冠花因其花形似雞冠、顏色如火，民間賦予其“功成名就”、“高冠登榜”的吉祥寓意。同時，它也是農(nóng)家院落最常見的花卉，是齊白 石深厚的鄉(xiāng)土情結的載體。小雞象征“多子多福”、“生命繁衍”，更承載著畫家對童年牧耕生活的溫暖回憶。他曾說“余日來畫小雞毛 茸茸，甚可愛”，筆下的小雞充滿了純真的情感。雞冠花與小雞的組合，巧妙利用了名稱上的關聯(lián)，營造出一個和諧而充滿生機的農(nóng)家庭院場景，是對安寧、豐饒的田園生活最動人的贊歌。

611

齊白石 (1864-1957)

加冠圖

設色紙本 鏡心

款識：白石老人齊璜八十三歲畫。

鈐印：齊大

1.此作品附《海王邨畫廊證書》。

2.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

66.7×32.6 cm. 約2.0平尺

證書

此幅《海棠蛺蝶》海棠花枝以寫意筆法揮就，枝干以篆籀筆意寫出， 蒼潤相間；花瓣用淡粉或淡紅點染，清雅脫俗；花葉以大筆寫出，水色淋漓，葉脈筆筆生發(fā)，地面的雜草用筆果敢，與枝干、葉脈相互映襯。充分體現(xiàn)出中國畫的水墨韻味。蝴蝶采用寫意技法，翅膀以濃墨寫就，觸須與足部用焦墨刻畫寫之，栩栩如生。

612

齊白石 (1864-1957)

海棠蛺蝶圖

設色紙本 鏡心

款識：曼修女士清屬，三百石印富翁白石作。

鈐印：木人

1.此作品右下方鈐有齊白石防偽鋼印。

2.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》， 榮寶齋出版社，2025年。

出版：《中國文物世界》58期封二，中國文物世界雜志社，1990年。

展覽：“中國近代書畫展覽·榮寶齋”，香港展覽中心，1990年5月。

67.5×33 cm. 約2.0平尺

出版封面

展覽

牽牛花是齊白石鐘愛的題材之一，他自稱“種牽牛花三百余本”，足見其深情。此花非傳統(tǒng)文人畫的“梅蘭竹菊”，而是尋常百姓家常見的“喇叭花”，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和質樸生命力。雙蜂的“雙”數(shù)在中國文化中有“成雙成對”、“好事成雙”的吉祥寓意。蜜蜂象征著勤勞與收獲，其飛舞的“嗡嗡”聲為靜謐的畫面注入了聽覺上的動感與生機。盛開的牽牛花與忙碌的雙蜂，共同構成了夏日清晨農(nóng)家籬笆墻邊最富生機的一角，充滿了平淡天真的生活詩意。

613

齊白石 (1864-1957)

牽牛蜜蜂

設色紙本 立軸

款識：白石老人畫。

鈐印：木人

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

99×33.5 cm. 約3.0平尺

648

齊白石 (1864-1957)

竹報平安

設色紙本 立軸

款識：不負司晨責,諸君莫亂猜。火湯魂不到,無事啄莓苔。三百八十三甲子白石山翁制并題。

鈐印：白石翁、木人

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》， 榮寶齋出版社，2025年。

出版：《榮寶雅集》P28，榮寶齋出版社，2024年。

140×34 cm. 約4.3平尺

出版封面

649

齊白石 (1864-1957)

玉蘭花

設色紙本 立軸 1947年作

款識：丁亥秋九月，白石。

鈐印：老白、三千門客趙吳無

1.此作品附20世紀美術作品檔案入編證書，證書號：ZS-19-QBS-013。

2.即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

出版：《20世紀美術作品檔案·齊白石3》P216，河北教育出版社，2021年。

68.5×34 cm. 約2.1平尺

證書

出版封面

齊白石八十九歲（約1943年）所作的《水族圖》，是其藝術完全成熟、返璞歸真的典范之作。此時，他將畢生對水族生物的觀察與感悟，化為了筆下天真爛漫、妙趣橫生的筆墨交響。八十九歲的齊白石畫蝦已入化境，以極簡的淡墨畫出頭部，一筆下去，濃淡深淺，既表現(xiàn)體積，又呈現(xiàn)透明質感。再用稍重的墨點出頭部尖端的堅硬部分。蝦身的節(jié)與節(jié)之間似斷似連，腹部節(jié)肢的用筆富有彈性，將蝦在水中游動時一伸一縮的動態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。須與足的妙筆：蝦須、蝦足以細勁而富有彈性的線條畫出，柔中帶剛，看似隨意，實則每一根的方向、弧度都經(jīng)過精心經(jīng)營，不僅表現(xiàn)了蝦的靈動，更起到了組織畫面、引導視線的作用。畫蟹殼用潑墨法，一筆而成，墨色變化豐富；蟹腿以豎三筆畫出，棱角分明，展現(xiàn)了蟹的硬殼質感；蟹鉗張開，動態(tài)十足，充滿力量。魚的用筆更為簡練，以淡墨畫出魚身，略點濃墨為睛和鰭，魚兒游弋的姿態(tài)便躍然紙上。 畫面大量留白，不畫一滴水，卻通過水族生物的動態(tài)、方向和組合， 讓觀者感受到滿紙是水，意境空靈而深遠。蝦、蟹、魚等的組合疏密有致，前后呼應，形成一個和諧的整體，仿佛描繪了一個熱鬧而有序的水底世界。

650

齊白石 (1864-1957)

水族圖

水墨紙本 鏡框

款識：八十九歲白石。

鈐印：白石、寄萍堂

說明：即將出版于《寶蘊華章·北京榮寶拍賣三十周年精品集》，榮寶齋出版社，2025年。

100×34 cm. 約3.1平尺