古代書法家所說的中鋒用筆和今天發現的橫鋒用筆是兩個筆鋒嗎

網友：古人管用筆也叫用鋒。筆鋒的位置所在決定了筆畫形態。側鋒（包括偏鋒），中鋒、鋪毫（中鋒鋪毫叫跪筆），挫鋒、頓筆，絞鋒（或曰翻絞、盤紆），藏鋒（或曰逆入），順鋒直入，側起藏收，逆入側出（或曰出鋒收筆）等。側鋒，指筆鋒偏向筆畫的一邊；中鋒，筆鋒在運行中始終處于筆畫的中間；鋪毫，筆毫鋪開，是毛筆所能寫出的較粗或最粗筆畫；挫鋒，指筆鋒在書寫過程中有往復動作；頓筆，或曰蹲筆，指用力向下按筆而后又提起；絞鋒，筆畫的大回環往復運動；藏鋒，也叫逆入，即筆鋒不露于筆畫之外；順鋒直入，即筆鋒順勢（筆畫運行方向）入紙，動作迅疾；側起藏收，指側鋒起筆，駐筆圓轉藏鋒；逆入側出，指藏鋒起筆，側鋒運筆，側鋒提起。
至于毛筆肚的運用一般寫較大的字，較粗的筆畫才用得到。蠅頭小楷是用不到的。

一個完全側鋒筆畫 的中間部分看起來有中鋒視覺效果。但整體筆畫看起來還是沒有圓渾 的感覺。象金農的漆書，雖然筆畫特粗，但看起來仍顯單薄。
回答：謝謝友友精彩評論[贊][贊][贊]古人說的這些都是提按，提按有具體用筆筆畫，但是無論提按用筆如何變化，橫鋒是核心主體形態，我拍攝了橫鋒用筆動態變化視頻，據觀察，橫鋒在運行動態中并不是全部是橫線，也有圓尖等等，但是不違背橫鋒兩個端點分布在筆畫的外輪廓線上，關于這個情況，我還在拍視頻和視頻解讀，科研信息量很大。

上面二圖是橫鋒直線狀態，第三圖橫鋒并不是直線。
但是，橫鋒兩個端點始終分布在筆畫的外輪廓線上，這就是我們揭示橫鋒的真正含義。
所有筆畫，無論什么筆法，無論鋪毫轉毫，中鋒就是橫鋒兩個端點始終分布在筆畫外輪廓線上的狀態。
這里，我再次說一說毛筆筆毫的鋪毫和轉毫的不同。
鋪毫就是橫和豎畫毛筆的筆毫是不會轉動的，因為它是順毫運行，如果我們寫彎曲的線和筆畫的時候，毛筆會產生自轉，就是毛筆筆毫自動會旋轉，如果向左轉就是左旋，如果向右轉就是右旋，也就是說，逆時針轉是左旋，順時針轉是右旋。
這個規律古人也沒有區分過這樣一兩種形態。
不管古人是不是完全徹底的清楚的認識到了毛筆的筆毫在運行過程當中有這兩種不同的形態，例如，孫過庭在《書譜》中提出了著名的“使轉”一詞，但是由于我們對孫過庭這個詞的理解差別很大，所以眾說紛紜。

但是，正因為有這兩筆毫運動種形態，所以就會影響橫峰的那條直線的變化，也就是橫峰橫截面那條線條或者是直線或者是圓線或者是三角形等等這樣一些變化。
這是由曲線的運行帶來的變化，而這個變化不是人力可為的，你不可能在畫一個圈兒的時候讓筆毫停止筆毫旋轉，或者讓它的那個橫峰是一條直線，也不可能在寫直線的時候讓毛筆的筆毫自動的轉起來，這是不可能的。
因此，我們發現的橫峰是一個非常重要的發現，這也是20世紀我們在用筆研究方面的一個重大的發現。他完整的、全面的解釋了中鋒的含義，中鋒的用筆狀態以及對于中鋒用筆也就是橫鋒運行的全部過程，我們不要認為中鋒和橫鋒是兩回事，橫鋒是對中鋒完整全面系統準確的解釋，橫鋒才是真正完整全面的的全面的中鋒。
例如歐陽詢《九成宮》中的這個宮字中三角形的這個點，就有三個尖角，這三個角都是“露鋒”用筆，但是，

只有角1和角2是毛筆尖出鋒而產生的角角3是橫鋒露鋒刻畫出來的，但不出鋒，而是折轉。

我們再看《蘭亭序》中“老之將至”的這個“將”字，左邊的鉤叫“力士脫靴”，就是露鋒的一個鉤，右邊的鉤就沒有露鋒。
將字寸的一點收筆部位也是一個橫鋒收筆。
這說明橫峰在書寫過程當中完全可以有露鋒，也可以不用露鋒，這是橫鋒的具體的特點。
而言之，我們所說的橫鋒主要是毛筆肚到毛筆尖，毛筆肚是最粗的地方，毛筆尖兒是橫鋒的一個點。

我們把中鋒理解僅僅為毛筆尖，那就完全錯了，中鋒是從筆肚到毛筆尖的全部提案產生的效果，都叫中鋒用筆，也叫橫鋒用筆。
我們今天在介紹毛筆的時候，把毛筆分為毛筆肚以下，叫做一分開，二分開，三分開，這樣的分法是對的，也是毛筆提按運行深淺變化的劃分，這是沒有錯的。
但是還有一個問題，大家沒有劃分，那就是毛筆根和毛筆肚以下的重要區別。
毛筆肚以上是死區以下是橫峰的活躍區，也是中峰的活躍區，為什么呢？
因為毛筆肚以上因提按變化產生的筆畫粗細已不太明顯，只有毛筆肚以下，所產生的筆畫的變化非常豐富的，所以毛筆肚到毛筆尖兒這一段叫橫峰活躍區，而毛筆肚以上是橫峰死區。
我們今天很多人都認為用毛筆肚來說橫鋒其實這是很不準確的，雖然大家還沒有橫鋒這一詞，但是毛筆肚這一詞應用非常廣泛，毛筆肚只是毛筆尖到毛筆肚中間的一個部分，它不是毛筆尖到毛筆肚的全部，我們劃分的一分開二分開三分開用筆是對的。
只有到三開分也就是毛筆按到三分時，才是毛筆的最粗處，毛筆的最粗處，它只是筆肚的部位，它仍然是一個活躍區，而毛筆肚以下是毛筆最活躍的區域，毛筆肚以上基本上不活躍，所以一支毛筆有活有死，一定要把毛筆用活，必須要把筆控制在毛筆肚以下。