重回1998年的世紀末，和少女一起「毀滅」世界

夜雨落在東京的住宅區(qū)，霓虹被雨幕拉成一條模糊的藍光，像是從舊顯像管電視里里溢出的殘影。

潮濕而曖昧的夜晚，你與一個陌生的女孩同住一間公寓——她的氣質(zhì)安靜，又帶著一點危險，讓人分不清是需要靠近，還是應該后退一步。

這就是《Rain98》最初呈現(xiàn)給玩家的場景。前段時間，我游玩了這款AVG的demo，一個關于“穿越回1998年的東京”的故事。

VHS錄像帶風格的粗糙顆粒、冷藍色調(diào)，Lo-Fi 環(huán)境音與雨聲，構(gòu)成了我對這個20分鐘demo的全部印象——幾乎完全是氛圍上的。或許，你甚至不需要游玩這個demo，也能從游戲極具敘事感的對話演出中，體會到這種沉浸氛圍。

值得一提的是，女主角雨原玲奈由聲優(yōu)土屋李央（《偶像大師》樋口円香CV）配音。土屋的聲線溫柔又帶點距離感，也讓角色的迷離氣質(zhì)更加突出。

《Rain98》由來自東京澀谷的獨立游戲團隊C4R4CT3R開發(fā)，是他們推出的首部作品。自首次公開以來，這款游戲便憑借獨特的美術風格和濃厚的情緒氛圍，吸引了許多玩家的關注。

過去一年間，C4R4CT3R也攜帶游戲的demo版本參加了不少展會，與玩家有不少互動。

在上周剛剛結(jié)束的Weplay 2025，他們也帶來了包含更多劇情與玩法細節(jié)的全新試玩內(nèi)容。現(xiàn)場，我們也采訪到了《Rain98》的游戲總監(jiān) Shoon T，和他聊了聊這款獨立游戲背后的美術、聲音和敘事創(chuàng)作。

Q：《Rain98》的畫面為何采用了強烈的 VHS 質(zhì)感與冷色調(diào)？這種視覺基調(diào)想傳達怎樣的感覺？

A：VHS 的粗糙感和冷藍色調(diào)，始于我們希望將“1998-1999 年這個時代本身的記憶”視覺化的想法。

我感興趣的并不是當時影像技術的真實樣貌，而是那種即使沒有經(jīng)歷過那個年代的人，也能在潛意識里勾勒出的“90年代的模糊影子”——那種曖昧的殘像所吸引。藍色、淡薄、有些遙遠。卻又無法移開視線。

我們希望通過讓畫面整體籠罩這種“冰冷深處殘留的微弱溫度”，使玩家自然地沉入《Rain98》的世界。

此外，也參考了平成時代電影和動畫文化的視覺、如水族箱底般的微暗藍色、光和水的搖曳等要素?！白屓讼胍恢蹦曄氯サ撵o謐之美”——這就是融入這種藝術色調(diào)的意圖。

Q：除了特色鮮明的圖形之外，游戲的音效和 BGM 似乎融合了LoFi 和環(huán)境音。在通過聲音營造氛圍的過程中，意圖讓人感受到怎樣的感覺呢？其中是否融入了懷舊、不安或個人感情？

A：疊加Lo-Fi和環(huán)境音，并非為了限定于某種特定感情——如懷舊或不安——，而是因為我們想將“感情搖擺本身”描繪為一種聲音體驗。

混入雨聲中的微弱機械音、沉悶的低音、Lo-Fi搖曳的節(jié)拍。這些聲音的層次，并非將玩家的感情誘導向特定方向，而是創(chuàng)造出“心情流向何方，連自己也不甚明了”的酩酊（注：現(xiàn)場的翻譯小伙伴思慮再三確定Shoon T說的就是‘酩酊’這個詞）而纖細的搖擺。

聲音并非單純的背景符號，而是扮演著如同 "靜靜指示心靈沉淪之處的地圖" 般的角色。

Q：在圖形和聲音兩個方面，是否受到過特定的藝術家或電影的影響呢？

A：影響確實很多，難以全部列舉。在影像方面，我主要參考了 90 年代末日本電影中那種淡雅、抒情的藍色，例如北野武的《奏鳴曲》《花火》，以及巖井俊二作品中帶著濕度的影像氣氛。押井守的作品也給了我很大啟發(fā)，特別是他對水和光的處理方式。此外，《未麻的部屋》和《玲音》等作品在“現(xiàn)實與妄想模糊化”的表現(xiàn)上也對我有影響。

在音響方面，我們參考了 reij gleam、Nujabes、川井憲次等音樂人的 Lo-Fi 與環(huán)境音風格。聲音設計上，則受到押井守和庵野秀明導演作品的影響較多。需要說明的是，我們并不是要模仿某一部作品，而是希望把那個時代的“空氣層”以一種現(xiàn)代的方式重新解讀。

配合1998年的背景和時代氛圍，游戲中的女主“玲奈”（上圖）也非常容易讓人聯(lián)想到玲音（下圖）

Q：《Rain98》的標簽中包含"心理懸疑"，但從試玩版的游玩中并未太感受到這類要素。請問這個要素今后在游戲中會以何種形式出現(xiàn)呢？

A：《Rain98》里的心理懸疑，并不是“突然跳出來嚇你”的那種恐怖，而是那種不知不覺間從腳下慢慢逼近的違和感。例如，明明是相同的雨聲，某一天卻會突然在某個節(jié)奏上聽起來“不太對勁”；昨天還很普通的玲奈，表情可能會在某一瞬間變得讓人說不上來哪兒不對；對話中也可能偶爾出現(xiàn)一瞬間微妙對不上的節(jié)奏，而正是這種細小的偏差，會讓人感到一種難以解釋的余韻。

這些“微小的扭曲”會慢慢累積，現(xiàn)實、妄想、夢與幻想之間的界限也會在不知不覺中開始融化。試玩版里我們特意把這種表現(xiàn)壓得很低，但在正式版中，這種扭曲會以玲奈為中心逐漸變得明顯——仿佛只有她周圍的空氣密度在悄悄變化。玩家會更頻繁地出現(xiàn)“咦？剛才那是什么？”這樣的停頓與回望。

隨著故事推進，玲奈所隱藏的“秘密”會成為心理懸疑的核心，她的內(nèi)在與外部世界也會像相互呼應一樣慢慢開始扭曲?，F(xiàn)在的試玩版只是入口的入口，正式版里玩家將能觸及到“玲奈世界的黑暗深處”。

Q：在視覺小說這一類型中，"自傷行為""抑郁""互相依存"是非常敏感的主題。對于這些主題，這款游戲試圖通過怎樣的形式和目的來體現(xiàn)呢？

A：這類主題確實非常敏感，所以我們最重視的其實是“避免過度”。自傷、抑郁、共依存這些問題本身就非常纖細，也與一些人生命經(jīng)歷的深處相關，我不希望把它們當作強烈演出的素材去消費。在《Rain98》中，它們不是故事的裝飾，而是玲奈身上靜靜存在的一部分，我希望以謹慎的態(tài)度去描繪她的傷痛。

我也盡量避免對這些痛苦做過度解釋，或替玩家提供某種“標準答案”。相比給出一個明確判斷，我更在意保持一種“輕輕貼近、但不過度靠近”的距離感，讓玩家自己去感受那種難以言說的孤獨與不安。

此外，從整體情緒上來說，我也不希望玩家在體驗完之后陷入“非常沉重、長時間抑郁”的情緒，所以在敘事上始終控制表達的力度，并有意識地留出玩家與角色之間的空間。我認為這種帶有分寸的距離，也是《Rain98》想要維持的一個重要基調(diào)。

Q：在本作中，是如何實現(xiàn)玩家"主動參與游戲的感覺"的？

A：《Rain98》雖是"小說游戲"，但設計成與環(huán)境、物品的互動能與感情相連。

例如幫她穿襪子、平淡地完成簡單的兼職、在終端里養(yǎng)育與玲奈相似的角色等。這些看似瑣碎，但玩家的行動會直接轉(zhuǎn)換為“與玲奈共度相同時光、相同日常的體驗”的機制。《Rain98》中的“主動性”，不在于選項的華麗，而在于對日常介入的細致入微。

Q：故事的舞臺是1998年的東京，這個年代設定有什么特別的意義嗎？

A：之所以把舞臺放在1998年，是因為在《Rain98》中我想處理一種“時間偏差”。我覺得當下社會中彌漫的閉塞感，與90年代末那種“好像某些東西正在走向終結(jié)”的氣息有某種相似性。把這兩個時代疊在一起，可以讓故事以一種稍微偏移的視角去審視現(xiàn)代人所抱持的“生存困境”和“不安”。

同時，90年代末有一種如今已經(jīng)不存在的獨特氛圍：濕度、藍色的空氣、文化的雜音與喧囂，這些時代特有的質(zhì)感我個人非常喜歡。某種意義上，我也想讓玩家（包括我自己）再體驗一次“那種已經(jīng)無法回到的空氣感”。對我來說，1998 年正是能承載這種情緒的節(jié)點。

Q：在試玩版中，是否存在象征本作核心主題的場景或鏡頭？能否請您談談其設計理念？

A：這個問題讓我有些猶豫。如果要舉一個例子的話，我會選在雨夜住宅區(qū)、兩個人一起擠在破掉的塑料傘下行走的那一幕。表面上它只是一個普通的“回家路上”的場景，但對我來說，這是整個試玩版里非常重要的瞬間。

那片帶著藍色濕度的住宅區(qū)本身，就直接承載了《Rain98》中“日常里靜靜混入終結(jié)”的核心氣息。玩家只是走在日常風景里，但某些界限已經(jīng)開始慢慢滲開，帶著一種“融解的氣息”。玲奈微微靠過來的動作、她沒有回應柔順劑氣味的那一瞬、破掉的塑料傘，以及從傘洞滴落下來的雨水——這些看似微不足道的元素都有意義。

這個場景的象征性在于，兩人的距離看起來在拉近，可在某個決定性的地方卻又悄悄錯身而過。這種“他人與自我之間的矛盾”，在雨聲之下被靜靜地可視化出來。在傘下的距離既近又遠，觸手可及，卻又始終隔著一點點無法跨越的空隙。

這種“帶著疏離氣味的親密感”，正是《Rain98》里人物關系的本質(zhì)之一。而游戲里的終結(jié)感也并不是以爆炸或巨大的事件來呈現(xiàn)的，而是在這種傘下的靜謐里、不被注意地、早早地開始。我認為這種感覺本身，也和現(xiàn)實世界有某種相通之處。

*對這款產(chǎn)品感興趣的朋友，不妨前往游戲的Steam頁面查看更多信息