我臨主席狂草“數風流人物”,越寫越服:筆走龍蛇易,氣吞山河難——那股子“舍我其誰”的勁兒,真不是練得出來。于是想到另一位“規矩”名家田蘊章:他的行書,到底算刀劈斧削的“館閣體”,還是也藏了三分鋒芒?
書法這種藝術表現形式,對于不同的欣賞者、不同的欣賞水平的人來說,也是見仁見智。就像長跑和短跑都是田徑運動,但是你不能從長跑的角度來衡量短跑,就是說,行書寫的好,楷書就不一定也好;再者,欣賞者的角度、觀念、修養、時期等因素也制約者對作品的評價,如郭沫若和沈從文都是大家,沈從文對郭沫若的作品也有前后不一的評價,也沒有認可。對于田蘊章的行書,自我感覺比楷書更喜歡一些。
書法作品本來就是,仁者見仁智者見智,沒有所謂的還壞之分,只能是每個人的理解字體的審美觀念不一樣罷了。書法作品一般都是別人捧出來的,其實真真的書法大家從臨摹開始,到后期的渾然天成,都是自己的審美觀念,加上別人對你的認可而來。
好的書法作品,字里行間包括文字、字體的結構,給人一種欣賞第一眼就能夠流連忘返的感覺。田蘊章的成名,跟他自己的勤奮跟自己對字體理解及審美觀念是密不可分的,如果真要評價其作品,想必每個人有每個人的審美觀念不同,但不乏否認,其作品還是有一定觀賞性。
我看過田蘊章的每日一題每日一字,可以說是我看過的最好的最清晰最透徹的書法講座,對于書法歷史和書法理論都是非常客觀的角度來闡述。田楷在當代書法沒落的今天無疑是一股清流,田楷之于歐楷,田蘊章也清晰的表述不可同日而語,而且說過今人書法不可學,書法必須追古,這是正道。
批評者說田楷缺少變化,缺少韻味,這應該是比較客觀的評價。但田氏兄弟在書法上下的苦功夫不是一般人能夠達到的。單憑這一點我們就必須敬佩。至于書法水平,如果橫向對比,田氏書法在當代是有很大影響力的,如果縱向對比,恐難達到民國水平。能不能成為一代書法家則需要歷史的檢驗!
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