北京樂豆世紀影業:《親愛的X》是一部“極致”的作品
對比的極致——
故事始于一個小女孩的獨白。大雨滂沱的夜晚,她熟練地處理臉上的傷口,隨后平靜地目睹父親殺害了母親并偽裝成意外。
下一刻,鏡頭切換。小女孩成長為萬眾矚目的女明星。在閃爍的聚光燈與光鮮的紅毯之下,屏幕上緩緩浮現的,卻是這樣一段介紹:“姓名:白雅珍;職業:演員……她是反社會人格,她將他人視為工具,她刻意只接近對她有利用價值的男人……她心中仍懷有未完成的殺人計劃……”
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后續劇情中,類似的對比與反轉層出不窮。女主角可能上一秒還在承受校園霸凌,下一秒就以運籌帷幄的布局者姿態登場。這種強烈的反差不僅制造了懸念,也為觀眾帶來十足的“爽感”。
設定的極致——
從《白夜行》的唐澤雪穗到《許我耀眼》的許妍,“惡女”角色往往都會被賦予不幸的原生家庭。而在《親愛的X》中,這種“不幸”被推向極致。
白雅珍的母親酗酒、家暴,父親好賭、出軌,再婚后甚至與新任妻子企圖利用幼年雅珍的隱私視頻牟利。成年后,獨自生活的雅珍長期遭受父親勒索,原本考上法學院的她因此失去入學資格。
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這些不幸的疊加,最終促使雅珍徹底“黑化”。起初她的“惡”僅用于反擊,但在失去上大學的機會后,為擺脫悲慘過去,她開始主動利用他人,種下“惡因”,并終將自食其果。
表現手法的極致——
《親愛的X》導演是李應福,曾執導《太陽的后裔》《鬼怪》等爆款作品。如果說他過去的鏡頭語言是以唯美浪漫見長,那么在本劇中,其風格明顯更貼近當下的網絡審美:運用光影、構圖、特寫鏡頭等不斷強化人物情緒,增強視覺沖擊,高度適配短視頻的傳播邏輯。
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透過這三重“極致”,便不難理解,在長視頻遭遇困境的今天,這部單集時長超過一小時(最新一集更長達1小時23分鐘)的劇集,為何仍能獲得觀眾的青睞。
無論是人物塑造,還是視聽表達、節奏設計,《親愛的X》都代表著一種更適配網生代觀眾審美的創作趨勢,對國內影視劇創作具有一定的參考價值。
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