特別策劃 | 中劇開新境 創作引新風

近日，都市輕喜劇《愛上這條街》在北京舉行開機儀式，計劃于2026年賀歲檔與觀眾見面。作為國家廣播電視總局備案公示的首部現實題材中劇，該劇將以每集20分鐘的形式，探索劇集市場新賽道。

今年8月，國家廣播電視總局公布全國電視劇備案公示名單，《愛上這條街》與《朱雀堂2》以“中劇”這一全新分類立項，標志我國劇集形態在政策層面實現再細分。業界認為，“中劇”分類設立是我國劇集產業向規范化、精品化邁進的重要一步。當下，如何讓中劇形成自身特色、完善制作理念，推動其健康優質發展，成為行業關注的重要課題。

1

定位更清晰

標準更明確

近期備案作品中，《朱雀堂2》規劃30集，單集25分鐘；《愛上這條街》設定16集，單集20分鐘。

羅勁松

慈文傳媒集團電影公司總經理、《愛上這條街》制片人

慈文傳媒集團電影公司總經理、《愛上這條街》制片人羅勁松介紹，該劇作為國家廣播電視總局推動的首部現實題材中劇試點項目，既貫徹“長劇做精、短劇做優”要求，在適應觀眾收視習慣變遷的同時，堅守藝術品質，探索精品化創作路徑；又堅持“三貼近”原則，聚焦現實生活，傳遞群眾心聲，彰顯文藝工作者使命擔當。劇集圍繞教育、養老、婚姻、網絡治理、人工智能等社會熱點議題，折射時代變遷，聚焦民生關切，體現現實題材創作的思想深度與人文溫度。

同期備案的《朱雀堂2》延續“融匯東方美學意境與西方戲劇張力”的創作風格，在緊湊篇幅中梳理復雜人物關系，設置多重故事反轉。得知該劇以“中劇”身份備案后，該劇總制片人丁成琳感慨良多。此前，《朱雀堂》作為微短劇備案，憑借精良制作與扎實敘事，有效播放量超3億，位居2025年度貓眼平臺短劇熱度榜榜首。不過，在市場成功的背后，獎項申報卻很尷尬。“之前像《朱雀堂》這類劇集參評，既不能角逐長劇獎項，又不符合微短劇評選標準。”此次“中劇”分類設立，不僅讓項目定位清晰，便于后續市場化運作，也避免了獎項歸屬等方面的困惑。

廉潔

制片人、海潤影視宣傳總監

制片人、海潤影視宣傳總監廉潔正推進一部現實題材中劇創作計劃。他表示，以往橫屏、豎屏短劇等被業界籠統地歸為“短劇”，導致創作定位、備案申報、市場運作缺乏明確標準。創作者打造兼具敘事深度與緊湊節奏的中度體量作品時面臨兩難：既擔心劃入微短劇后，受“強刺激、弱敘事”刻板印象制約；又難以完全契合長劇備案與制作邏輯，在投資規模、周期規劃、品質把控上缺乏可靠參照。“中劇”分類確立，不僅使備案申報更精準高效，更為項目在劇本打磨、人物塑造、主題挖掘上提供清晰指引——作品既無須為迎合長劇框架“注水”，也不必為適應微短劇標簽壓縮敘事空間。同時，項目的投資規模與制作周期可控性顯著提升，為現實題材和原創IP孵化提供更靈活規范的創作載體。

2

融合長短優勢

盡顯多元魅力

業界普遍認為，中劇憑借鮮明的形式特征，在傳統電視劇與微短劇之間開辟了一條以“中度體量”為特色的新賽道。

丁成琳

《朱雀堂》總制片人

談及中劇與長劇、微短劇的差異，丁成琳表示，中劇在內容創作上能夠更好地兼顧敘事深度與節奏把控，在制作上具有比長劇更可控的周期，也比微短劇更具品質保障。單集時長約20分鐘的中劇，既能運用4K超高清等先進制作技術，又能深入塑造立體人物、挖掘人性深度。從觀看體驗來看，中劇既保留適合大屏觀看的視聽品質，又具備微短劇的緊湊節奏，使觀眾無須預留大段連續時間，更契合現代收視習慣。

某影視公司制片人楊錚（化名）表示，中劇作為新興賽道，創作者尚在摸索階段，其本質不同于豎屏微短劇，而是更接近長劇創作模式的短劇類型。但中劇絕非“縮小版”的長劇，“觀眾想看的是符合中劇自身節奏和敘事特點的內容。這種對敘事效率的追求，正在倒逼創作者進行一場內在的美學革命。”

廉潔認為，在題材選擇上，“中劇”并無嚴格的內容邊界，但已呈現一定偏好——更傾向于聚焦現實生活、都市情感、懸疑推理、職場成長等與觀眾生活緊密相關的領域。“中劇注重挖掘具有時代特征、易引發共鳴的題材。它既能吸收微短劇的節奏優勢，在每集設置明確的戲劇沖突與情感爆點；又有更充足的篇幅用于人物塑造與主題深化，能夠承載更復雜的敘事結構與更深刻的社會議題，從而滿足觀眾對‘情感共鳴’與‘思想價值’的雙重期待。”

丁成琳表示，懸疑、冒險等強情節、快節奏題材，與中劇的核心特質更為契合，是中劇發展的優質土壤。“此類題材可通過設置懸疑謎題或冒險危機增強吸引力，同時借助中劇的體量優勢深入刻畫人物。但這并非中劇創作的唯一方向。無論哪種類型的劇集，都應堅持內容為王，做到敘事精練與品質表達并重，各類題材均有廣闊發展空間。”

在羅勁松看來，作品成功的關鍵不在于題材類型，而在于創作態度與藝術質量。無論是懸疑題材，還是生活題材，創作者都應以精益求精的創作精神精心打磨。中劇這一形式為創作拓展新的藝術空間，但絕不能因形式創新而降低藝術標準。“我們應當積極借鑒優秀作品的創作經驗，學習其在表演、制作等各環節的嚴謹追求。”

3

優化劇本結構

塑造鮮活形象

中劇以適中的體量、緊湊的節奏與扎實的敘事，逐步形成獨特的創作路徑與審美特質。

如何以20分鐘左右的時長將故事講得生動有趣、引人入勝？丁成琳認為，中劇受限于篇幅，需以鮮明的人物標簽和清晰的核心動機快速建立角色形象，將人物成長巧妙融入情節推進，避免主線拖沓。同時，作品可以通過角色專屬的小動作、情緒或道具設計等自然流露的細節，迅速拉近觀眾與角色的心理距離，塑造鮮活可信的劇中人。

羅勁松強調，中劇不一定依賴強情節驅動，要扎根現實生活，借助細膩的戲劇沖突與精湛的表演藝術，呈現生活的本真。例如，《愛上這條街》以北京胡同作為敘事起點，通過鮮活的人物群像與充滿煙火氣的情節編織，勾勒當代都市生活的多元圖景。該作品遵循“小切口、大主題”的創作原則，不刻意追求獵奇情節，而是從平凡日常中自然萃取喜劇元素與情感溫度，實現藝術真實與人文關懷的統一。

廉潔認為，中劇創作要實現網感與深度、價值的統一，關鍵在于以網感吸引觀眾，以深度與價值留住觀眾。具體而言，作品可通過強情節沖突、貼近生活的社會議題和鮮活臺詞，適應觀眾的碎片化觀看習慣。例如，在現實題材中融入職場困境、鄰里溫情等生活化場景，增強代入感；同時，聚焦普通人在現實中的選擇、堅守與成長，傳遞積極向上的價值觀念。這些價值觀念應自然融入人物命運與情節邏輯，引發觀眾對家庭、責任、正義等議題的思考，使作品既有觀賞吸引力，又具情感共鳴與思想價值，實現“網感引流”與“價值深耕”的有效結合。

在劇本結構設計上，中劇需統籌單集時長、總集數與每集的“鉤子”設置。廉潔建議，作品可借鑒電影敘事方式，增強戲劇張力：第一幕快速引入背景與角色，激發觀眾興趣；第二幕集中展開沖突，設置關鍵轉折；第三幕實現高潮與收束，給觀眾留下深刻印象。每集都應具備明確的戲劇沖突與情感爆點，以持續吸引觀眾。

廉潔總結，中劇要在有限篇幅內實現情節緊湊、人物立體，應在創作中把握以下要點：堅持“小切口折射大時代”，以普通人物為載體，展現深厚情感與時代印記；注重角色多維度刻畫，通過鮮明性格、外形語言與具體行動，塑造立體形象；明確角色動機與目標，合理鋪陳背景，增強認同感；構建多元人物關系，通過沖突、協作等互動，增強戲劇張力；對白應簡潔有力，貼合角色并服務劇情與主題；扎根現實生活，聚焦愛、成長、夢想、堅守等共通情感，以真誠表達引發觀眾共鳴，與觀眾建立深刻情感聯結。

4

平衡周期與預算

集中力量辦大事

在當前微短劇普遍百萬元（或更低）級成本的市場環境下，《朱雀堂》以4000萬元的投入，展現中劇制作的“大手筆”。該劇由萬茜、秦俊杰等具有長劇表演經驗的演員擔綱主演，制作團隊亦擁有多年長劇創作背景，整體制作已對標精品長劇。丁成琳表示，中劇制作周期相對縮短，但本質上仍遵循視聽藝術規律。《朱雀堂》以“集中力量辦大事”的思路，在制作水準和成本投入上向高品質長劇看齊。

《愛上這條街》劇照

《愛上這條街》的創作班底也媲美長劇。該劇由梁天總策劃，邢帥執導，于謙、林博洋、梁天、陶慧敏、宋曉峰等出演，力求以高端制作水準，打磨生活喜劇新標桿。羅勁松介紹，為真實還原場景風貌，劇組投入數百萬元搭建融合傳統胡同特色與現代審美的藝術街區，既保留市井氣息，又契合當代視覺表達。目前該劇已啟動系列化開發，第二季轉場重慶，仍堅持實景搭建，彰顯中劇“篇幅有限、品質不降”的創作追求。

廉潔認為，中劇在制作周期與預算分配上已形成獨特模式，體現“集中資源、打造精品”的創作邏輯。其制作周期介于長劇與微短劇之間，既不同于長劇12至24個月的漫長周期，也區別于微短劇15至30天的快速產出。在預算分配上，中劇延續長劇的工業化標準，在劇本、主創、拍攝等環節保持較高投入，單集成本普遍高于微短劇。與此同時，中劇憑借適中的體量，既避免長劇集數過多導致的總預算過高問題，也克服微短劇因成本限制常見的制作粗糙弊端，實現在有限篇幅內，集中資源，保障品質，確保畫面、敘事與表演的穩定輸出，真正做到“中度時長、中等篇幅、中堅品質”的內容定位。

5

“長中短”并行

探尋高質量發展路徑

隨著“中劇”概念確立，我國劇集分類體系進一步完善，逐步形成“長劇—中劇—短劇”三級并行、協同發展的產業新格局。

羅勁松對中劇發展前景持樂觀態度。他認為，構建可持續的商業模式是中劇健康發展的重要保障。他希望能在商業模式上推進IP開發與系列化運營，推動行業高質量發展。“我們堅信，以內容品質為核心的分賬模式將成為主流。目前多家主流平臺已與我們開展合作，反映了市場對優質中劇的認可與需求。”

廉潔認為，目前中劇發展主要面臨來自內外部的雙重壓力。內部挑戰主要體現在創作容易陷入“長劇縮水”或“短劇拉長”的誤區，創作者需精準把握有限體量中節奏與深度的平衡；同時，優質原創劇本不足，適配中劇的創作體系尚不成熟。外部挑戰包括行業配套不完善，制作規范、審查細則與評級標準有待明確；商業模式與長、短劇存在重疊，缺乏獨特變現路徑；市場競爭加劇，觀眾認知仍需通過更多標桿作品建立。

對于可能出現的盲目跟風，廉潔建議，新銳創作者應沉心靜氣，深入理解中劇“中度時長、中等篇幅、中堅品質”的核心特質，明確其既非長劇縮水，也非短劇拉長。創作者應潛心研究標桿作品，打磨原創劇本，聚焦擅長領域，以真情實感、扎實敘事和鮮明人物打動觀眾。同時，創作者應善用新技術提升制作質效，恪守行業規范，堅持正確導向，在追求藝術表達的同時，注重思想深度，以精益求精的創作態度，為中劇高質量發展注入持久動力。

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