江蘇
《綺夢令》的故事很簡單。
柳家家主侵吞稅銀，男丁被流放，女眷鋃鐺入獄，四年后因新帝大赦天下方重見天日。沒想到，重回家族的她們沒有苦盡甘來，反遭滅口，柳家用她們“以死明志”的貞烈行為，贏得新帝垂憐，圣眷日隆。
沒想到，遭遇毀容焚尸的沈晚晴在那場浩劫中逃生，此后換臉學藝，為復仇以身入局嫁入柳府，誓要將柳家踩在腳下。
然后，她前腳剛進柳府，后腳就暴露了真實身份。
這正是本劇的一大核心爽點，不為人知的復仇無甚樂趣，女主和觀眾要享受“我就喜歡你認出我卻又干不掉我”的樣子。
在此基礎上，《綺夢令》的敘事、人物塑造乃至運鏡都頗有巧思。
敘事講究一個“小”字。不管外界紛紛擾擾，劇集只在柳府這一方寸之地構筑戲劇，營造窒息感和爽感，這讓觀眾的注意力牢牢鎖定在沈晚晴和柳家的斗法上。
至于柳家當初收沈晚晴為義女，有哪些不為人知的秘密，沈晚晴與身份成謎的冷面總督秦墨修有多少愛恨糾葛，都只是稍微提及，并不深究。
一方面，這讓沈晚晴身上沒有了世俗的欲望，而是充滿了復仇的動力，使劇情沒有滑向古偶式的愛情演繹；另一方面，它以此完成了一個獨特的戲劇場域設計，柳府就像一座孤島，沒有律法的限制，鮮有官府的掣肘，無論殺或被殺，無論府內死了多少人，都沒有人過問。
人物塑造講究一個“怪”字。柳府上下多是心術不正、行為乖張之人。婆婆看到新進門的兒媳，想的是“弄死她，奪嫁妝”，公公則想的是把她“納入房中”。婆婆的弟弟喜歡讓別人扮演姐姐，玩SM......
沈晚晴向這些仇人復仇，順便帶觀眾看遍人間奇葩。
劇集運鏡則講究一種最直觀的高級感，既要讓觀眾看出運鏡做了設計，又要讓人覺得有一種不輸電影和劇集的精良感。
比如它在沈晚晴嫁入柳府的那場戲，就致敬了《金枝欲孽》，為這一經典的轉場設計賦予了“陰森、驚悚、詭異”的中式恐怖美學。
女性復仇+奇葩亂燉+恰到好處的高級感，《綺夢令》正是處理好了這三大賣點，很好地滿足了受眾所需，才會在開播之后接連登頂騰訊視頻短劇榜，也讓人窺見了橫屏女頻短劇的市場風向。
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