胸藏清韻自天香 筆底春風(fēng)染墨芳——記陳之海先生繪畫(huà)藝術(shù)

畫(huà)家 陳之海

陳之海，天津美協(xié)理事，天津書(shū)畫(huà)研究會(huì)研究員、天津湖社畫(huà)會(huì)研究員、南開(kāi)畫(huà)院畫(huà)家。

搖曳風(fēng)姿映硯田，顧盼流光入畫(huà)箋。

繽紛墨色凝清趣，妍雅天成韻自全。

與陳之海先生相識(shí)，是在美女畫(huà)家陳香含女士的展覽館。陳之海先生總是面帶笑容一副清新典雅的謙謙君子之貌，讓人有一見(jiàn)如故之感覺(jué)。與陳之海先生交談也是語(yǔ)話甚歡。后來(lái)在水香州一次畫(huà)展中，看到陳之海先生的畫(huà)作之精良更是倍感親切。故，總想有機(jī)會(huì)為先生撰寫(xiě)一篇藝術(shù)評(píng)論為快。

閑聊中獲悉，早年，陳之海先生有幸得教于著名花鳥(niǎo)畫(huà)家復(fù)千先生門(mén)下。其筆墨蒼勁而不失靈動(dòng)，意境悠遠(yuǎn)且底蘊(yùn)深厚，在恩師的悉心指引下，他潛心研習(xí)筆墨之道，體悟花鳥(niǎo)寫(xiě)生的真諦，于勾勒點(diǎn)染間領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的審美精髓，逐步構(gòu)建起自己對(duì)筆墨語(yǔ)言的初步認(rèn)知。而后，陳之海先生又承蒙老畫(huà)家周野先生的點(diǎn)撥。而周先生的藝術(shù)見(jiàn)解獨(dú)到深邃，對(duì)陳之海先生筆墨的運(yùn)用、與畫(huà)面的布局又有起到極高的點(diǎn)撥和指引。在周先生的啟發(fā)下，陳之海先生跳出固有范式，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷探索，將兩位恩師的藝術(shù)養(yǎng)分融會(huì)貫通。他愈發(fā)注重筆墨的質(zhì)感表達(dá)，褪去浮華，追求樸厚簡(jiǎn)練之境，每一筆都飽含力道，每一抹都意蘊(yùn)綿長(zhǎng)；在布局上則深思熟慮，疏密有致、虛實(shí)相生，既合乎傳統(tǒng)章法，又盡顯巧思，讓畫(huà)面兼具秩序感與生命力。如今的陳之海先生，其畫(huà)作早已形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格。筆墨樸厚中見(jiàn)靈秀，簡(jiǎn)練里藏深意，布局合理卻不囿于俗套，于方寸之間營(yíng)造出開(kāi)闊的意境。這份獨(dú)特的藝術(shù)魅力，既是他多年來(lái)對(duì)筆墨技法不懈錘煉的成果，更是他傳承兩位恩師藝術(shù)精神、不斷突破自我的生動(dòng)寫(xiě)照。

《春暖花香》

融融麗日暖窗紗，庭際風(fēng)輕拂落花。

春滿人間香滿袖，閑觀物態(tài)自光華。

陳之海先生的這幅春日題材畫(huà)作，恰以詩(shī)句為魂，將春日的溫潤(rùn)與雅趣凝于尺幅之間，既顯筆墨之拙樸，又藏意境之清雅，讓人一眼便沉醉于這份春日獨(dú)有的靜好。其畫(huà)作的布局極簡(jiǎn)卻耐人尋味，盡顯“即拙即雅”的藝術(shù)格調(diào)。窗欄僅以寥寥數(shù)筆勾勒而成，線條簡(jiǎn)練不繁復(fù)，沒(méi)有過(guò)多的紋飾雕琢，卻于稚拙中見(jiàn)力道，精準(zhǔn)勾勒出窗欄的輪廓與質(zhì)感，既奠定了畫(huà)面簡(jiǎn)潔素雅的基調(diào)，又為核心景致預(yù)留了充足的表現(xiàn)空間。這種“以少勝多”的筆墨運(yùn)用，正是陳之海先生深厚功底的體現(xiàn)，于不經(jīng)意間傳遞出返璞歸真的審美意趣。畫(huà)面的核心，是窗前花瓶中盛放的繁花。春日的暖意浸潤(rùn)下，花枝舒展，黃色花朵爛漫，怒放爭(zhēng)春，其每一片花瓣都透著鮮活的生命力。陳之海先生以細(xì)膩而靈動(dòng)的筆墨點(diǎn)染花色，濃淡相宜，層次分明，仿佛能讓人嗅到陣陣馥郁花香撲面而來(lái)，真切感受到“正逢春暖伴花香”的愜意。花瓶的描繪同樣簡(jiǎn)潔大氣，線條沉穩(wěn)，造型古樸，與爛漫的繁花形成動(dòng)靜、簡(jiǎn)繁的巧妙呼應(yīng)，更襯得花香愈發(fā)清雅，春韻愈發(fā)濃郁。

融融麗日透過(guò)窗欄灑入，為畫(huà)面鍍上一層溫暖的光暈，光影交錯(cuò)間，窗、瓶、花相映成景，一只小雀停于窗間，彰顯靜中有動(dòng)，雅中見(jiàn)趣。整幅作品沒(méi)有繁雜的背景堆砌，僅以極簡(jiǎn)的元素構(gòu)建出飽滿的春日意境，拙樸的筆墨里藏著雅致的情懷，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖中透著豐盈的春韻，讓人在賞畫(huà)之余，仿佛置身于春日窗前，沐浴著暖陽(yáng)，沉醉著花香，心生寧?kù)o與愉悅。

《金風(fēng)送爽》

金風(fēng)拂處菊爭(zhēng)妍，紅綴高枝白映天。

幾只麻雀添生趣，俏立花間伴雅仙。

秋日之美，在清寧中藏生機(jī)，在素雅中見(jiàn)熱烈。陳之海先生的這幅畫(huà)作《金風(fēng)送爽》，便以樸厚蒼拙的整體布局，將秋日菊韻與靈雀生機(jī)巧妙融合，繪就一幅兼具傳統(tǒng)筆墨意趣與自然野趣的佳作。其整幅作品的布局堪稱精妙，無(wú)刻意雕琢之痕，卻盡顯“穩(wěn)”與“拙”的藝術(shù)張力。畫(huà)面以留白與筆墨的虛實(shí)呼應(yīng)，構(gòu)建出開(kāi)闊而厚重的空間感，沒(méi)有繁雜的背景堆砌，僅以簡(jiǎn)練的筆觸勾勒出菊枝的蒼勁肌理，既奠定了樸厚沉穩(wěn)的基調(diào)，又為菊與雀的登場(chǎng)預(yù)留了充足的意境延伸。

畫(huà)面上方，幾朵紅菊赫然綻放，艷而不俗，紅得熱烈卻不失雅致。花瓣以酣暢的筆墨點(diǎn)染，層次分明，邊緣暈染自然，既凸顯了花朵的飽滿鮮活，又以一抹亮色打破了秋日的清寂，宛如燃于枝頭的點(diǎn)點(diǎn)星火，為靜謐的畫(huà)面注入熱烈生機(jī)。下方的白菊與黃菊則另有韻味，花瓣以留白與淡墨勾勒，素雅潔凈，姿態(tài)舒展，或含苞待放，或半開(kāi)半合，與上方的紅菊形成冷暖、濃淡的鮮明對(duì)比，一艷一素，一剛一柔，相映成趣，盡顯菊花“傲霜凌秋”的品格。

最妙的莫過(guò)于中部點(diǎn)綴的三只麻雀，它們棲于柵欄之上，體態(tài)靈動(dòng)，神情鮮活。陳之海先生以寥寥數(shù)筆便勾勒出麻雀的憨態(tài)，羽毛的蓬松、眼神的靈動(dòng)躍然紙上。這三只麻雀并非可有可無(wú)的點(diǎn)綴，而是整幅作品的“點(diǎn)睛之筆”——它們打破了菊枝的縱向排布，為畫(huà)面增添了橫向的動(dòng)感，讓靜態(tài)的花卉與動(dòng)態(tài)的生靈相互映襯，使得整幅畫(huà)“靜中有動(dòng)，動(dòng)中顯靜”。

這幅《金風(fēng)送爽》以樸厚蒼拙的布局為骨，以紅菊的熱烈、白菊黃菊的素雅為肉，以靈雀的靈動(dòng)為魂，三者渾然一體。筆墨間既見(jiàn)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨功底，又融入個(gè)人對(duì)秋日景致的獨(dú)特體悟，讓人在賞畫(huà)之余，仿佛能嗅到菊香陣陣，聽(tīng)到雀鳴啾啾，感受到金風(fēng)拂面的清爽與愜意，盡顯畫(huà)作的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

《秋韻谷香》

金風(fēng)送韻谷盈倉(cāng)，十里秋光染稻香。

三只母雞尋食樂(lè)，啄殘谷粒醉晴陽(yáng)。

“金風(fēng)送韻谷盈倉(cāng)，十里秋光染稻香”，陳之海先生的這幅《秋韻谷香》，秋光漫染鄉(xiāng)野時(shí)，陳之海先生的筆墨便循著金風(fēng)而來(lái)，繪就一幅滿含田園清趣的《秋谷倉(cāng)圖》。陳之海先生以極簡(jiǎn)線條勾勒谷倉(cāng)輪廓，寥寥數(shù)筆卻見(jiàn)筋骨，沒(méi)有繁復(fù)紋飾，卻在虛實(shí)之間托出谷倉(cāng)的豐滿厚重，似能嗅到倉(cāng)內(nèi)稻谷沉淀的醇香，這是以虛襯實(shí)的妙筆，讓簡(jiǎn)約輪廓承載起豐收的飽滿意蘊(yùn)。中景處，藤蔓爬山虎順勢(shì)蔓延，墨色深淺交錯(cuò)間，葉片的舒展、藤蔓的纏繞躍然紙上。它們攀附倉(cāng)壁，垂掛倉(cāng)下，既為素凈的谷倉(cāng)添了幾分生機(jī)野趣，又以靈動(dòng)的線條串聯(lián)起前景與背景，讓畫(huà)面層次愈發(fā)溫潤(rùn)。葉片間漏下的光斑，恰與谷倉(cāng)的沉穩(wěn)形成呼應(yīng)，虛虛實(shí)實(shí)中，秋日光影的流轉(zhuǎn)躍然眼前。近景里，三只母雞憨態(tài)可掬，正低頭啄食散落的谷粒。它們姿態(tài)各異，俯身輕啄，絨毛的蓬松、步履的輕盈皆被細(xì)膩捕捉。金黃的谷粒與母雞的羽色相映，與背景谷倉(cāng)的質(zhì)樸、中景藤蔓的蒼翠構(gòu)成和諧色調(diào)，既點(diǎn)明了“秋谷倉(cāng)”的主題，更以鮮活的生靈之態(tài)，為靜態(tài)的畫(huà)面注入了生活氣息。

整幅作品，陳之海先生以極簡(jiǎn)襯極豐，用虛實(shí)相生的筆觸層層鋪展：谷倉(cāng)的“實(shí)”承載豐收底蘊(yùn)，藤蔓的“虛”增添靈動(dòng)氣韻，母雞的“實(shí)”點(diǎn)亮田園生機(jī)。金風(fēng)拂過(guò)，仿佛能聽(tīng)見(jiàn)谷粒簌簌作響，看見(jiàn)藤蔓輕搖、母雞踱步，秋之雅韻與谷之醇香，盡在這尺幅之間流轉(zhuǎn)不息。以秋日豐收為底色，將飽滿谷倉(cāng)、點(diǎn)綴的爬山虎與尋食母雞巧妙鋪陳，于筆墨間流淌著豐收的喜悅與田園的雅致，讓觀者沉浸式感受秋日的豐盈與靜好。秋日光景的豐盈與田園生活的鮮活，在陳之海先生的《秋韻谷香》中被詮釋得淋漓盡致。畫(huà)作以“遠(yuǎn)虛近實(shí)、中景承轉(zhuǎn)”的布局巧思，搭配差異化的筆墨語(yǔ)言，將谷倉(cāng)、爬山虎與母雞的景致層層鋪展，既顯藝術(shù)張力，又滿溢生活氣息。遠(yuǎn)景的谷倉(cāng)，是整幅作品的“意境基石”。陳之海先生摒棄了繁復(fù)的寫(xiě)實(shí)刻畫(huà)，僅以極簡(jiǎn)而虛的線條勾勒輪廓，線條疏朗寫(xiě)意，沒(méi)有過(guò)多細(xì)節(jié)堆砌，卻于虛實(shí)之間傳遞出谷倉(cāng)的敦實(shí)與靜謐。淡墨輕染的筆觸弱化了谷倉(cāng)的實(shí)體感，使其融入秋日的朦朧氛圍中，既暗示了“谷盈倉(cāng)”的豐收背景，又為中景與前景留出了充足的視覺(jué)空間，讓畫(huà)面更顯通透開(kāi)闊，盡顯“以虛襯實(shí)”的藝術(shù)智慧。

中景的爬山虎，堪稱畫(huà)面的“筋骨所在”。陳之海先生以蒼勁老辣的筆墨勾勒藤蔓與枝干，中鋒行筆力道十足，藤蔓纏繞交錯(cuò)間盡顯遒勁質(zhì)感，枝干的頓挫轉(zhuǎn)折暗藏金石之氣。墨色濃淡交織，深墨點(diǎn)染的葉片蒼勁厚重，淡墨勾勒的藤蔓靈動(dòng)舒展，既表現(xiàn)出爬山虎歷經(jīng)風(fēng)霜的滄桑感，又透著枝葉繁茂的生機(jī)。這份“老辣”并非刻意雕琢，而是筆墨功力的自然流露，讓爬山虎成為連接遠(yuǎn)景與前景的紐帶，使畫(huà)面層次更顯立體。

其整幅作品以虛實(shí)相生的布局、差異化的筆墨語(yǔ)言，構(gòu)建出“遠(yuǎn)有靜景襯秋韻，中有筋骨立畫(huà)面，近有生靈添生機(jī)”的完整意境。極簡(jiǎn)虛線條的谷倉(cāng)、蒼勁老辣的爬山虎、鮮活傳神的母雞，三者相互映襯、渾然一體，既彰顯了陳之海先生對(duì)筆墨的精準(zhǔn)把控，又將田園生活的悠然與豐收的喜悅傳遞得淋漓盡致，讓觀者在賞畫(huà)之余，仿佛置身于秋日田間，耳畔能聞谷粒輕響，眼前可見(jiàn)禽畜悠然，盡享秋韻與生活。陳之海先生以樸厚靈動(dòng)的筆墨、和諧精妙的色彩搭配，將谷倉(cāng)的“虛”、爬山虎的“靈”、母雞的“趣”渾然一體，既突出了核心主題，又于細(xì)節(jié)處藏巧思，盡顯獨(dú)特的藝術(shù)審美與深厚的筆墨功底。

《麗日秋光》

麗日秋光染翠崖，金英綴壁競(jìng)芳華。

鮮紅一抹撲面至，美了霜風(fēng)醉了霞。

在陳之海先生的繪畫(huà)創(chuàng)作中，《麗日秋光》是一幅跳出傳統(tǒng)植物畫(huà)范式的佳作。《麗日秋風(fēng)》，恰似一縷清勁秋光穿窗而入，甫一入目便被崖壁間奔涌的鮮紅所震撼——那是崖菊在麗日下綻放的盛景，簇簇紅英綴于蒼崖之上，不似園圃中菊的溫婉，反倒帶著幾分山野的潑辣與熱烈，撲面而來(lái)的艷色，瞬間撞破了秋日的清寂，讓人無(wú)端生出“霜天忽見(jiàn)此紅妝”的驚艷。

這崖菊的“野逸出塵”，正是陳之海先生一貫堅(jiān)守的美學(xué)內(nèi)核。先生筆下的崖菊，不戀沃土、不慕庭階，偏于崖壁縫隙中扎根，花瓣舒展卻不張揚(yáng)，色澤濃烈卻不艷俗，那份掙脫塵俗束縛的自在，那份與山石為伴的清孤，恰是“野逸”二字的絕佳注解。而這份出塵之意，并未直白鋪陳，反倒藏于筆墨的虛實(shí)相生之間：蒼崖以極簡(jiǎn)線條勾勒輪廓，墨色淡染處留足留白，似有秋風(fēng)穿隙而過(guò)；菊瓣則以粉紅重彩點(diǎn)染，筆觸凝練卻不失靈動(dòng)，實(shí)處見(jiàn)筋骨，虛處藏氣韻，虛實(shí)交織間，崖菊的孤高與超脫便躍然紙上，不刻意、不雕琢，卻自有清逸之氣縈繞。

在表現(xiàn)形式上，《麗日秋風(fēng)》更見(jiàn)先生的藝術(shù)巧思。他未循常規(guī)描摹菊之全貌，而是截取崖壁一隅，以特寫(xiě)般的視角聚焦紅菊，讓艷色成為畫(huà)面的視覺(jué)核心，既強(qiáng)化了“撲面而來(lái)”的沖擊感，又暗合“于細(xì)微處見(jiàn)精神”的審美旨趣。同時(shí)，先生以淡墨淺綠小草暈染點(diǎn)景，用枯筆皴擦崖壁的肌理紋路，紅菊在蒼灰底色的映襯下愈發(fā)鮮活，野逸的生命力與出塵的精神性在此完美交融——那迎風(fēng)舒展的花瓣，是順應(yīng)自然的自在生長(zhǎng)；那扎根崖壁的堅(jiān)韌，是超脫物外的精神堅(jiān)守。

觀罷這幅《麗日秋光》，便懂陳之海先生借這崖菊傳遞的人生境界。麗日是天時(shí)，秋風(fēng)是自然，崖菊順應(yīng)時(shí)節(jié)而開(kāi)，順應(yīng)環(huán)境而長(zhǎng)，不憂不懼、不攀不附，恰是“順應(yīng)自然”的生動(dòng)寫(xiě)照；它遠(yuǎn)離塵囂、獨(dú)艷秋崖，不戀繁華、不求聞達(dá)，又藏著“超脫物外”的人生智慧。陳之海先生以筆墨為橋，將崖菊的自然之態(tài)與精神之魂相融，讓觀者在感受野逸之美的同時(shí)，也能體悟到一份返璞歸真的寧?kù)o，一份不困于俗事、不擾于心緒的清歡，這便是《麗日秋風(fēng)》超越畫(huà)作本身的藝術(shù)力量。這幅以崖菊為題材的作品，既延續(xù)了他一貫追求的“野逸出塵”美學(xué)內(nèi)核，又以植物特有的生長(zhǎng)肌理為載體，將自然生命力與文人精神融為一體，在筆墨流轉(zhuǎn)間，勾勒出一幅兼具視覺(jué)張力與精神高度的藝術(shù)畫(huà)卷。

在表現(xiàn)形式上，陳之海先生的《麗日秋光》，以尋常草木為載體，將“野逸”的生命力與“出塵”的精神性完美融合。他沒(méi)有刻意美化或雕琢，而是以心觀物、以指?jìng)髑椋屟戮盏拿恳欢湫』ā⒁粠~片都成為自然本真與文人情懷的投射。這幅作品不僅展現(xiàn)了陳之海先生對(duì)自然的深刻洞察與對(duì)筆墨的嫻熟駕馭，更傳遞出一種“順應(yīng)自然、超脫物外”的人生境界——正如崖菊不擇環(huán)境、向陽(yáng)而生，人亦當(dāng)堅(jiān)守本心、不困俗塵。在當(dāng)代畫(huà)壇中，這樣的作品無(wú)疑為植物題材繪畫(huà)注入了新的精神內(nèi)涵，讓觀者在欣賞自然之美的同時(shí)，獲得心靈的凈化與精神的升華。

綜上所訴，筆者認(rèn)為：在中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)壇，陳之海先生的作品以其獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)格調(diào)，成為兼具傳統(tǒng)底蘊(yùn)與人文溫度的典范。筆者深以為然，其寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)既在筆墨樸厚中透出“即拙即雅”的獨(dú)特韻味，又讓深厚筆墨功力于自然流轉(zhuǎn)中不著痕跡，使觀者在沉浸于自然生靈之美的同時(shí)，更能獲得心靈的凈化與精神的升華，彰顯出寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)有的藝術(shù)魅力與精神價(jià)值。

陳之海先生寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的“即拙即雅”，是其最鮮明的藝術(shù)標(biāo)識(shí)。這里的“拙”，絕非技法的生澀，而是洗盡鉛華后的質(zhì)樸本真——他的筆墨不刻意追求精巧雕琢，而是以蒼勁樸厚的線條勾勒物象輪廓，以濃淡相宜的墨色鋪陳形態(tài)肌理。這種“拙”，是擺脫了世俗浮華的自然之態(tài)，是“大巧若拙”的藝術(shù)智慧。而這份“拙”中，又自有“雅”的韻致流淌。“拙”賦予作品質(zhì)樸的生命力，“雅”賦予作品高潔的精神內(nèi)核，二者相生相融，讓畫(huà)面既接地氣、富有人情味，又脫塵俗、具文人氣。

陳之海先生深耕筆墨數(shù)十年，對(duì)毛筆的駕馭、墨色的掌控早已達(dá)到心手合一的境界，但他的功力從不以炫技的方式呈現(xiàn)，而是融入對(duì)自然的觀察與情感的表達(dá)中。他的這種筆墨功力，是日積月累的沉淀，是“外師造化，中得心源”的實(shí)踐結(jié)晶。他使每一筆、每一劃都飽含生命力，既不顯得刻意雕琢，也不流于隨意松散，恰如“羚羊掛角，無(wú)跡可求”，于自然流轉(zhuǎn)中彰顯深厚底蘊(yùn)。

更為可貴的是，陳之海先生的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)超越了單純的自然再現(xiàn)，成為承載精神內(nèi)涵的載體，讓觀者在欣賞自然之美的同時(shí)獲得心靈與精神的升華。這樣的作品如一股清泉，滋養(yǎng)著觀者的心靈，引導(dǎo)人們回歸內(nèi)心的寧?kù)o，在自然之美與藝術(shù)之韻中，實(shí)現(xiàn)精神的沉淀與升華。

陳之海先生的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，以“即拙即雅”的格調(diào)立骨，以自然流露的筆墨功力為肌，以滋養(yǎng)心靈的精神內(nèi)涵為魂，完美詮釋了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)“以形寫(xiě)神、形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)追求。他既繼承了傳統(tǒng)文人畫(huà)的精神內(nèi)核，又以自身的實(shí)踐賦予其當(dāng)代生命力，證明了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)不僅能展現(xiàn)自然之美，更能承載人文精神、凈化心靈境界。這樣的作品，既是對(duì)傳統(tǒng)筆墨精神的傳承，也是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)審美的引領(lǐng)，讓人們?cè)谛蕾p中感受藝術(shù)的魅力，在共鳴中獲得精神的成長(zhǎng)，其藝術(shù)價(jià)值與精神意義，必將在時(shí)光流轉(zhuǎn)中愈發(fā)彰顯。

（本文作者：王本平 畫(huà)家 詩(shī)人 藝術(shù)評(píng)論家）

陳之海作品

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