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王 翚(1632-1717)虞山十二景
冊頁(十二開)設色絹本 30×25 cm×12
1684年作
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王 翚《虞山十二景》惲壽平題跋
惲壽平題跋:虞山名勝甲江南,吾友石谷子朝夕于斯,探奇領幽,得其勝趣,因取其地之最著稱者,摹寫十二景,用古人筆法寫目前丘壑,凡宋元明諸家,冊中略備,拂水飛流,劍門秋色,可于案乘間收其勝概,亦一快也,鑒者珍之。南田惲壽平題于澄懷館。鈐印:壽平、惲正叔、園客
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王 翚《虞山十二景》錦峰春色
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王 翚《虞山十二景》西城樓閣
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王 翚《虞山十二景》尚湖煙雨
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王 翚《虞山十二景》雙塔晨鐘
虞山十八景,形成于明清,正式得名當在光緒年間。明弘治十二年(1499)桑瑜《常熟縣志》列“常熟八景”,有“兩湖釣艇”“弦歌舊俗”“遜讓遺風”等;明正德年間,詩人屈翀霄《虞山雜詠》詩列三十景,有“昭明書臺”“東林塔影”“檜列七星”“佛水晴巖”“致道觀樓”“桃澗泉聲”等;清康熙十一年(1672)畫家王鑒作《虞山十八景》列十景,有“大海回瀾”“桃源春澗”“拂水層巒”“昭明書臺”“西城樓閣”“湖橋夜月”“吾谷丹楓”“云護龍澗”等。清道光年間鄧琳《虞鄉志略》中記《虞山八景詩》,有“書壇雅韻”“拂水奇觀”“星壇仙檜”“吾谷楓林”等。
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王 翚《虞山十二景》拂水山莊
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王 翚《虞山十二景》維摩曉日
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王 翚《虞山十二景》秦坡觀瀑
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王 翚《虞山十二景》吾谷楓林
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王 翚《虞山十二景》湖橋夜月
在王翚(1632-1717)生活的年代,十八景也好,十二景也罷,亦有十景之例,皆處于虞山圖景演進變化的圖像史脈絡中。本件《虞山十二景》冊作于1684年,以唐宋元諸家筆法寫虞山圖景的十二種,備極精巧,大多數景致今日仍可尋得,足稱古人臥游佳構。
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王 翚《虞山十二景》星檀七檜
王翚對于自然山水的重視,涵養著他的心靈與胸中丘壑。“師造化”成為王翚“集其大成,自出機抒”必備的條件之一。這是一個繪畫技法高度成熟、“南宗”技法與“北宗”技法有機相融的階段,是其個人風格定型的階段,也是繪畫風格多變的一個階段,而此冊《虞山十二景》即為王石谷這一階段雖師古人、亦師造化的重要代表作品。恰如惲南田冊后所題:用古人筆法寫目前丘壑,凡宋元明諸家,冊中略備,拂水飛流,劍門秋色,可于案乘間收其勝概,亦一快也。
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王 翚《虞山十二景》中峰竹院
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王 翚《虞山十二景》書臺積雪
縱觀此冊,可見王石谷青綠法設色工秀淡雅,畫面色彩占有絕對優勢,墨線和墨色起著有益的烘染作用,墨線在畫中作為畫面物象的骨架起著必要的輔助作用。王翚這種淡逸清新、雅致沉著的設色法,是以趙孟俯、文征明柔和雅逸的小青綠法為主體兼以北宋青綠法。惲壽平在《甌香館集(卷十二)·畫跋》曾有闡釋:前人用色有極沈厚者,有極淡逸者,其創制損益,山奇無方,不執定法。大抵秾麗之過,則風神不爽,氣韻索然矣。惟能淡逸而不入于輕浮,沈厚而不流為郁滯,傳染愈新,光暉愈古,乃為極致。石谷于設色靜悟窺秘妙,每為予言如此。
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