品讀中國書畫名家——陳玉能

陳玉能、女、1955年出生，陜西省咸陽市、長武縣，本縣高中畢業(yè)從小跟姨夫、學(xué)木柒畫，設(shè)計(jì)銹品圖案、創(chuàng)作手工藝品后去蘭美院、早期的、師范學(xué) 院、美術(shù)系、學(xué)繪面師培后，到石油單位、上了夜大、電大，開時(shí)、繪畫書法詩詞，創(chuàng)作從甘肅、陜北、新疆、陜西,展轉(zhuǎn)!創(chuàng)作了可數(shù)的、優(yōu)秀勛獎(jiǎng)作品，刑登上石油報(bào)刑、堪探雜志，鉆前畫報(bào)。

在1990年、新疆職工書書面展，三等獎(jiǎng)，在 1993年、鉆井一處、工藝美木、書畫展中特等獎(jiǎng),在 1996 年長慶勘探局機(jī)關(guān)、職工文化藝術(shù)比賽展中、太獲二等獎(jiǎng)，在 1997 年長慶石油總工會(huì)、美術(shù)家、書畫用中獲一尊獎(jiǎng)，在1999 年、鉆一處書畫工藝攝影展中獲特等獎(jiǎng)。在200年甘肅省，中華世紀(jì)行書畫家展賽中、獲入圍獎(jiǎng)，在2002年甘肅省、群眾第八屆書面大展中優(yōu)秀將在001年甘肅省、墩煌杯書畫大展獲二等獎(jiǎng)，在2024年甘肅中畢世記書面家風(fēng)彩展中獲給等獎(jiǎng)

在 2025 年初、中國民間、南京書畫展蕕二等獎(jiǎng)、獲二級(jí)美術(shù)師證書,在一時(shí)間內(nèi)，又在中國第九屆中華杯詩書畫印，藝術(shù)展中，獲二等獎(jiǎng)!也在2025年底，又全國民間昆明藝術(shù)展中、獲一等獎(jiǎng)!獲一級(jí)美術(shù)師!又在同一時(shí)間、在記念抗日勝利、八十周年、詩書畫印研究院在北京大紅門、大展中獲一等獎(jiǎng)、獲人民藝術(shù)家證書。

在2024年夏，陜西省翰墨飄香禮贊華旦中獲三等將，又在2024年咸陽市，詩歌迎國慶、翰墨詠豪情,書畫展中獲三等將。

筆墨含情 山水寄心——品陳玉能老師的書畫作品

中國書畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，筆墨之間承載著文人墨客的精神追求與審美旨趣。陳玉能老師深耕書畫領(lǐng)域數(shù)十載，以牡丹、花鳥、荷花、山水、松樹為核心創(chuàng)作題材，在傳統(tǒng)技法的根基上融入個(gè)人體悟，形成了筆墨蒼勁、意境深遠(yuǎn)、氣韻生動(dòng)的藝術(shù)風(fēng)格。她的作品不僅是視覺的審美對(duì)象，更蘊(yùn)含著對(duì)自然生命的敬畏、對(duì)人文精神的傳承，如同打開一扇通往傳統(tǒng)美學(xué)世界的窗口，讓觀者在筆墨氤氳中感受中國書畫的獨(dú)特魅力。

牡丹素有“花中之王”的美譽(yù)，是歷代畫家鐘愛的題材，但其雍容華貴的特質(zhì)也易落入俗套。陳玉能老師筆下的牡丹，卻能在艷而不俗中彰顯風(fēng)骨，在濃墨重彩里暗藏雅韻，展現(xiàn)出獨(dú)到的藝術(shù)處理能力。她畫牡丹，首先重“骨”，以中鋒用筆勾勒花莖與花瓣輪廓，線條遒勁有力如錐畫沙，既精準(zhǔn)把握了牡丹花瓣層疊舒展的形態(tài)，又賦予其挺拔的精神氣質(zhì)。花瓣的暈染則采用沒骨法與積墨法相結(jié)合，色彩從濃到淡自然過渡，朱砂、胭脂與藤黃的搭配和諧雅致，既凸顯了牡丹的富麗堂皇，又避免了色彩的堆砌浮躁。

牡丹傲然挺立，粉色花瓣嬌嫩欲滴，紫色花朵沉穩(wěn)大氣，黃色花蕊點(diǎn)綴其間，盡顯生機(jī)盎然。更妙的是畫面中幾只翩翩起舞的蝴蝶，以輕快的筆觸勾勒，與牡丹的厚重形成動(dòng)靜對(duì)比，讓整幅作品活了起來。陳玉能老師畫牡丹，不止于描摹其形，更在于傳其神，他將對(duì)生活的熱愛與對(duì)吉祥寓意的期盼融入筆墨，使每一朵牡丹都承載著鮮活的生命感與美好的文化內(nèi)涵，真正做到了“形神兼?zhèn)洌忭嵱崎L”。

花鳥題材是中國傳統(tǒng)繪畫的重要分支，講究“緣物寄情”，通過對(duì)花鳥的描繪表達(dá)畫家的情感與志趣。陳玉能老師的花鳥作品，最突出的特點(diǎn)是“真”與“情”的融合。她長期深入自然觀察生靈百態(tài)，從清晨枝頭鳴唱的小鳥到雨后草葉上的露珠，都成為他筆下的靈感源泉，這種對(duì)自然的細(xì)致體悟，讓她的作品充滿了真實(shí)的生命力。

她畫鳥的羽毛，采用干筆皴擦的技法，層次分明；畫鳥的眼睛，則以焦墨點(diǎn)染，寥寥數(shù)筆便讓小鳥的靈動(dòng)躍然紙上。陳玉能老師的花鳥作品，沒有刻意的雕琢之感，而是在自然隨性中傳遞出對(duì)生命的珍視，觀者在欣賞畫作時(shí)，仿佛能聽到鳥鳴聲、感受到春風(fēng)的暖意，這種身臨其境的藝術(shù)效果，正是源于她對(duì)自然的深刻理解與情感共鳴。

荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的品格，使其成為文人畫家精神品格的象征。陳玉能老師畫荷花，既繼承了傳統(tǒng)文人畫的高潔意趣，又融入了自己的筆墨語言，形成了“清、雅、潔、勁”的藝術(shù)特色。他畫荷花的莖，線條挺拔如劍，中鋒用筆力道十足，寥寥幾筆便勾勒出荷莖中通外直的特質(zhì)；荷葉則以潑墨法為主，墨色濃淡相間，既有“接天蓮葉無窮碧”的壯闊，又有單片荷葉的細(xì)膩紋理。水面上點(diǎn)綴著幾只游動(dòng)的小魚，以淡墨勾勒輪廓，與荷花、荷葉形成動(dòng)靜呼應(yīng)。整幅畫面沒有多余的色彩，僅以墨色與少量粉色點(diǎn)綴，卻營造出清幽雅致的意境，讓人在欣賞中感受到荷花高潔脫俗的品格，也體會(huì)到畫家對(duì)這種品格的推崇與追求。陳玉能筆下的荷花，是自然之美的再現(xiàn)，更是精神品格的寄托，筆墨之間傳遞出的清正之氣，引人深思。

松樹在中國文化中象征著堅(jiān)韌不拔、傲雪凌霜的品格，是歷代畫家常畫不衰的題材。陳玉能老師畫松樹，最能體現(xiàn)其筆墨功力，他以“鐵畫銀鉤”般的筆觸勾勒松干，線條粗壯有力，皴擦技法的運(yùn)用讓松干的紋理清晰可見，仿佛能觸摸到樹皮的粗糙質(zhì)感。松枝則以中鋒用筆，線條柔韌而富有彈性，松針的刻畫細(xì)密有序，以濃墨點(diǎn)染，疏密相間，展現(xiàn)出松樹的蒼勁挺拔與生機(jī)盎然。

陳玉能老師的山水畫，不僅是對(duì)自然山水的描摹，更是對(duì)山水精神的詮釋，他將自己對(duì)祖國山河的熱愛融入筆墨，讓每一幅山水作品都充滿雄渾的氣魄與深沉的情感。遠(yuǎn)處的山峰以淡墨渲染，漸次朦朧，營造出“遠(yuǎn)山如黛”的意境；山間云霧繚繞，以留白與淡墨相結(jié)合的方式處理，讓畫面虛實(shí)相生，充滿空靈之感。山腳下，幾間茅屋錯(cuò)落有致，一條溪流蜿蜒流淌，溪邊有樵夫擔(dān)柴而行，這些細(xì)節(jié)的刻畫不僅增添了畫面的生活氣息，更凸顯了人與自然的和諧共生。通覽陳玉能的各類書畫作品，不難發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)創(chuàng)作的核心特質(zhì)——以傳統(tǒng)為根基，以自然為靈感，以情感為靈魂。

筆墨含情，山水寄心。陳玉能老師用一支畫筆，在宣紙之上描繪出自然的生機(jī)與人文的風(fēng)骨，他的作品是對(duì)中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的傳承與弘揚(yáng)，更是他個(gè)人精神世界的生動(dòng)展現(xiàn)。相信在未來的創(chuàng)作中，他將繼續(xù)深耕筆墨，不斷探索，為我們帶來更多兼具藝術(shù)魅力與文化內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，為中國書畫藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)更多力量。

（文/田野）

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