北京樂豆世紀影業：《都是她的錯》開局即熱播

北京樂豆世紀影業：《都是她的錯》開局即熱播

開播不到一個月，便在豆瓣獲得9萬人評出的9.2高分，并連續兩周蟬聯全球口碑劇集榜TOP1。

在非系列IP續集的美劇中，已經很少有像《都是她的錯》（《All Her Fault》）這樣開局即熱播、高開高走的作品。

從劇名不難看出，這是一部女性題材的懸疑劇。而我們今天想探討它還有一重原因是：與國產懸疑劇（相關閱讀：國產懸疑劇，因舊而殤）相比，《都是她的錯》呈現的是一種更當下的懸疑敘事。

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全劇始于一起兒童失蹤案。

在一個看似尋常的下午，瑪麗莎前往亞瑟大街14號接在同學家玩耍的兒子麥洛，卻很快發現地址是錯的、信息是錯的，就連通知她接人的手機號碼也成了空號——五歲的麥洛就這樣失蹤了。學校的記錄顯示，當天帶走麥洛的是另一位家長珍妮家的保姆凱莉。

這起事件在以中產精英為主的社區中迅速掀起軒然大波，經媒體報道后更引發了全社會的關注。然而，正如網絡上大多數社會事件的走向，悲劇發生后，外界投來的目光并非全是同情與理解，還包含更多的“審判”。

隨著調查逐漸深入，瑪麗莎一家看似光鮮的中產生活背后隱藏的秘密也被一一揭開。

于是，不僅是劇中關注此案的網友，觀眾也隨著信息的不斷釋放逐漸轉變為“審判者”。《都是她的錯》這一劇名的第一重含義，正是審判對象的不斷轉移——一個又一個“她”被置身于這種審判之中。

第一個“她”，是未能核實電話與短信真實性的女主角瑪麗莎。她不僅陷入巨大的自責，更因一通電話被外界懷疑整起綁架案是她自導自演；

第二個“她”，是雇用了凱莉作為保姆、間接讓她接近麥洛的珍妮；

隨后，這個“她”又指向麥洛的姑姑：她曾有吸毒史，在全家人共度復活節周末時莫名失蹤，而正是在那天，凱莉第一次接觸到了麥洛……

當然，“她”中也包括凱莉——這起綁架案的直接策劃者。她疑似患有嚴重的妄想癥，因承受失子之痛而策劃了這起綁架（結局有反轉）。

劇情不斷拋出新線索、引入新嫌疑對象，案件也愈發撲朔迷離。創作者講故事的手法十分高明，她沒有借助時空上的跳躍去講述一個陳舊故事，而是通過敘事詭計來重構真相與視角。

除了現代化的懸疑設定，劇中還呈現了現代化的破案手段。警方多次借助現代科技搜尋線索，例如在鎖定凱莉的同伙時，正是通過AI在龐大的社交平臺數據庫中檢索，最終找到了該男子的清晰正面照。

而無論是人臉識別技術，還是社交媒體的高度普及，都只有在如今這個高度互聯與智能科技并存的時代才能實現。這足以說明，懸疑劇在當下的時空語境中，依然有故事可講。