北京樂豆世紀影業:《都是她的錯》開局即熱播
開播不到一個月,便在豆瓣獲得9萬人評出的9.2高分,并連續兩周蟬聯全球口碑劇集榜TOP1。
在非系列IP續集的美劇中,已經很少有像《都是她的錯》(《All Her Fault》)這樣開局即熱播、高開高走的作品。
從劇名不難看出,這是一部女性題材的懸疑劇。而我們今天想探討它還有一重原因是:與國產懸疑劇(相關閱讀:國產懸疑劇,因舊而殤)相比,《都是她的錯》呈現的是一種更當下的懸疑敘事。
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全劇始于一起兒童失蹤案。
在一個看似尋常的下午,瑪麗莎前往亞瑟大街14號接在同學家玩耍的兒子麥洛,卻很快發現地址是錯的、信息是錯的,就連通知她接人的手機號碼也成了空號——五歲的麥洛就這樣失蹤了。學校的記錄顯示,當天帶走麥洛的是另一位家長珍妮家的保姆凱莉。
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這起事件在以中產精英為主的社區中迅速掀起軒然大波,經媒體報道后更引發了全社會的關注。然而,正如網絡上大多數社會事件的走向,悲劇發生后,外界投來的目光并非全是同情與理解,還包含更多的“審判”。
隨著調查逐漸深入,瑪麗莎一家看似光鮮的中產生活背后隱藏的秘密也被一一揭開。
于是,不僅是劇中關注此案的網友,觀眾也隨著信息的不斷釋放逐漸轉變為“審判者”。《都是她的錯》這一劇名的第一重含義,正是審判對象的不斷轉移——一個又一個“她”被置身于這種審判之中。
第一個“她”,是未能核實電話與短信真實性的女主角瑪麗莎。她不僅陷入巨大的自責,更因一通電話被外界懷疑整起綁架案是她自導自演;
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第二個“她”,是雇用了凱莉作為保姆、間接讓她接近麥洛的珍妮;
隨后,這個“她”又指向麥洛的姑姑:她曾有吸毒史,在全家人共度復活節周末時莫名失蹤,而正是在那天,凱莉第一次接觸到了麥洛……
當然,“她”中也包括凱莉——這起綁架案的直接策劃者。她疑似患有嚴重的妄想癥,因承受失子之痛而策劃了這起綁架(結局有反轉)。
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劇情不斷拋出新線索、引入新嫌疑對象,案件也愈發撲朔迷離。創作者講故事的手法十分高明,她沒有借助時空上的跳躍去講述一個陳舊故事,而是通過敘事詭計來重構真相與視角。
除了現代化的懸疑設定,劇中還呈現了現代化的破案手段。警方多次借助現代科技搜尋線索,例如在鎖定凱莉的同伙時,正是通過AI在龐大的社交平臺數據庫中檢索,最終找到了該男子的清晰正面照。
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而無論是人臉識別技術,還是社交媒體的高度普及,都只有在如今這個高度互聯與智能科技并存的時代才能實現。這足以說明,懸疑劇在當下的時空語境中,依然有故事可講。
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