第二屆書法大廈杯書法大獎(jiǎng)賽基本落幕,各大獎(jiǎng)項(xiàng)都已出爐并公示,2025年最后一個(gè)文化盛會(huì)到此結(jié)束,人們?cè)谄谂畏崔D(zhuǎn)的同時(shí)也同時(shí)期盼2026年書壇能夠帶來(lái)更多的驚喜話題。
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盡管李士杰先生投資巨資誓要將這場(chǎng)大獎(jiǎng)賽辦成一次歷史性盛會(huì),為當(dāng)今書壇挖掘更多的書法人才,然而事實(shí)終究是殘酷的,宣示、簽字、保證書都無(wú)法抵御名利的誘惑,文化藝術(shù)終究淪為八卦。
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從這場(chǎng)盛會(huì)一開(kāi)始50萬(wàn)的特等獎(jiǎng)金就吸引了眾多關(guān)注,并且史無(wú)前例的公開(kāi)評(píng)審過(guò)程也吸引了人們的好奇,然而這些關(guān)注在很大程度上都帶有對(duì)當(dāng)今書壇不滿的固有情緒。
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不可否認(rèn)的是當(dāng)今書法發(fā)展存在一些范式傾向,比如書寫都顯得非常隨意,規(guī)規(guī)矩矩的唐楷風(fēng)格基本不見(jiàn)蹤影。
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個(gè)別人這樣寫顯得新奇,但是大家都在追求這種風(fēng)格就容易造成審美疲勞,時(shí)代審美方向太過(guò)統(tǒng)一就會(huì)形成一種時(shí)弊。
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以當(dāng)前隸書的發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看,寫的過(guò)于歪斜一直都是飽受詬病的一點(diǎn),《乙瑛碑》、《史晨碑》這樣規(guī)范的風(fēng)格很難看到,取而代之的是被刻意解讀的《張遷碑》、《石門頌》。
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為了強(qiáng)調(diào)作品中的對(duì)比關(guān)系,營(yíng)造強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,粗細(xì)、大小、奇正、濃淡、枯潤(rùn)、方圓等等都被刻意放大夸張,讓作品充滿了戾氣,少了一些文人雅致。
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這種時(shí)潮是可以找到源頭的,畢竟這些風(fēng)格只是近幾年才興起,前輩隸書大家大多會(huì)將隸書寫的端正、大氣。
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張繼先生的強(qiáng)勢(shì)崛起被認(rèn)為引領(lǐng)了這種潮流,張繼先生以隸書見(jiàn)長(zhǎng),他的隸書以《張遷碑》為本,廣融漢代諸碑,并結(jié)合簡(jiǎn)牘筆法,形成了奇險(xiǎn)、多變又不失凝練、醇厚的個(gè)人風(fēng)格。
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張繼先生的隸書既有古韻又融入了時(shí)代風(fēng)采,一改隸書美術(shù)化的趨勢(shì),打開(kāi)了隸書藝術(shù)發(fā)展的新方向,讓人眼前一亮,迅速形成了一股潮流。
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在這種潮流下,《張遷碑》被推舉為當(dāng)今隸書學(xué)習(xí)的終極范本,人們對(duì)其的探索也從以前注重雄渾、大氣轉(zhuǎn)為追求奇肆、險(xiǎn)絕。大家都在試圖將筆畫寫斜,將文字寫歪,讓當(dāng)今隸書缺少了一些廟堂氣。
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一種審美如果過(guò)于泛濫必然引發(fā)單一憂慮,曾經(jīng)就有人指出這種問(wèn)題,并試圖糾正時(shí)代的審美認(rèn)知。
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這個(gè)人就是曹寶麟先生,他在十三屆國(guó)展時(shí)擔(dān)任行書評(píng)委,但是他卻意外的推薦了一幅隸書作品,雖然有越界之嫌,但是卻充滿了他對(duì)當(dāng)今書法發(fā)展的擔(dān)憂和責(zé)任感。
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曹寶麟先生事后給出了理由,他認(rèn)為近年來(lái)的隸書時(shí)風(fēng)被幾家評(píng)委面目所塑造,經(jīng)過(guò)培訓(xùn)而克隆,幾乎千篇一律。
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處于古文字最下端的隸書,畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴(yán)重程式,跡近版刻。古意之難得,只能從學(xué)古中潛移默化。然而,走捷徑的美術(shù)化制作趨向已使古意日漸澆漓,令人惘然。
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高巖的巨幅隸書氣息醇古,一看即知是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的漢碑臨習(xí)醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢(shì),兼得漢碑中如《張遷》、《郙閣》一路平正大氣的精神。它的雄渾避免了粗濁,正大又不流于呆滯,達(dá)到如此境界,難能可貴。
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我本屬行草組評(píng)委,評(píng)獎(jiǎng)階段盡管打破書體界限,但推薦一個(gè)隸書作者是否越俎代庖?我年輕時(shí)曾學(xué)過(guò)漢隸,個(gè)中精窳自能分辨。但愿此舉使一個(gè)優(yōu)秀的隸書作者不致埋沒(méi),更使踏踏實(shí)實(shí)則古的學(xué)風(fēng)得到弘揚(yáng)。
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曹寶麟先生越界推薦隸書就是為了糾正當(dāng)代的跟風(fēng)弊端,挖掘真正獨(dú)立于時(shí)代的好作品,讓當(dāng)代書法審美突破圈子,更為豐富、飽滿。
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然而曹寶麟先生現(xiàn)已隱退,不再擔(dān)任評(píng)委,他的一時(shí)之舉也未能力挽狂瀾,從書法大廈杯的隸書參投作品來(lái)看,曹先生的一片苦心也是枉然。
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如果曹寶麟先生來(lái)評(píng)選這次隸書作品,依其的脾氣秉性和對(duì)傳統(tǒng)書法的敬畏以及理解,必然會(huì)給出不同的答案,讓獲獎(jiǎng)作品不再只展現(xiàn)出一面。
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其實(shí)本次大獎(jiǎng)賽不僅僅是在隸書一個(gè)書體存在趨同現(xiàn)象,行書、草書甚至楷書都難免,草書投展作品中過(guò)多的“旭光體”最終還是讓張旭光先生遭到反噬。
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當(dāng)今書壇崇尚創(chuàng)新,但是真正勇于創(chuàng)新探索的書家并不多,更多的人都是跟在別人身后撿的漁翁之利,一人開(kāi)道眾人隨行,千人一面在所難免。
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有時(shí)候不是評(píng)委想要選擇親己風(fēng)格,而是投展作品卻實(shí)沒(méi)有太多成熟的新意供參考,風(fēng)格趨同化其實(shí)正是惰性泛濫的結(jié)果。
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當(dāng)人造成這種現(xiàn)象的原因絕非一點(diǎn),情面世故中庸之道都隱含其中,時(shí)代書風(fēng)不應(yīng)被這些陳規(guī)舊禮裹挾,當(dāng)今書壇需要一些如張繼先生、曾翔先生那樣的開(kāi)拓者,也需要曹寶麟先生這樣的伯樂(lè)。
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書法不是古董,創(chuàng)新之路漫遠(yuǎn),希望在下一屆書法大展中能夠看到更多豐富、多元且展現(xiàn)自我的風(fēng)格,讓當(dāng)今書壇不至于淪為單調(diào)。
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