當下,DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術(shù)評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合,為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。
——編者按
馬志明的藝術(shù)旅程,始于對物質(zhì)與時間最原始的凝視。他的目光越過山川的表象,沉入巖層的肌理,土壤的裂隙,在那些被風(fēng)霜雨雪緩慢雕刻的痕跡中,捕捉到一種超越形象的深邃力量。他在畫布上堆疊、刮削、沖刷,讓油彩與媒介在相互作用中自行“生長”與“消蝕”,模擬著自然偉力那漫長而不可逆的雕琢過程。繪畫行為本身,在此被賦予了某種自然的屬性。這種對物質(zhì)存在狀態(tài)的深度關(guān)切,奠定了他藝術(shù)中那份厚重的“痕跡”意識,也為他日后更為精粹的視覺提煉埋下了伏筆。
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大覺韻意-1850X60cm綜合材料2023年
從對繪畫語言的專注,到對文化符號的凝視,馬志明的創(chuàng)作軌跡,恰似一場材質(zhì)與精神的雙向溯源。他將油畫布的實與水墨的虛擰結(jié)在一起:遠觀時,是煙嵐浮動的東方意境,墨色的暈染里藏著山水的魂魄;近察方覺,那些“墨色”原是油彩與丙烯的層疊,是刮刀與畫筆在布面刻下的皴理。當西方的顏料載體,生長出東方的審美骨血,所謂“邊界”便成了可以滲透的薄膜。
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胡楊-殘像之一120X81cm綜合材料2021年
若論其藝術(shù)的精神指向,馬志明的畫作始終縈繞著一種東方式的內(nèi)省氣質(zhì)與文人情懷。他的畫境,往往遠離塵囂,趨向于一片寧謐、曠遠,甚至略帶寂寥的精神原鄉(xiāng)。那里或許有山川的意象、田園的片段、或僅僅是光與影交織出的空靈場域,但它們無一例外都被過濾掉了現(xiàn)實的瑣碎與喧囂,升華為一種心境的投射,一種對永恒與瞬間、存在與虛無的靜默沉思。這種沉思不依賴于宏大的敘事或尖銳的觀念,而是深深嵌入每一筆涂抹、每一層色澤、每一處肌理的細微顫動之中。他的畫作,仿佛邀請觀者一同駐足,在視覺的浸潤中,體驗時間的緩慢流淌,感受物我兩忘的靜謐與安然。
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徽州遺韻-殘像1 局部 綜合材料 180X160cm 2021年
近兩年的作品里,他的語言愈發(fā)純粹,卻也愈發(fā)深邃。那些被簡化的色彩、被強化的肌理,像是在做一場“減法”,卻在減法里沉淀出更重的精神重量。油彩的厚重,承托著水墨的輕盈;布面的粗糙,呼應(yīng)著宣紙的綿柔。這種材質(zhì)的“錯配”,恰恰消解了文明的“對立感”——當我們不再以“西方”“東方”為標簽,只以視覺與心靈的感受為標尺,便會看見:那些褶皺里的,從來不是兩種文明的碰撞,而是人類共通的審美直覺,在不同材質(zhì)上開出的花。
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山中資溪-1473cm×60cm綜合材料2024年
在這個自我構(gòu)建的藝術(shù)系統(tǒng)里,穩(wěn)定感與探索性并存。馬志明并非風(fēng)格上的飄移者,他建立起一套內(nèi)洽的、可辨識的個人語言體系。這套語言穩(wěn)定,因其核心的美學(xué)訴求與創(chuàng)作方法論一以貫之;它同時又充滿內(nèi)在的探索活力,因為每一次面對空白畫布,都是材料與觀念、控制與偶然之間一次新的協(xié)商。他的“藝術(shù)故事”因而具有一種連貫性與私密性,卻又因其語言的純粹與情感的普遍性,能夠向觀者敞開。這些畫面所訴說的,往往不是某個具體的事件或場景,而是一種狀態(tài),一種心境,或是對存在本身某種詩意而略帶蒼茫的凝視。那是一種經(jīng)過沉淀的情感,濾去了喧囂與躁動,在色彩的層疊與筆意的交織中,凝結(jié)為可視的沉思。
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山中資溪-3850cm×60cm綜合材料2024年
在他的藝術(shù)世界里,畫布最終成為了時間的容器。那些游走于具象與心象之間的形色,那些沉淀在肌理深處的光影,共同編織出一個自足的宇宙——這里,油彩的物理屬性與精神的呼吸頻率達成了永恒的默契。馬志明的探索并非指向某個確切的彼岸,而是在材料與意念相互滲透的漫長過程中,建立起一種自我圓滿的美學(xué)循環(huán)。這種循環(huán)拒絕被簡單歸類,它只是安靜地存在著,如同自然界的某種內(nèi)生規(guī)律:當藝術(shù)家徹底擁抱材料的可能性時,形式本身便獲得了獨立的生命。于是我們看到的,不是對潮流的回應(yīng),亦非對傳統(tǒng)的注解,而是一個靈魂在色彩與構(gòu)成中尋找平衡點的漫長獨白,這獨白如此沉靜,卻又如此有力。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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徽州遺韻-殘像2 局部 綜合材料 180X160cm 2021年
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跡像-徽墨故里之一 局部 綜合材料 179.5x170cm 2021年
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山中資溪-4450cm×40cm綜合材料2024年
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山中資溪-4450cm×40cm綜合材料2024年
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山中資溪-5581cm×120cm綜合材料2024年
畫家簡介
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馬志明,1986年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系,獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1993年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系,獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。江西省美協(xié)原副主席,江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長。現(xiàn)為中國美協(xié)會員,中國油畫學(xué)會理事,江西省文化研究學(xué)會副會長,江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授,俄羅斯美術(shù)家協(xié)會會員,俄羅斯圣彼得堡美術(shù)家協(xié)會終身榮譽會員,加拿大維多利亞皇家藝術(shù)學(xué)院東方藝術(shù)研究中心客座教授。
從二十世紀九十年代末起,馬志明的油畫創(chuàng)作以其獨特的語言風(fēng)格和對社會一些問題的敏銳思考受到藝術(shù)界廣泛的贊譽與持續(xù)關(guān)注。與此同時,馬志明參加第八屆、十屆、十一屆、十二屆、十三屆全國美展,其中第十屆美展獲銅獎,第十二屆為獲獎提名,獲獎作品均被中國美術(shù)館收藏。2008年后在南昌、北京798千年時間畫廊、中國油畫院、長沙月湖美術(shù)館、圣彼得堡舉辦個展十二次。部分作品在日本、韓國、俄羅斯等國家參加聯(lián)展。大量作品被社會各機構(gòu)收藏。
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