【DeepSeek談藝】馬志明·綜合材料繪畫 | 筆觸自然發(fā)出深沉的力量

當下，DeepSeek成為各個行業(yè)所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個由數(shù)據(jù)驅(qū)動、智能引領(lǐng)的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運用到美術(shù)評論上，會有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

馬志明的藝術(shù)旅程，始于對物質(zhì)與時間最原始的凝視。他的目光越過山川的表象，沉入巖層的肌理，土壤的裂隙，在那些被風(fēng)霜雨雪緩慢雕刻的痕跡中，捕捉到一種超越形象的深邃力量。他在畫布上堆疊、刮削、沖刷，讓油彩與媒介在相互作用中自行“生長”與“消蝕”，模擬著自然偉力那漫長而不可逆的雕琢過程。繪畫行為本身，在此被賦予了某種自然的屬性。這種對物質(zhì)存在狀態(tài)的深度關(guān)切，奠定了他藝術(shù)中那份厚重的“痕跡”意識，也為他日后更為精粹的視覺提煉埋下了伏筆。

大覺韻意-1850X60cm綜合材料2023年

從對繪畫語言的專注，到對文化符號的凝視，馬志明的創(chuàng)作軌跡，恰似一場材質(zhì)與精神的雙向溯源。他將油畫布的實與水墨的虛擰結(jié)在一起：遠觀時，是煙嵐浮動的東方意境，墨色的暈染里藏著山水的魂魄；近察方覺，那些“墨色”原是油彩與丙烯的層疊，是刮刀與畫筆在布面刻下的皴理。當西方的顏料載體，生長出東方的審美骨血，所謂“邊界”便成了可以滲透的薄膜。

胡楊-殘像之一120X81cm綜合材料2021年

若論其藝術(shù)的精神指向，馬志明的畫作始終縈繞著一種東方式的內(nèi)省氣質(zhì)與文人情懷。他的畫境，往往遠離塵囂，趨向于一片寧謐、曠遠，甚至略帶寂寥的精神原鄉(xiāng)。那里或許有山川的意象、田園的片段、或僅僅是光與影交織出的空靈場域，但它們無一例外都被過濾掉了現(xiàn)實的瑣碎與喧囂，升華為一種心境的投射，一種對永恒與瞬間、存在與虛無的靜默沉思。這種沉思不依賴于宏大的敘事或尖銳的觀念，而是深深嵌入每一筆涂抹、每一層色澤、每一處肌理的細微顫動之中。他的畫作，仿佛邀請觀者一同駐足，在視覺的浸潤中，體驗時間的緩慢流淌，感受物我兩忘的靜謐與安然。

徽州遺韻-殘像1 局部 綜合材料 180X160cm 2021年

近兩年的作品里，他的語言愈發(fā)純粹，卻也愈發(fā)深邃。那些被簡化的色彩、被強化的肌理，像是在做一場“減法”，卻在減法里沉淀出更重的精神重量。油彩的厚重，承托著水墨的輕盈；布面的粗糙，呼應(yīng)著宣紙的綿柔。這種材質(zhì)的“錯配”，恰恰消解了文明的“對立感”——當我們不再以“西方”“東方”為標簽，只以視覺與心靈的感受為標尺，便會看見：那些褶皺里的，從來不是兩種文明的碰撞，而是人類共通的審美直覺，在不同材質(zhì)上開出的花。

山中資溪-1473cm×60cm綜合材料2024年

在這個自我構(gòu)建的藝術(shù)系統(tǒng)里，穩(wěn)定感與探索性并存。馬志明并非風(fēng)格上的飄移者，他建立起一套內(nèi)洽的、可辨識的個人語言體系。這套語言穩(wěn)定，因其核心的美學(xué)訴求與創(chuàng)作方法論一以貫之；它同時又充滿內(nèi)在的探索活力，因為每一次面對空白畫布，都是材料與觀念、控制與偶然之間一次新的協(xié)商。他的“藝術(shù)故事”因而具有一種連貫性與私密性，卻又因其語言的純粹與情感的普遍性，能夠向觀者敞開。這些畫面所訴說的，往往不是某個具體的事件或場景，而是一種狀態(tài)，一種心境，或是對存在本身某種詩意而略帶蒼茫的凝視。那是一種經(jīng)過沉淀的情感，濾去了喧囂與躁動，在色彩的層疊與筆意的交織中，凝結(jié)為可視的沉思。

山中資溪-3850cm×60cm綜合材料2024年

在他的藝術(shù)世界里，畫布最終成為了時間的容器。那些游走于具象與心象之間的形色，那些沉淀在肌理深處的光影，共同編織出一個自足的宇宙——這里，油彩的物理屬性與精神的呼吸頻率達成了永恒的默契。馬志明的探索并非指向某個確切的彼岸，而是在材料與意念相互滲透的漫長過程中，建立起一種自我圓滿的美學(xué)循環(huán)。這種循環(huán)拒絕被簡單歸類，它只是安靜地存在著，如同自然界的某種內(nèi)生規(guī)律：當藝術(shù)家徹底擁抱材料的可能性時，形式本身便獲得了獨立的生命。于是我們看到的，不是對潮流的回應(yīng)，亦非對傳統(tǒng)的注解，而是一個靈魂在色彩與構(gòu)成中尋找平衡點的漫長獨白，這獨白如此沉靜，卻又如此有力。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

徽州遺韻-殘像2 局部 綜合材料 180X160cm 2021年

跡像-徽墨故里之一 局部 綜合材料 179.5x170cm 2021年

山中資溪-4450cm×40cm綜合材料2024年

山中資溪-4450cm×40cm綜合材料2024年

山中資溪-5581cm×120cm綜合材料2024年

畫家簡介

馬志明，1986年畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。1993年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系，獲藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位。江西省美協(xié)原副主席，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院原院長。現(xiàn)為中國美協(xié)會員，中國油畫學(xué)會理事，江西省文化研究學(xué)會副會長，江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，俄羅斯美術(shù)家協(xié)會會員，俄羅斯圣彼得堡美術(shù)家協(xié)會終身榮譽會員，加拿大維多利亞皇家藝術(shù)學(xué)院東方藝術(shù)研究中心客座教授。

從二十世紀九十年代末起，馬志明的油畫創(chuàng)作以其獨特的語言風(fēng)格和對社會一些問題的敏銳思考受到藝術(shù)界廣泛的贊譽與持續(xù)關(guān)注。與此同時，馬志明參加第八屆、十屆、十一屆、十二屆、十三屆全國美展，其中第十屆美展獲銅獎，第十二屆為獲獎提名，獲獎作品均被中國美術(shù)館收藏。2008年后在南昌、北京798千年時間畫廊、中國油畫院、長沙月湖美術(shù)館、圣彼得堡舉辦個展十二次。部分作品在日本、韓國、俄羅斯等國家參加聯(lián)展。大量作品被社會各機構(gòu)收藏。