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      劇作法的變遷:交大-南大聯(lián)合編劇工作坊

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      劇作法的變遷

      編劇工作坊

      01

      引言

      時間

      12月4日(周四)15:00

      地點

      上海交通大學閔行校區(qū)人文學院202會議室

      致辭人

      吳俊上海交通大學人文學院院長 講席教授

      02

      編劇工作坊一:

      傳統(tǒng)“戲劇”與福瑟的劇作法

      時間

      12月4日(周四)15:20-17:00

      地點

      上海交通大學閔行校區(qū)人文學院202會議室

      主講人

      高子文南京大學文學院副院長 教授

      主持人

      施東來上海交通大學人文學院副教授

      03

      編劇工作坊二:

      組裝體與數(shù)據(jù)庫:劇作法的變遷

      時間

      12月5日(周五)14:00-16:00

      地點

      上海交通大學閔行校區(qū)媒體與傳播學院A307

      主講人

      陳 恬南京大學文學院戲劇影視藝術系教授

      主持人

      楊弋樞上海交通大學媒體與傳播學院教授

      04

      《有人將至》(約恩.福瑟)

      《名字》(約恩.福瑟)

      《金龍》(羅蘭.希梅芬尼)

      《空白》(愛麗絲.伯奇)


      編劇工作坊一:

      傳統(tǒng)“”戲劇“與福瑟的劇作法”

      主講人

      高子文

      南京大學文學院副院長 教授

      主持人

      施東來

      上海交通大學人文學院副教授

      時間

      12月4日(周四)

      15:20-17:00

      地點

      上海交通大學閔行校區(qū)人文學院202會議室

      講座簡介


      高子文教授近年來一直研究現(xiàn)代劇場的劇作法,尤其關注現(xiàn)代劇作家如何繼承和突破傳統(tǒng)“戲劇”文體,并創(chuàng)造出屬于自己時代的劇場新文本。本次講座將從編劇教學的角度切入,通過分析“戲劇”文體的基本特征,帶領同學們理解劇作法的現(xiàn)代轉型。福瑟的戲劇是當代歐洲劇場的杰出代表,他的劇本很好地體現(xiàn)了傳統(tǒng)戲劇如何借助當代形式發(fā)揮力量。高子文老師將通過解讀《有人將至》和《名字》,一探福瑟劇本的創(chuàng)作奧秘。

      主講人簡介


      高子文

      南京大學教授,博導,文學院副院長。南京大學漢語言文學本科,戲劇戲曲學碩士、博士,2021年獲江蘇省“青藍工程”中青年學術帶頭人稱號。

      主要研究領域為戲劇理論與批評、劇本創(chuàng)作。在《文藝研究》《臺大中文學報》《戲劇藝術》等刊物發(fā)表文章40余篇,出版有個人專著《文明的逆子們:美國現(xiàn)代戲劇的中國敘事》,譯著《美國先鋒戲劇:一種歷史》。創(chuàng)作有舞臺劇劇本《這里的白天和夜晚》《污染與凈化》《故鄉(xiāng)》。


      編劇工作坊二:

      組裝體與數(shù)據(jù)庫:劇作法的變遷

      主講人

      陳恬

      南京大學文學院戲劇影視藝術系教授

      主持人

      楊弋樞

      上海交通大學媒體與傳播學院教授

      時間

      12月5日(周五)

      14:00-16:00

      地點

      上海交通大學閔行校區(qū)媒體與傳播學院A307

      講座簡介

      本次講座將以《金龍》《[空白]》等作品為例,討論兩種當代劇作法:組裝體與數(shù)據(jù)庫。人們曾經相信,存在一種規(guī)范性的理想戲劇形式,它能夠處理任何具有戲劇價值的人類經驗,這就是可以追溯到《詩學》的經典劇作法。但是從十九世紀末開始,巨大的社會變遷要求藝術家尋找能夠適應現(xiàn)代經驗的新的劇作法。現(xiàn)代主義創(chuàng)造了組裝體,它通過并置碎片化的經驗,用同時性的空間關系取代經典劇作法的線性因果鏈,在多視角的碰撞中創(chuàng)造意義。本世紀以來,卡里爾·丘吉爾、愛麗絲·伯奇等劇作家創(chuàng)造了全新的數(shù)據(jù)庫劇作法,它強調模塊化、排序能力和關系意義的構建。劇作法的變遷暗示了不斷變化的認識論:組裝體反映了現(xiàn)代主義碎片化美學和辯證思維,數(shù)據(jù)庫反映了后現(xiàn)代信息結構和網絡理論。這一演進也表明戲劇與現(xiàn)實關系的不同模式:從摹仿現(xiàn)實到分裂和質詢現(xiàn)實,再到為多重可能的現(xiàn)實創(chuàng)建導航界面。

      主講人簡介


      陳恬

      文學博士,南京大學文學院戲劇影視藝術系教授,香港城市大學、美國哥倫比亞大學訪問學者。主要研究領域為中國傳統(tǒng)劇場、歐洲后戲劇劇場,在《文藝研究》《文藝理論研究》《戲劇藝術》等刊物發(fā)表學術論文數(shù)十篇,出版譯著《西方演出空間簡史》《現(xiàn)場性:媒介化文化中的表演》《生之代價:馬蒂娜·邁歐克劇作集》《悲劇與普通人:阿瑟·米勒隨筆集》等。

      在一個被短視頻影像與即時信息包裹的時代,我們似乎比以往任何時候都更需要回到身體、回到現(xiàn)場、回到與他人真實的共處之中。劇場,這一古老的藝術形式,以其獨特的“在場性”,為我們提供著一種對抗感知碎片化的精神力量。本次編劇工作坊試圖叩問,在注意力渙散的當下,劇場如何依然能夠成為一種深刻的認知方式,幫助我們重新感知自我,并在共享的時空中確認情感的真實重量。我們期待這不僅僅是一次知識的傳遞,更是一場思想的連接。

      上海交通大學人文學院

      上海交通大學媒體與傳播學院電影電視系

      聯(lián)合主辦

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