第二屆書(shū)法大廈杯全國(guó)書(shū)法大獎(jiǎng)賽落幕,盡管又些許不足,但是總體上還是成功的,得到了廣泛的關(guān)注和熱評(píng),為振興當(dāng)代書(shū)法,弘揚(yáng)書(shū)法藝術(shù)做出了突出的貢獻(xiàn),可以算是2025年度最具代表性的書(shū)法藝術(shù)文化盛會(huì)。
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本次大獎(jiǎng)賽共設(shè)篆隸草行楷和篆刻在內(nèi)的六大獎(jiǎng)項(xiàng),特等獎(jiǎng)獎(jiǎng)金高達(dá)50萬(wàn)元,彰顯出主辦方巨大的魄力和堅(jiān)定的信心,為中國(guó)當(dāng)代書(shū)法注入了一劑強(qiáng)心針。
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高額的獎(jiǎng)金在引發(fā)社會(huì)輿論效應(yīng)的同時(shí)也激勵(lì)書(shū)家投稿,本次展覽共收到來(lái)稿19344件,符合征稿啟事要求作品19160件,投稿規(guī)模巨大彰顯出本次大獎(jiǎng)賽的廣泛的影響力。
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投稿者中既有各級(jí)書(shū)協(xié)會(huì)員也有民間業(yè)余書(shū)家,最年長(zhǎng)者已經(jīng)九十多歲,對(duì)書(shū)法藝術(shù)的熱愛(ài)和癡迷讓人感到動(dòng)容。
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經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)且緊張的評(píng)選,各大獎(jiǎng)項(xiàng)基本出爐并且公示,在這些獲獎(jiǎng)作者當(dāng)中,大部分都是相對(duì)陌生的名字,不過(guò)也有一些久經(jīng)大展考驗(yàn)的老朋友,他們代表著當(dāng)今中國(guó)書(shū)壇的新銳力量,共同撐起了當(dāng)今中國(guó)書(shū)法的一片天。
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在隸書(shū)名單中就看到一個(gè)較為熟悉的名字,他雖然并沒(méi)有獲獎(jiǎng),但是作品也被列入入展名單,能夠入展同樣代表著他不俗的實(shí)力。
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這個(gè)人就是高巖,曾經(jīng)掀起十三屆國(guó)展風(fēng)波的人,看到他的名字不禁讓人想起曾經(jīng)的那段往事。同時(shí)也想起了資深書(shū)展評(píng)委曹寶麟先生。
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在第十三屆國(guó)展中,身為行書(shū)評(píng)委的曹寶麟先生越界推薦了一幅隸書(shū)作品,此舉顯然是有悖行規(guī)和人情世故的,一時(shí)間引發(fā)的巨大的爭(zhēng)議。
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對(duì)于此舉曹寶麟先生并沒(méi)有選擇逃避和沉默,而是及時(shí)給出了自己的解釋,他說(shuō):“近年來(lái)的隸書(shū)時(shí)風(fēng)被幾家評(píng)委面目所塑造,經(jīng)過(guò)培訓(xùn)而克隆,幾乎千篇一律。”
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“處于古文字最下端的隸書(shū),畢竟還是需要以追求古意為尚。唐人八分已嚴(yán)重程式,跡近版刻。古意之難得,只能從學(xué)古中潛移默化。然而,走捷徑的美術(shù)化制作趨向已使古意日漸澆漓,令人惘然。”
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“高巖的巨幅隸書(shū)氣息醇古,一看即知是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的漢碑臨習(xí)醞釀得之。它有摩崖的雄渾氣勢(shì),兼得漢碑中如《張遷》、《郙閣》一路平正大氣的精神。它的雄渾避免了粗濁,正大又不流于呆滯,達(dá)到如此境界,難能可貴。”
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“我本屬行草組評(píng)委,評(píng)獎(jiǎng)階段盡管打破書(shū)體界限,但推薦一個(gè)隸書(shū)作者是否越俎代庖?我年輕時(shí)曾學(xué)過(guò)漢隸,個(gè)中精窳自能分辨。但愿此舉使一個(gè)優(yōu)秀的隸書(shū)作者不致埋沒(méi),更使踏踏實(shí)實(shí)則古的學(xué)風(fēng)得到弘揚(yáng)。”
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核心意思很明顯,當(dāng)代書(shū)法已經(jīng)陷入范式化的泥潭,頂級(jí)書(shū)法家既當(dāng)老師又做評(píng)委,引發(fā)趨同效應(yīng),個(gè)人偏好左右了書(shū)法面貌,成為一種時(shí)弊,對(duì)書(shū)法發(fā)展帶來(lái)巨大傷害。
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破例推薦這幅隸書(shū)就是要試圖打破圈子文化,還書(shū)法一個(gè)更為多元、豐富、自由的生長(zhǎng)環(huán)境。讓當(dāng)今書(shū)法不至于步入審美單一的境地。
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曹寶麟先生的這種憂患意識(shí)以及勇于承擔(dān)的責(zé)任感令人感到欽佩,高巖先生的作品成為其糾正時(shí)弊的一道利器。
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然而曹寶麟先生的壯舉并沒(méi)有真正撼動(dòng)書(shū)法小圈子的根基,從大廈杯入展的作品來(lái)看,太多相似的風(fēng)格和創(chuàng)意,部分獲獎(jiǎng)作品極為近似,而曾經(jīng)那個(gè)超凡脫俗的高巖先生,僅僅位列入展名單的首位,沒(méi)能摘得獎(jiǎng)項(xiàng)。
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這似乎是對(duì)他藝術(shù)理念的肯定也帶有明顯否定的意味,不是不認(rèn)同你,而是你還沒(méi)有達(dá)到令我認(rèn)同的高度,讓其處于一種尷尬的地位。
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同時(shí)從作品來(lái)看,時(shí)風(fēng)對(duì)他的影響也不小,曾經(jīng)的意氣風(fēng)發(fā)已經(jīng)變得成熟、老練,同時(shí)也學(xué)會(huì)了世故。
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當(dāng)今的展覽模式是很多書(shū)法家賴以成名的唯一途徑,然而能否取得好的成績(jī)往往不在于水平高低,而是能夠征服評(píng)委的眼光。
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迎合評(píng)委審美就成為很多人恪守的創(chuàng)作前提,這讓本應(yīng)神圣的藝術(shù)評(píng)審變成了個(gè)人喜好的選妃秀場(chǎng),再多的雄強(qiáng)、樸拙也掩蓋不了諂媚的本質(zhì)。
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隸書(shū)的“張繼化”,楷書(shū)的“魏碑”化、草書(shū)的“旭光”化都是這種環(huán)境和理念造成的時(shí)弊,當(dāng)代很多書(shū)家并沒(méi)有致力于開(kāi)拓探索,而是絞盡腦汁的要跟對(duì)路子,犧牲了自我,書(shū)法創(chuàng)新變了味。
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藝術(shù)貴在創(chuàng)造和堅(jiān)守自我,創(chuàng)造不易,堅(jiān)守更難,環(huán)境的影響,生活的需求都非常容易讓人拋棄初心,隨波逐流。
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今天看到的高巖先生已經(jīng)與十三屆國(guó)展大不相同,這種改變代表著他一段時(shí)間以來(lái)的刻苦努力,然而變化的方向卻重回大陸路,放棄森林也許會(huì)生活更愜意,然而曾經(jīng)的理想?yún)s因背道而馳變得遙不可及。
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