北京樂豆世紀(jì)影業(yè):短劇享有某種程度的“尺度紅利”
談?wù)摱虅。瑹o論橫豎,“尺度”始終是一個繞不開的核心話題。短劇之所以能在與長劇的注意力競爭中“虎口奪食”,除了精準(zhǔn)適配碎片化觀看習(xí)慣,另一個極為關(guān)鍵的優(yōu)勢,便是它享有著某種程度的“尺度紅利”。這一點,在劇集開篇尤為明顯。短劇必須在幾分鐘內(nèi)完成“吸引、停留、轉(zhuǎn)化”,因此往往選擇以高沖擊力的情節(jié)或畫面強勢破題。《朱雀堂》第一集便以斷手特寫和獻(xiàn)祭營造驚悚氛圍;《彼岸燈塔》開場就是一段車震+行兇現(xiàn)場;《奪娶》開場是妻子當(dāng)著丈夫的面偷偷和別的男性曖昧,迅速抓住觀眾;《愛在離婚進(jìn)行時》更是首幕便上演唯美場景下的天雷勾動地火......
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主角們不僅在身體展現(xiàn)上不把觀眾當(dāng)外人,也在臺詞上說著一些少兒不宜的“虎狼之詞”,這導(dǎo)致彈幕經(jīng)常飄過難以置信的問號:“這也是我們能聽的?”在這一方面,短劇無疑承襲了網(wǎng)絡(luò)電影以“尺度”快速獲客的方法,但其呈現(xiàn)形式已發(fā)生鮮明演變。如果說網(wǎng)絡(luò)電影中某些大尺度鏡頭往往服務(wù)于男性凝視下的“擦邊”畫面,那么到了短劇領(lǐng)域,情欲戲的表達(dá)則不約而同地呈現(xiàn)出強烈的女性審美傾向——場景調(diào)度追求唯美,肢體表達(dá)追求POSE感、情緒輸出追求某種禁忌的刺激感。說起來,豎屏劇步入精品化軌道后所自我標(biāo)榜的唯美制作、濃烈情感、影像高級感,或是CP間那種拉滿的曖昧張力,其實早在三年前的《虛顏》以及去年的《執(zhí)筆》等橫屏短劇作品中便已有成熟呈現(xiàn)。然而不同的是,豎屏短劇的一部分創(chuàng)作者用拉片學(xué)習(xí)的方式,以此為核心突破口,成功實現(xiàn)了整個品類的口碑進(jìn)階與市場認(rèn)知刷新;
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而橫屏短劇,卻或許受限于其畫幅比例與人們?nèi)找嬉苿踊⑺槠挠^看習(xí)慣之間的錯位,又或是平臺與創(chuàng)作者未能對這一美學(xué)風(fēng)向給予足夠重視與系統(tǒng)化運營,最終陷入了“起了大早,趕了晚集”的窘境。事實上,榜單中如《奪娶》《富貴逼人太甚》《愛在離婚進(jìn)行時》等女性向作品,其鏡頭語言、色調(diào)氛圍與情感張力所營造的影像美感,并不輸于今年的爆款豎屏短劇。然而,它們所吸引的關(guān)注與引發(fā)的討論,卻遠(yuǎn)不及后者。這對橫屏市場而言,殊為可惜。
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