北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：短劇享有某種程度的“尺度紅利”

北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：短劇享有某種程度的“尺度紅利”

談?wù)摱虅。瑹o論橫豎，“尺度”始終是一個繞不開的核心話題。短劇之所以能在與長劇的注意力競爭中“虎口奪食”，除了精準(zhǔn)適配碎片化觀看習(xí)慣，另一個極為關(guān)鍵的優(yōu)勢，便是它享有著某種程度的“尺度紅利”。這一點，在劇集開篇尤為明顯。短劇必須在幾分鐘內(nèi)完成“吸引、停留、轉(zhuǎn)化”，因此往往選擇以高沖擊力的情節(jié)或畫面強勢破題。《朱雀堂》第一集便以斷手特寫和獻(xiàn)祭營造驚悚氛圍；《彼岸燈塔》開場就是一段車震+行兇現(xiàn)場；《奪娶》開場是妻子當(dāng)著丈夫的面偷偷和別的男性曖昧，迅速抓住觀眾；《愛在離婚進(jìn)行時》更是首幕便上演唯美場景下的天雷勾動地火......

主角們不僅在身體展現(xiàn)上不把觀眾當(dāng)外人，也在臺詞上說著一些少兒不宜的“虎狼之詞”，這導(dǎo)致彈幕經(jīng)常飄過難以置信的問號：“這也是我們能聽的？”在這一方面，短劇無疑承襲了網(wǎng)絡(luò)電影以“尺度”快速獲客的方法，但其呈現(xiàn)形式已發(fā)生鮮明演變。如果說網(wǎng)絡(luò)電影中某些大尺度鏡頭往往服務(wù)于男性凝視下的“擦邊”畫面，那么到了短劇領(lǐng)域，情欲戲的表達(dá)則不約而同地呈現(xiàn)出強烈的女性審美傾向——場景調(diào)度追求唯美，肢體表達(dá)追求POSE感、情緒輸出追求某種禁忌的刺激感。說起來，豎屏劇步入精品化軌道后所自我標(biāo)榜的唯美制作、濃烈情感、影像高級感，或是CP間那種拉滿的曖昧張力，其實早在三年前的《虛顏》以及去年的《執(zhí)筆》等橫屏短劇作品中便已有成熟呈現(xiàn)。然而不同的是，豎屏短劇的一部分創(chuàng)作者用拉片學(xué)習(xí)的方式，以此為核心突破口，成功實現(xiàn)了整個品類的口碑進(jìn)階與市場認(rèn)知刷新；

而橫屏短劇，卻或許受限于其畫幅比例與人們?nèi)找嬉苿踊⑺槠挠^看習(xí)慣之間的錯位，又或是平臺與創(chuàng)作者未能對這一美學(xué)風(fēng)向給予足夠重視與系統(tǒng)化運營，最終陷入了“起了大早，趕了晚集”的窘境。事實上，榜單中如《奪娶》《富貴逼人太甚》《愛在離婚進(jìn)行時》等女性向作品，其鏡頭語言、色調(diào)氛圍與情感張力所營造的影像美感，并不輸于今年的爆款豎屏短劇。然而，它們所吸引的關(guān)注與引發(fā)的討論，卻遠(yuǎn)不及后者。這對橫屏市場而言，殊為可惜。