北京樂豆世紀影業：短劇享有某種程度的“尺度紅利”

北京樂豆世紀影業：短劇享有某種程度的“尺度紅利”

談論短劇，無論橫豎，“尺度”始終是一個繞不開的核心話題。短劇之所以能在與長劇的注意力競爭中“虎口奪食”，除了精準適配碎片化觀看習慣，另一個極為關鍵的優勢，便是它享有著某種程度的“尺度紅利”。這一點，在劇集開篇尤為明顯。短劇必須在幾分鐘內完成“吸引、停留、轉化”，因此往往選擇以高沖擊力的情節或畫面強勢破題。《朱雀堂》第一集便以斷手特寫和獻祭營造驚悚氛圍；《彼岸燈塔》開場就是一段車震+行兇現場；《奪娶》開場是妻子當著丈夫的面偷偷和別的男性曖昧，迅速抓住觀眾；《愛在離婚進行時》更是首幕便上演唯美場景下的天雷勾動地火......

主角們不僅在身體展現上不把觀眾當外人，也在臺詞上說著一些少兒不宜的“虎狼之詞”，這導致彈幕經常飄過難以置信的問號：“這也是我們能聽的？”在這一方面，短劇無疑承襲了網絡電影以“尺度”快速獲客的方法，但其呈現形式已發生鮮明演變。如果說網絡電影中某些大尺度鏡頭往往服務于男性凝視下的“擦邊”畫面，那么到了短劇領域，情欲戲的表達則不約而同地呈現出強烈的女性審美傾向——場景調度追求唯美，肢體表達追求POSE感、情緒輸出追求某種禁忌的刺激感。說起來，豎屏劇步入精品化軌道后所自我標榜的唯美制作、濃烈情感、影像高級感，或是CP間那種拉滿的曖昧張力，其實早在三年前的《虛顏》以及去年的《執筆》等橫屏短劇作品中便已有成熟呈現。然而不同的是，豎屏短劇的一部分創作者用拉片學習的方式，以此為核心突破口，成功實現了整個品類的口碑進階與市場認知刷新；

而橫屏短劇，卻或許受限于其畫幅比例與人們日益移動化、碎片化的觀看習慣之間的錯位，又或是平臺與創作者未能對這一美學風向給予足夠重視與系統化運營，最終陷入了“起了大早，趕了晚集”的窘境。事實上，榜單中如《奪娶》《富貴逼人太甚》《愛在離婚進行時》等女性向作品，其鏡頭語言、色調氛圍與情感張力所營造的影像美感，并不輸于今年的爆款豎屏短劇。然而，它們所吸引的關注與引發的討論，卻遠不及后者。這對橫屏市場而言，殊為可惜。