方言、小人物與現(xiàn)實(shí)主義的生命力——《綿州巴事》編劇巴布創(chuàng)作談

1、是什么契機(jī)讓您決定創(chuàng)作《綿州巴事》這樣一部以“公交車”為線索的方言微短劇？

綿陽(yáng)公交集團(tuán)想打造一部宣傳片，找了幾個(gè)團(tuán)隊(duì)交流。經(jīng)過(guò)大家激烈討論，認(rèn)為宣傳片的受眾有限，關(guān)注的人群不多。當(dāng)下，微短劇很受歡迎，短小、故事性強(qiáng)。經(jīng)公司反復(fù)斟酌，最后決定打造一部微短劇。由于經(jīng)費(fèi)有限，請(qǐng)不起明星大腕，只能在本地找演員。打造一部綿陽(yáng)方言的微短劇就這樣定型了。

2、您提到該劇采用“小人物、大時(shí)代”的視角。“公交車”這個(gè)密閉又流動(dòng)的空間，為您的人物塑造和故事編排帶來(lái)了哪些可能性和挑戰(zhàn)？能否講一個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中記憶深刻的小故事？

公交車是一個(gè)城市流動(dòng)的舞臺(tái)。坐公交車的多數(shù)是普通群眾，是最真實(shí)的百姓生活。這些小人物在大時(shí)代中扮演著微不足道的角色，但他們的故事深刻反映了時(shí)代的特征和社會(huì)的變遷。

任何故事都需要一個(gè)核心人物和一個(gè)核心事件。在這個(gè)密閉又流動(dòng)的空間里，乘客上上下下，他們不可能成為故事的主角，只有公交司機(jī)是相對(duì)固定的。綿陽(yáng)公交公司正好出了一位全國(guó)見(jiàn)義能為先進(jìn)個(gè)人。于是，一位新入職的年輕帥氣的男司機(jī)就成為故事主角。他以一個(gè)新人的視角去處理各種矛盾，司乘關(guān)系，乘客與乘客的關(guān)系既有沖突又有合作。公交車在馬路上奔跑，與馬路上的其他人、車、動(dòng)植物也存在矛盾關(guān)系。這樣，車?yán)镘囃饩陀辛斯适隆?/p>

資方提出，故事要反映公交人的精神面貌，市民的精神文明，當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，還要介紹當(dāng)?shù)孛朗场?duì)于這樣的要求當(dāng)然不能硬插入。當(dāng)前，“文旅+”正在興起。這方面，媒體人站在最前面，他們觀察這個(gè)社會(huì)，書寫這個(gè)時(shí)代。因此，女一號(hào)就產(chǎn)生了，但她的形象卻一直很模糊。在采訪中，我們見(jiàn)到一位年輕女的乘客，她戴著口罩和戴手套，上車后，用反復(fù)擦拭座位。司機(jī)說(shuō)，這個(gè)女子一直都這樣。于是，女一號(hào)就此定位為一位患有過(guò)敏癥的視頻博主。她關(guān)注社會(huì)，她的行為也受社會(huì)關(guān)注。

采訪回來(lái)，已經(jīng)是晚上十點(diǎn)多了。導(dǎo)演是外地人，見(jiàn)到涪江一號(hào)橋的燈光秀，他非常動(dòng)心，我們停車上橋拍照。到了橋中間，看見(jiàn)一對(duì)年輕男女，地上倒著幾個(gè)空灑瓶。男的脫光了上衣，一條腿跨上欄桿，女的雙手死的拉著她，哭喊著勸他不要跳江。我們幾個(gè)上去勸的近兩個(gè)小時(shí)，沒(méi)有效果，司機(jī)說(shuō)干脆報(bào)警吧。最后，110的警察把他帶走了。這個(gè)故事也用到了片子里。

3、方言是這部劇的一大亮點(diǎn)。在創(chuàng)作中，您是如何平衡方言的生動(dòng)趣味性與讓全國(guó)觀眾都能理解、發(fā)笑之間的關(guān)系的？

四川話屬于北方語(yǔ)系，聲母、韻母跟普通話都是一致的，只是聲調(diào)不同。片子有字幕提示，全國(guó)各地觀眾觀看這個(gè)劇，完全不成問(wèn)題。現(xiàn)在方言劇很火，尤其是四川話以其幽默、風(fēng)趣的特點(diǎn)讓全國(guó)觀眾都很喜歡。《哈兒師長(zhǎng)》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》都是方言劇，觀眾都能聽(tīng)得懂。綿陽(yáng)方言跟其他四川方言差不多，只是口音有點(diǎn)變化。

4、作為一部“輕喜”劇，您如何處理喜劇效果與現(xiàn)實(shí)關(guān)懷之間的關(guān)系？

輕喜劇從不逃避現(xiàn)實(shí)，而是將現(xiàn)實(shí)咀嚼后，用笑聲喂給觀眾。不提供解決方案，卻讓人在共鳴中獲得慰藉。不刻意煽情，卻讓溫暖自然流淌于荒誕之間。觀眾在笑過(guò)之后，更溫柔地看待生活的不完美。角色的社恐、虛榮、笨拙、潔癖等缺點(diǎn)，掙扎與成長(zhǎng)同現(xiàn)實(shí)的碰撞制造出的笑料，本身就是現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)。自嘲、反諷臺(tái)詞制造的笑點(diǎn)，也傳遞著觀點(diǎn)。

5、從您過(guò)去創(chuàng)作的較長(zhǎng)篇幅作品，到此次嘗試30集的微短劇，您在劇本結(jié)構(gòu)、節(jié)奏把控和情節(jié)密度上做了哪些特別的調(diào)整？微短劇的“短”對(duì)您提出了哪些新要求？

作為一部戲，不論長(zhǎng)短，核心結(jié)構(gòu)都是沖突的展開(kāi)與解決，啟、承、轉(zhuǎn)、合一個(gè)都不能少，并讓觀眾情感卷入其中，關(guān)注人物的命運(yùn)。作為微短劇最難的是難在“短”，兩、三分鐘一集，不能像戲劇、電影、電視劇那樣娓娓道來(lái)。必須快節(jié)奏講故事，才能抓不住觀眾，否則人家就翻篇了。因此，在創(chuàng)作中，每集本身都要有起承轉(zhuǎn)合的戲劇單元，同時(shí)埋下通往下一集的“鉤子”。這樣才能留住觀眾一集接一集看下去。這個(gè)難度，比寫一部大戲要燒腦得多。

6、您認(rèn)為微短劇為像您這樣的成熟編劇帶來(lái)了哪些新的創(chuàng)作空間和機(jī)遇？您如何看待當(dāng)前微短劇市場(chǎng)“量大但質(zhì)優(yōu)者少”的現(xiàn)象？

過(guò)去，影視看橫店，宮斗劇、權(quán)謀劇、古裝偶像劇。現(xiàn)在，微短劇看“豎店”。短劇多為豎屏，全國(guó)每天生產(chǎn)短劇成百上千，最多的在鄭州，因此，河南省會(huì)也被人們稱為“豎店”。豎屏短劇，由于制作成本低，幾百萬(wàn)、幾十萬(wàn)、有的僅要幾萬(wàn)塊，有的用手機(jī)自編自導(dǎo)自演，只有時(shí)間成本。微短劇的興起，帶來(lái)了一個(gè)巨大的蛋糕，資本正在涌入短劇市場(chǎng)。因此，全國(guó)很多省、市、縣都涌現(xiàn)出一批短劇基地。這給編劇不光帶來(lái)了一個(gè)新渠道，而且還是一次創(chuàng)作范式、商業(yè)模式和個(gè)人品牌的全面變革。與傳統(tǒng)影視相比，它的優(yōu)勢(shì)在于快速驗(yàn)證、高效連接、靈活創(chuàng)作 ，這讓編劇獲得了前所未有的主動(dòng)權(quán)。

但是，當(dāng)前微短劇的入門的門檻非常低，上線受限制也比較少。致使微短劇跟風(fēng)，從而步入歧途，“霸道總裁”“一夜爆富”“穿越”，“靈魂附體”充斥屏幕。價(jià)值觀扭曲、劇情低俗，央媒對(duì)這些劇內(nèi)容都進(jìn)行了批評(píng)。其實(shí)，真正起作用的還觀眾，他們對(duì)那些“霸總”、“戰(zhàn)神”等單一套路感到了厭倦。題材多元、內(nèi)容精品、用戶細(xì)分的趨勢(shì)已經(jīng)悄然興起。

藝術(shù)還是要來(lái)源于生活，反智的、胡編亂造的東西終究是走不遠(yuǎn)的。短劇也是劇，必須符合劇的規(guī)律。“扎根生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)”永遠(yuǎn)都具有生命力。

8、在劇集上線前夕，最希望觀眾從《綿州巴事》中獲得什么樣的觀劇體驗(yàn)？如果用一句話向觀眾推薦這部劇，您會(huì)怎么說(shuō)？

公交車是政府給百姓的福利，是要讓每個(gè)人都坐得起車，是聯(lián)結(jié)城鄉(xiāng)的一條紐帶。時(shí)代進(jìn)步了，公交車也在發(fā)生變化，綿陽(yáng)的個(gè)性化公交車也出現(xiàn)了，i學(xué)巴士、敬老專線、音樂(lè)巴士、愛(ài)綿陽(yáng)“BUS GO”等“公交+”。觀眾可以看著這部短劇游綿陽(yáng)。

如果用一句話向觀眾推薦這部劇的話，我會(huì)說(shuō)：“車?yán)镘囃猓松賾B(tài)”。

9、您用了多長(zhǎng)時(shí)間創(chuàng)作《綿州巴事》劇本？您會(huì)親臨拍攝現(xiàn)場(chǎng)和導(dǎo)演演員交流嗎？

這個(gè)本子從去年底接手，到今年5年定稿，前后寫了好幾個(gè)版本。得到導(dǎo)演和資方都認(rèn)可后才定稿。這個(gè)本子屬于命題作文，必須滿足資方的要求。交稿后，還要與導(dǎo)演和演員反復(fù)交流，說(shuō)明自己的想法，力爭(zhēng)達(dá)成一致意見(jiàn)。遇到好的建議，修改完后，再交資方審定后才定稿。反反復(fù)復(fù)，不厭其煩。好劇都是改出來(lái)的。

10、未來(lái)在微短劇或其他創(chuàng)作領(lǐng)域，您還有哪些新的探索方向？

戲劇的未來(lái)，本質(zhì)上仍然是對(duì)人的再發(fā)現(xiàn)。 我想嘗試一下，用新技術(shù)洞察更深微的人性，用新形式承載更復(fù)雜的情感，用新互動(dòng)建立更深層的共鳴。當(dāng)下，人們的注意力碎片化，情感是稀缺之物，能讓人瞬間沉浸和回味。(遂寧日?qǐng)?bào)全媒 何陽(yáng))