穆勒海影節(jié)大師班開(kāi)講 暢談電影節(jié)策展理念

在他看來(lái)，電影節(jié)既要尋找已經(jīng)被其它電影節(jié)挖掘出來(lái)的年輕導(dǎo)演，也要發(fā)掘尚未被國(guó)際關(guān)注的導(dǎo)演新秀，扶持他們的職業(yè)起步。比如今年海影節(jié)主競(jìng)賽單元的導(dǎo)演首作比例占到整體數(shù)量的一半。同時(shí)，海影節(jié)重視創(chuàng)作集體的概念。海影節(jié)去年推介Omnes Films小組的電影；今年則推出來(lái)自阿根廷的馬里亞諾·里納斯導(dǎo)演，他是阿根廷潘佩羅小組的主要成員。他們都是是國(guó)際影壇著名的創(chuàng)作集體，希望能以此啟發(fā)國(guó)內(nèi)電影人形成集體創(chuàng)作的模式，從而降低制作成本、磨合技藝，推動(dòng)個(gè)人表達(dá)與共同創(chuàng)作目標(biāo)相結(jié)合。

馬可·穆勒在擔(dān)任各大國(guó)際電影節(jié)主席期間，陸續(xù)將中國(guó)第五代、第六代和新生代導(dǎo)演的優(yōu)秀作品推向國(guó)際。他回憶，前上海電影集團(tuán)董事長(zhǎng)任仲倫助力不少年輕導(dǎo)演登上國(guó)際舞臺(tái)。在他擔(dān)任威尼斯電影節(jié)選片人期間，任仲倫特別找他推動(dòng)賈樟柯的《世界》進(jìn)入威尼斯主競(jìng)賽單元，他當(dāng)時(shí)看完劇本就答應(yīng)了。

馬可·穆勒表示，上世紀(jì)八九十年代是中國(guó)電影在海外的黃金時(shí)期。1994年威尼斯電影節(jié)同時(shí)將金獅獎(jiǎng)授予蔡明亮的《愛(ài)情萬(wàn)歲》，最佳男演員授予《陽(yáng)光燦爛的日子》夏雨，王家衛(wèi)的《東邪西毒》獲得杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，國(guó)際影壇由此認(rèn)識(shí)中國(guó)電影的多元面貌。此外，他特別強(qiáng)調(diào)電影節(jié)出版工作的重要性。在擔(dān)任柏沙盧電影節(jié)和鹿特丹電影節(jié)總監(jiān)期間，他堅(jiān)持出版介紹電影人的書籍和手冊(cè)。中國(guó)第五代導(dǎo)演、臺(tái)灣新電影和香港新浪潮正是通過(guò)這些外文介紹的書籍與手冊(cè)，通過(guò)資料留存的形式，讓海外的幾代觀眾了解、熟悉中國(guó)電影。