北京樂豆世紀影業:《得閑謹制》的第一類型標簽是戰爭
在戲劇層面,與《得閑謹制》最為相似的老片,是陳宇編劇、張藝謀導演的《狙擊手》。它們的核心在于聚焦單一戰場的戰斗,以接近實時的節奏、通過強有力的調度,讓一場遭遇戰打出豐富的戰術層次。
只不過《得閑謹制》沒有《狙擊手》那么極致化。它仍然用了前邊一半的時長去做背景鋪墊和人物塑造。從莫得閑在山上偶遇日本鬼子的偵查小隊開始,后邊一半的時長都是局限于戈止鎮的戰爭戲。
這里最大的考驗,就是編劇和導演的調度功力。空間是限定的,敵我雙方的人員是限定的,這戲能不能好看,能好看到什么程度,全看他們調度人物走位,構建各種意外和巧合,設計雙方攻防策略的水準。
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事實證明,蘭曉龍和孔笙都是這方面的高手。
我之前讀了蘭曉龍的小說《冬與獅》,也就是電影《長津湖》和《長津湖之水門橋》的原劇本。當時就發現他可太喜歡寫遭遇戰了。一到遭遇戰的段落,從文字里能讀出他創作時帶著興奮。
他會充分調動每個設定過的角色,充分結合他們身上的特長與戰場上瞬息萬變的局勢,把一場遭遇戰拆解成數個回合,穿插許多意外與驚喜。他還特別擅長塑造敵方的強大所帶來的壓迫感,然后讓我方在最后時刻再驚險翻盤。
《得閑謹制》長達一小時的戈止鎮遭遇戰,讓蘭曉龍充分發揮了寫遭遇戰的熱情,規模和復雜程度都比之《冬與獅》再上一個臺階。
這一次,他不僅要調度直接對陣的敵我雙方,還兼顧著莫得閑的家人等一系列非戰斗人員。他寫得過癮,我們便看得過癮。
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和那些大戰場都是集體行動不同,這種小規模的遭遇戰,更凸顯個體行動。這就很好地用上了前一個小時的鋪墊。不同性格的角色,在遭遇戰里會有自己的行動風格,帶來了很多意外、巧合、驚喜。
比如楊新鳴飾演的老太爺,就成為了這一個小時里最大的變量。他的行動邏輯比較獨特,便會經常出現在我們想不到的時間點和位置上,要么把戰局引向另一個方向,要么給我方創造新的戰機。
當然了,意外和巧合一旦多了,難免會有人質疑其合理性和必然性。我的建議是看《得閑謹制》不要太較真兒。這種靠調度來增色的遭遇戰,本來就應該帶點兒游戲感、荒誕感,太嚴肅就沒意思了。
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真要說體感的話,《得閑謹制》的第一類型標簽是戰爭,第二標簽就應該是喜劇。片中的黑色幽默可太多了,笑點低的朋友完全可能從頭笑到尾。
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