“全網都在瘋傳《芳華》深度解讀,可看完后我只覺得脊背發涼 —— 當一群連歷史底色都摸不清的人,給這部時代傷痕電影套上臆想的‘階級劇本’,這場流量盛宴,早成了一場愚弄大眾的認知騙局。”
最近《芳華》莫名二次翻紅,不少人追著問我對 B 站刷屏解說的看法。我向來極少看他人的影視解讀,畢竟 B 站和微博本就是兩個涇渭分明的信息次元:B 站的年輕群體帶著未被社會毒打打磨的天真,他們的內容在圈層內或許能達成自嗨式共鳴,可一旦破圈,那種生搬硬套的解讀,就只剩讓人啼笑皆非的荒誕。架不住追問,我特意點開一條百萬播放的爆款解說,越看越心驚:這種毫無邏輯的 “胡言亂語” 究竟是怎么火的?答案藏在一個扎心的真相里 —— 大部分人對《芳華》所處的那段特殊歷史,正處于集體性認知空白。
你有沒有發現一個詭異的反差?同樣是影視解讀,為何《讓子彈飛》的相關內容尚能勉強沾點文本分析的邊,《芳華》的解讀卻徹底淪為全網笑柄?對比之下答案顯而易見,不少《讓子彈飛》解說還會基于影片文本做淺層邏輯梳理,可《芳華》的解讀完全是胡說八道、牽強附會的重災區。解說者先憑空立好 “階級對立” 的靶子,再回頭扒拉影片片段強行貼合,妥妥是 “為了這碟醋,才特意包了這頓餃子” 的流量投機套路。他們借著《芳華》自帶的懷舊濾鏡,東拼西湊其他爆款電影的碎片,嫁接上野路子陰謀論,硬生生造出個不倫不類的 “解讀雜交怪”,這正是典型的 “網左” 流量話術。從引流維度看,這波操作無疑大獲全勝,但剝離流量外殼,剩下的不過是一坨毫無價值的信息垃圾。要知道,流量可以造假,觀點可以包裝,但歷史的真相和作品的內核,從來騙不了人。
我可以毫不謙虛地說,在 20 世紀中國現代史,尤其是《芳華》所描摹的 70 年代末至 80 年代初的時代認知上,沒幾個人比我更有發言權。我曾因執著講述真實歷史多次觸碰平臺紅線,被禁言的次數早已數不清,卻從未遭遇全網封殺 —— 只因話題雖敏感,我傳遞的立場與內容,始終扎根于歷史真實與正向價值。可那些蜷縮在十幾平米出租屋里的 B 站年輕群體,不過是偶然翻了兩本二手書、刷到幾條斷章取義的網絡流言,就自以為手握歷史真相,站上了認知高地。他們年輕、幼稚,身處社會底層卻幻想著顛覆現有秩序,可究其根本,不過是恨自己沒能擠進既得利益者的圈層,把對自身處境的不滿,包裝成了 “改變世界” 的宏大幻想。
你以為看懂了《芳華》的階級悲歌?其實很多人連它的文化根脈都沒摸透。這群解說者既不懂歷史,更不懂《芳華》,甚至從沒想過要真正去懂。這部片子本是扎根大院文化的京圈電影人專屬藝術流派,與《陽光燦爛的日子》《血色浪漫》同出一脈,聚焦的是社會劇變浪潮下,年輕人視角里的時代陣痛。它的標志性特質,是懷舊感拉滿的膠片質感、獨特的部隊文工團文化描摹、軍地影響退潮的時代迷茫,以及高干子弟與平民階層的身份割裂 —— 用不同家庭背景的人生軌跡碰撞,編織出時代洪流下的個體悲歡。其內核,實則是中年群體對青春期的集體懷舊,帶著一種自上而下的精神俯視優越感,還裹挾著懷才不遇的顧影自憐,由此形成了大院風格特有的擰巴。《芳華》不是階級控訴書,而是大院邊緣人未說出口的委屈,準確來說,它是大院文化的 “溢出品”:馮小剛本就是在大院邊上長大的孩子,骨子里刻著天生的委屈感 —— 渴望被大院圈層接納,卻總被當成邊緣笑料。他把這份無處宣泄的委屈揉進了《芳華》,可他控訴的從來不是階級壁壘本身,而是 “我為何不是既得利益者” 的不甘,最終化作 “我恨你們” 的情緒爆發。
最荒誕的不是解讀離譜,而是有人試圖用自己臆想的 “無產階級理論”,去剖析一部精英階層的傷痕文學,還從中找到了精神共振,這離譜程度堪稱荒誕天花板。而這次刷屏的《芳華》解說,連這種淺層的圈層解讀都沒達到,純粹是 “開局一張圖,內容全靠編” 的信口開河。彈幕里跟著淚目的那群人,正是當初五刷《哪吒》的基本盤,如今搖身一變就成了 “網左”,可他們連左右陣營的邊界都分不清,談何立場?這種現象其實不難理解,歷史教育的缺位,會讓幻想填滿認知的空白。正是因為歷史認知的集體缺位,他們只能對著懷舊畫報用臆想補全歷史;快餐化的信息垃圾投喂,養出了一群只有成年外貌的 “精神小孩”;青春的躁動在逼仄的出租屋里無處釋放,發彈幕、刷解讀就成了最便捷的現代化解壓方式。他們從不是在解讀歷史、看懂電影,只是在順著網線,揮發無處安放的荷爾蒙。
當無知遇上投機,當幻想替代認知,最終只會釀成一場既無營養、又無價值的網絡鬧劇。我們總在追逐爆款解讀,卻忘了最該守住的,是對歷史的敬畏和對作品的尊重。畢竟,流量會褪去,唯有真相與內核,能在時間里留下印記。你有沒有刷到過類似的離譜解讀?比如把文藝片硬掰成權謀劇,把個人悲歡上升成階級戰爭?不妨在評論區聊聊那些讓你大跌眼鏡的認知錯位,看看誰才是這場信息狂歡里的清醒者。畢竟,能在流量迷霧里守住獨立判斷,才是信息時代最珍貴的能力。
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