雷達照射事件引發回應：澳大利亞力挺日本，中國大使當場駁回抗議

前言

12月7日，日本一邊扮演著被雷達照射的“受害者”，一邊卻在其軍機闖入中方訓練區時做出危險動作。

當中國駐日大使吳江浩當場戳穿其謊言，甚至提出“反交涉”時，日本精心設計的劇本瞬間崩塌。

為何日本這次偷雞不成蝕把米？這場外交交鋒又暴露了什么新趨勢？

編輯：28

深夜開演的受害者劇本，被一個動作當場撕碎

12月7日凌晨2點，東京的夜色還沒散去，日本防衛大臣小泉進次郎卻把全球媒體記者都叫了起來。

他表情嚴肅，語氣沉痛，仿佛遭遇了天大的委屈，一遍遍地控訴著中國戰機的“雷達照射”。

他甚至報出了具體數字，一次3分鐘，一次長達31分鐘，細節詳實，感情飽滿，演技堪稱精湛。

可他從頭到尾，都沒敢提一個最關鍵的問題，日本那架F-15戰機，好好的為什么會出現在中國航母訓練的核心防空圈？

這就好比你在自家院子練拳，門口貼著“訓練中請勿打擾”的告示，有人非要翻墻進來探頭探腦。

你抬手擋了一下，他反而倒地打滾，大喊“你打人了”，這是什么蠻不講理的邏輯？

說起來，中國海軍早就把話說明白了，11月23日就宣布要在黃海軍演兩周，區域坐標都提前公布了。

日本作為鄰居，不可能沒收到通知，他們偏要派軍機闖到離遼寧艦不到100公里的地方，這已經不是簡單的路過。

這是直接的挑釁，是對中國正常軍事訓練的嚴重干擾，甚至可以說是蓄意尋釁。

有意思的是，日本在記者會上播放的“受害證據”，偏偏是經過精心剪輯的，他們把自己軍機危險抵近的前半段給刪了。

這種“刪掉前因，只講后果”的操作，已經不是簡單的斷章取義，而是徹頭徹尾的顛倒黑白，典型的賊喊捉賊。

這出深夜大戲，看似是一場被動的“受害者控訴”，實際上是一次精心策劃的輿論攻勢，目的就是要把黑的說成白的。

幕后的算計與圍堵的迷思

日本為何要如此大費周章地導演這出戲？難道僅僅是為了爭一口無謂的閑氣嗎？

這背后，藏著更深層的政治算計和地緣野心，其國內的政治壓力，已經到了快要壓垮他的地步。

從11月中旬開始，日本民眾對高市早苗政府的不滿聲就沒斷過，執政聯盟內部也是分崩離析。

公明黨早早退場，維新會也在打退堂鼓，就連最重要的“靠山”美國，也遲遲沒有給出明確的撐腰信號。

高市早苗被逼到了墻角，她急需一個外部敵人來轉移國內矛盾，一個能讓她扮演“強硬領袖”的舞臺。

所以，這起“雷達照射”事件，就是她遞給國民的一張“愛國投名狀”，通過制造與中國的沖突來凝聚支持。

但光有國內戲還不夠，她還需要國際觀眾，需要把這場雙邊摩擦，巧妙地包裝成“中國威脅論”的新證據。

于是，我們看到了澳大利亞防長的“恰好到訪”，看到了小泉進次郎“迫不及待”地把議題拋出。

澳大利亞防長馬爾斯的表現更是默契十足，他幾乎沒有絲毫猶豫，立刻接過了日本遞過來的“劇本”。

他用“非常令人擔憂”這樣標準的政治辭令，輕松地將自己與日本捆綁在了一起。

這背后，是一筆111億澳元的軍售大單在推動著，日本想買護衛艦，澳大利亞想做軍火生意，各取所需罷了。

日本的算盤打得很響，通過這出戲，既安撫了國內的“極右翼”，又成功拉攏了盟友，還向中國遞出了一張“我們人多勢眾”的危險名片。

現場拆臺與敘事的戰場

然而，就在日本的劇本即將推向高潮時，一個意想不到的變數出現了，劇本外的真實力量登場了。

中國駐日大使吳江浩，在日本外務省的會面現場，用一個非常直接的動作，當場撕碎了日本精心編織的謊言。

面對日方副外長船越健裕擺出的“興師問罪”架勢，以及一連串的“非常遺憾”、“強烈抗議”，吳江浩大使沒有絲毫退讓。

他幾乎是第一時間就明確拒絕了日方的無理“抗議”，反過來直接點明了要害，是日本戰機主動進行危險抵近。

是日本的行為嚴重干擾了中方的正常訓練，挑釁在先，所以日本根本沒有資格倒打一耙。

這種“當場駁回，反手交涉”的操作，不僅是一種強硬的外交姿態，更是一種高級的“敘事拆臺”。

它告訴全世界，你們看到的不是單純的“雷達照射”，而是一個“挑釁在前，誣告在后”的完整故事。

就像你家院子里練拳，有人非要翻墻進來探頭探腦，你還不能攔一下了？這道理，放到國際法理上，同樣成立。

中國的殲-15戰機，打開雷達進行警告驅離，這是國際通行慣例，是標準的防御動作。

如果真有敵意，根本不會反復用間歇性照射提醒，而是直接就不給對方掉頭的機會了。

這一下，日本徹底傻眼了，他們本想復制過去那種單方面施壓、占據道德制高點的外交套路。

可這一次，中國根本不吃這一套，直接把底牌亮了出來，讓日本精心設計的“受害者”形象，被撕得干干凈凈。

看透劇本與從容的未來

這場圍繞雷達照射的外交風波，表面上看是一次孤立的事件，但往深了看，它揭示了一個深刻的規律。

大國博弈，正在進入一個全新的階段，一個我們不妨稱之為“劇本化輿論戰”的時代。

在這個時代，沖突的焦點不再僅僅是船堅炮利，更是誰能更好地“定義事件”，誰能講述一個讓世界相信的“故事”。

日本導演的這出戲，本質上是其內心焦慮與實力不濟的寫照，而我們的“現場拆臺”，則源于日益增長的實力與底氣。

清華大學教授閻學通就指出，當前大國博弈已進入“準戰爭狀態”，軍事摩擦與輿論戰相互交織。

考驗的，已經不僅是軍事實力，更是各方的危機管理能力和敘事能力。

未來，類似的“劇本”只會越來越多，越來越精致，他們可能會找更多的“澳大利亞”來站臺。

他們可能會用更隱蔽、更具迷惑性的手法，來編織對我們不利的“故事”。

這可怕嗎？一點也不，只要我們建立了足夠的“敘事免疫力”。

這種免疫力，不是靠封鎖消息，也不是靠大聲反駁，而是基于對我們自身實力的絕對自信，和對對手劇本的深刻洞察。

當看穿對方的劇本成為一種本能，我們自然就能建立起自己的敘事主場，無論風云如何變幻，都能保持那份從容與淡定。

結語

日本導演的這出戲，本質是其心虛與焦慮的寫照，而我們的現場拆臺，則源于實力與底氣。

未來的大國博弈，此類“劇本化輿論戰”只會更多，看懂了，也就沒那么可怕了。

當看穿對方的劇本成為一種本能，我們自然就能建立起自己的敘事主場，從容不迫。